この特別な年に、 私たちはモリエール生誕 400 年を祝います。 ！私にとって、プリュム・ディストワールの秘密内閣の演劇に特化したこの 3 月を、この演劇芸術の偉大な人物、特にモリエールとモリエールの緊密な関係に完全に捧げた無料の記事で締めくくる絶好の機会です。王様 ルイ 14 世 。また、エスパス リショー ベルサイユに設置された美しい展示についてもお知らせします。 この作品では、有名な作家であり俳優でもある彼の生涯を独創性を持ってたどり、彼の驚くべき「死後」の栄光に焦点を当てています。
この展覧会は、パリ第 8 大学教授でモリエールの専門家であるマルシャル・ポワールソンの指導の下、ランビネ美術館のチームの協力を得て、ベルサイユ市庁舎が企画したものです。
ベルサイユでモリエールの生誕 400 周年を祝うことは、私には当然のことのように思えた […] 当時の悪徳、吃音の薬、硬化症の宗教、ばかばかしい崇高で文化的な野望を告発したモリエールの作品は、啓蒙なしには理解できないベルサイユ宮廷のマナーに関する知識。そして、この同じ都市で、この全能の君主である若きルイ 14 世との出会いにより、彼は強い個人的な絆、つまり一方が他方の栄光に仕え相互に協力するという天才的な絆を築くことができました。
フランソワ・ド・マジエール、ベルサイユ市長 – 展覧会モリエール:国家の栄光の創造のカタログ )
ジャン＝バティスト・ポクランからモリエールまで
ジャン・ポクラン（バティストは後に加わる）は、1622 年 1 月 15 日にパリで室内装飾品職人の家庭に生まれました。生まれたときから、彼の運命は宮廷と結びついていたようでした。彼の父親は「王の室内装飾家従者」 という非常に名誉ある地位にあったルイ 13 世でした。 、この称号は君主に直接アクセスできるもので、年間わずか 3 か月の作業で済みます。彼は王室の寝室の家具、布地、タペストリーのメンテナンスを担当します。
ポクランの息子はルーヴル美術館とレ・アールの間で育ちました。彼は、クレルモン大学（現在のリセ・ルイ・ル・グラン）のイエズス会による、間違いなく当時最高の丁寧な教育の恩恵を受けました。そこで彼は、レトリックの訓練と見なされていた演劇芸術に初めて出会った。
しかし、カトリック教会は、演劇におけるあらゆる冒涜的な行為を非難し、道徳の名の下に俳優を破門し、俳優を非難している。後者は、報酬のために体と声を通して、偽りの状況を表現することで、彼らは創造主と競争しないのでしょうか？
モリエール:国家の栄光の創造
彼はすでに教養のある宮廷人となり、階級を登るためのあぶみに足を踏み入れていますが、ジャン・バティストが興味を持っている別の種類のゲームもあります。 「いかなる社会的成功戦略にも反抗する」 」と、彼は俳優のキャリアを受け入れることを選択しました。売春婦と同じくらいの権利が彼女に与えられる新しいステータスです!
1643年6月30日、21歳の若きポクランは、ジョセフ、ジュヌヴィエーヴ、マドレーヌ・ベジャールの3兄妹を含む10人の俳優と協会契約を結び、後に俳優の真の「王朝」を誕生させた。イラストル・テアトルと呼ばれる才能ある若い一座は、パリでの「本格的な演劇」の上演に野心を抱いて乗り出し、大成功を収めました。この一座はルイ 13 世の弟、ガストン ドルレアンの目に留まり、ガストン ドルレアンはこの劇団を彼の保護下に置き、最も権威ある貴族の邸宅の扉を俳優たちに開放します。
残念ながら、ジャン＝バティスト・ポクランの一座（当時、彼は出生地の架空の領主であるモリエールの名前を名乗っていた）は最初の挫折を経験しました。
この素晴らしい旗揚げとすぐに注目を集めたにもかかわらず、劇団は財政的に苦戦しました。わずか 2 年間で 2 つの公演ホール (ル ジュ ド ペ デ メタイヤー、その後ジュ ド ペ ド ラ コワ ノワール) の設備への多額の投資、豪華な公演にかかる費用、契約した負債の返済、チケット販売の脆弱さ収益が減少すると破産は避けられません。
モリエール:国家の栄光の創造
競争が熾烈な首都（ブルゴーニュ美術館とオテル・デュ・マレの劇場には王室の特権がある）ではあまりにも大胆すぎたので、イラストル・テアトルの劇団は設立から2年後に破産した。モリエールは経済的全責任を負うことになり、1645年8月初旬にシャトレ刑務所で2か月を過ごすことになる。父親は息子の莫大な借金を支払うことに同意してモリエールを釈放し、それを返済するには何年もかかるだろう。
移動劇場がパリで勝利!
