ラスコー洞窟 旧石器時代の芸術の傑作で有名で、その壁と天井を飾っているのは、これまでに発見された中で最も重要なものの一つです。この洞窟はモンティニャック近郊のドルドーニュ県で、1940 年 9 月に 4 人の子供と 1 匹の犬が初めてそこに入ったときに発見されました。壁には質の高い洞窟壁画が描かれています。戦後すぐ、この壁は多くの人々に賞賛されました。残念ながら、激しい観光活動によりフレスコ画の劣化が発生しました。したがって、この部屋は 1963 年に永久に一般公開が禁止されました。現在、洞窟の正確なレプリカを訪れることができます。
ラスコー洞窟の発見と年代測定
1940 年 9 月 12 日にマルセル ラヴィダとジャック マルサルを含む若いモンティニャソワによって洞窟が発見されたとき、絵画は優れた保存状態でした。一定の湿度と温度は、何千年にもわたって顔料の保存に適した環境を提供してきました。ラスコー洞窟の壁画は、紀元前 17,000 年頃の後期旧石器時代に制作されました。 J.-C.そして紀元前16000年。広告。日付は、とりわけ、これらの場所に存在する種によって決定されます。
実際、壁にはトナカイの解釈が 1 頭だけ観察されています。この種は、紀元前 20,000 年頃に起こった地球温暖化により、私たちの地域から姿を消しました。代表的な他の種は温帯気候に生息していました。したがって、地球温暖化後にはラスコー洞窟が頻繁に訪れるようになったと考えられます。その後、他の技術、特に炭素 14 の技術によって日付が明らかになりました。
洞窟は 100 メートル以上伸びています。ロタンダ ルームまたは雄牛の間と呼ばれるメイン ギャラリーからは、カーボン ブラックと黄色または赤のインクで描かれたバイソン、馬、鹿が現れます。使用される色は、砕いた土から得られる鉱物酸化物をベースにしており、動物性脂肪と混合されています。絵の具は指で塗られたか、中空のチューブを通って押し出されたように見え、色が曇ったように見えます。絵画によっては長さが5メートルに達するものもあります。通路のレベルや身廊には、雄牛、未経産牛、アイベックス、鹿があまり正確に描かれていません。もう一つの特徴は、バイソンの近くに横たわり負傷した男性の存在です。動物に加えて、意味が不明な幾何学的な記号も多数観察されます。
絵画技法と解釈
ラスコーの絵画の一般的な解釈には議論の余地があります。それらは宗教芸術の一部である可能性があり、これらの洞窟はアクセスが困難な洞窟の奥深くに埋められた聖域である可能性があります。幾何学的な記号でさえもすべてが動物に関連しているように見えるため、ラスコーでは死者崇拝や豊饒崇拝に言及する要素がまったくないため、この宗教は狩猟に関連していると考えられています。この洞窟は、狩猟が重要な問題となっていた時期にのみ頻繁に訪れることになったでしょう。
この動物は人間の目には生存に不可欠であるため、重要な動物でした。彼は恐れられることさえあるかもしれません。それは、それらのいくつかの巨大な大きさが示しています。宗教仮説を採用することで無視されるのは、絵画が完成した後に祝賀会が行われたのか、それとも絵を描くという行為そのものが儀式を構成していたのかということです。
これらの絵画は単なる装飾芸術である可能性もあります。この場合、重要なのは形式的な関心だけであり、芸術的レベルの高いラスコーの絵画はこの懸念に完全に応えます。これらの表現は多くの場合過剰であり、他の洞窟で尊重されている美学を思い出させます。したがって、この時代の芸術は形式的な慣習によって支配されていた可能性があります。
ラスコー洞窟:危険にさらされている場所
この洞窟は歴史的建造物として指定され、1948 年に一般公開されましたが、絵画は劣化し始め、色は褪せ、顔料には緑色のカビが生えてきました。 。この洞窟は 1963 年にアンドレ マルロー文化大臣によって永久に一般公開が禁止されました。すでに洞窟を通過していた何百万もの訪問者の呼吸が彼の絵を変えました。現在まで、研究者、学芸員、技術者のみがアクセスを許可されており、その割合は年間約 800 人時間です。そしてその環境は引き続き厳しく管理されています。
一般の人々が洞窟を鑑賞し続けるためには、レプリカを作成するしか方法はありませんでした。洞窟は、可能な限り、元の芸術家が使用したと思われる同じ顔料、混合および塗布方法を使用して、細心の注意を払って再現されました。この再建はラスコー II と呼ばれており、1985 年にオープンし、元の場所から数百メートル離れた場所にオリジナルのフレスコ画の 80% 近くが展示されています。
2000 年以来、ラスコー保存国際委員会は、ユネスコの世界遺産に登録されているこの洞窟の「絵画を危険にさらす一連の深刻な問題」を指摘してきました。 、真菌の増殖により、壁に白や黒の斑点が現れます。それ以来、古人類学者イブ・コペンスが率いる科学評議会がラスコーの健康状態を監視し、気候学と微生物学の観点から洞窟内で何が起こっているのかを理解しようとする研究プログラムを組織する責任を負ってきた。この監視委員会は、ラスコーの生物学的汚染を阻止し制御するための作業および研究プログラムを開始する必要があります。
ラスコー 3:巡回展示
ラスコー 3 は巡回展です。 2012 年にボルドーにオープンし、その後、さまざまな大陸を旅して横断しました。この巡回展示の目的は、ドルドーニュ渓谷に行くことができず、この洞窟の豊かさを見たいと願うすべての人に、先史時代の「システィーナ礼拝堂」を見せることです。
800 平方メートルの展示スペースは、決して再現されることのない身廊の静かで暗い空間です。壁は石で覆われた樹脂シェルの上に、ミリ単位まで実物大で再現されています。私たちは、懐中電灯や石油ランプに照らされたかつての芸術家になったかのような気持ちで作品と向き合っています。これはすべて、これらの状況を再現する鮮やかなライトのおかげです。
この展示では、ラスコー唯一の「男」も展示されています。洞窟の「井戸」の底にあり、アクセスするのが難しい、バイソンと対峙するハンターの簡略化されたシルエットです。 、男性にはほとんど見られませんでした。いわゆる「アンプラント」パネルとアイベックスのフリーズ、黒牛のパネル、傾いたバイソンのパネル、身廊にある泳ぐ鹿のフリーズも再現されています。フレスコ画の複製に加えて、展覧会では、感覚的な体験、進化するフレスコ画、その詳細、ラスコーのすべての図像、1940 年の白黒写真、モデル、3D 画像のビューなど、多くのインタラクティブ性を提供します。今日の。
ラスコー IV:頭頂芸術国際センター
ラスコーの丘のふもとに建てられた国際パリアートセンター 3 年間の作業と数か月の待機を経て、2016 年 12 月 15 日に一般公開されます。この新しいラスコーだけではありません。 Atelier des Facsimilés du Périgord のノウハウと技術のおかげで、元の洞窟が 100% 再現されていますが、センターのプロジェクトはそこで終わりません... Lascaux 4 は、元の場所から離れた場所にある洞窟全体を再現しています。私たちは、ラスコー 2 への訪問者の流れ、彼らの車、彼らの汚染から守りたいと考えています...
非常に現代的な、調停サービスにおける新しい画像および仮想テクノロジーの使用もこの問題の中心です。 3D 映写室からいわゆるシアター ルームに至るまで、洞窟の作品をより深く理解するだけでなく、すべての歴史的および文化的問題を理解するために設計された通訳室を経由する特別な訪問です。
ツアーは 6 つのシーケンスに分かれています:
(1) ベルヴェデーレ宮殿とシェルター
(2) 洞窟
(3) ラスコーのワークショップ
(4) 頭頂芸術の劇場
(5) 3D シネマ
(6) イマジナリー ギャラリーと特別展示。
国際頭頂芸術センターは、ラスコー洞窟にある絵画や彫刻による頭頂芸術を展示する基準となる観光および文化施設です。このように、ドルドーニュ渓谷は先史時代の参考観光地としての地位を裏付けています。センターの運営者であるセミツアー ペリゴールは、ラスコー 2、トート エスパス クロマニヨン、ロージェリー バスの複製品を含む先史時代のオファーにこのプロジェクトを含めています。
予約があればいつでもラスコー II を訪れることができます。 「テクノ」ではなく、より親密なこのルートでは、より現実的な方法で洞窟訪問の雰囲気に浸ることができます。
さらに進むには
- ラスコー、発見の物語、クリスチャン・ジェグーとマリレーヌ・パトゥ＝マティス著。西フランス、2019 年
- ラスコー、洞窟の発見、エミリー アーノルド マッカリー著。アルキメデス、2011 年
- すべてのラスコー、ペドロ・リマとイヴ・コペンス著。シノプス、2017 年