こうした期待外れのパリ生活に幻滅したモリエールは、ジョゼフ、ジュヌヴィエーヴ、そして何よりもマドレーヌ・ベジャールとともに地方を縦横に旅し始めた。ベジャールは有力な領主に保護され、すでに並外れた演奏で有名だった。そして、この 13 年間のフランス全土での公演と旅行の間に、成功は必ずあります。
家族の厚い支持、地域のエリート層からの多くの支持、城、邸宅、リヨンなどの都市での密集した流通網を享受しており、劇団の俳優たちはある種の贅沢の中で暮らしている。モリエールは、悲劇的なものを含むレパートリーの主役をすぐに占めます。
モリエール:国家の栄光の創造
モリエール個人と良好な関係を築いていた一座の最も強力な保護者は、南フランスの大部分を「君臨」したアルマン・ド・ブルボン＝コンティであった。王子はモリエールとベジャール家に財布の紐を広く開放し、重要な公的行事の娯楽や地方貴族の滞在、特にグランジュ デ プレの城での滞在を保証するよう招待します。
1656年、コンティ公はカトリックに改宗した。ここで彼は劇場から完全に離れることを余儀なくされる。再びお金を手に入れるのは難しくなります。しかし、この劇団は今ではフランス中で有名になっています。モリエールは何よりも他の人よりも自分自身を際立たせた。正確な闘争計画を念頭に置いていなかったモリエールは、その天才性を発揮してある程度の自由を獲得するには高い地位からのサポートが必要だと感じている。熱意、プロジェクト、才能にあふれた彼はパリに戻りました。彼からコンティを盗んだカトリック教徒は地獄だ！彼は、 将来のオルレアン王フィリップ１ 世となるフィリップ・ダンジューをはじめ、他の保護者を見つけました。 。王子はモリエールと彼の一座に、彼の所有するプティ ブルボン劇場への無料入場を与えます。
今は1658年、モリエールは36歳です。ここから彼の作家としての輝かしいキャリアが始まりました。 1643 年のデビュー以来、彼がコメディを 2 作品しか書いなかったとしても、その後の 15 年間 (そして最後の 15 年間) で、彼は 95 の演劇を上演し、約 30 のコメディを書いたことになります。多くの場合、地方を魅了した後、すぐにパリの大衆を征服した野心的な作品。 ばかばかしい貴重品 (1659) は大成功です!
ある種のスノッブさの路線を強制することで、彼は読み書きのできるエリートたちの陰険な笑いを確保し、この尊さへの愛情からすぐに自分たちを切り離します。モリエールは、茶番劇の成功法とは一線を画し、同時代人を驚かせた真の文学革命を実行した。彼は、勇敢な文化に膨大な隠喩を描きながら、言語登録の衝突、ジェスチャーとスピーチの不一致に基づいたバーレスクコメディを発明した。彼はこの分野でさらに一歩進んでおり、偽りの見せかけや見せかけをばかげているようにするために、矛盾した造語や大げさな言いまわしを繰り返しています。
モリエール:国家の栄光の創造
この一座は現在、大臣、金融家、ファッショナブルな芸術家の邸宅でモリエールの演劇を上演するよう招待されている。王室の好意の始まり、劇作家は1661年にヴォー・ル・ヴィコントのニコラ・フーケから依頼されました。 財務総監（恥辱に近かった）によって君主に敬意を表して与えられた素晴らしい夜のために、 モリエールは想像しました。迷惑な 、2 週間で執筆、編集された「廷臣に対する痛烈な批判」です。
モリエールが王室の祝祭の司会者に就任
1660年以降、モリエールは「王室の室内装飾者」としての地位を回復します。国王はルイ 14 世で、自分を証明したいと願う若くて燃えるような君主です。歴史家パスカル・トレスが見事に指摘しているように、ルイ14世は個人的な治世の最初の数年間に、「アレクサンダー大王の正真正銘のコンプレックスを経験しました。」 彼は、世界中で話題になるお祭りや壮大なエンターテイメントで法廷を驚かせることで、自分の権威を押し付けたいと考えています。
この「大衆の驚愕を目的とした壮大なスペクタクルの美学」の中心にあります。 », 劇場は圧倒的な地位を占めています。政治戦略と一致するメッセージを伝えるためにそれを使用する君主の指導を受け、それは太陽王の影響力にとって不可欠な芸術です。
ルイ14世とモリエールの間の理解は本能的なものです。正統性を求める王は、その壮大な政策に必要なあらゆる想像力と大胆さを劇作家（彼は寛大に支援している）の中に見出します。彼がジャン・バティストを王室の祝典の新しい司会者に任命するまで、それほど時間はかかりませんでした。こうしてモリエールは、リュリと共謀して、コメディ・バレエという概念を発明したのです！この演劇、ダンス、音楽の組み合わせにより、国王はその才能を発揮することができました (ルイ 14 世は優れたダンサーでした) ）そして、廷臣や大使を魅了するために伝えたいメッセージに応じて、演出や振り付けを思い通りに調整します。
長年にわたり、「モリエール」 の作品は次々と作られてきました。強制結婚 (1664)、エリスの王女 (1664)、壮大な恋人たち (1670)、ブルジョワ紳士 (1670)、プシュケ (1671)、エスカバーニャス伯爵夫人 (1672)… この世界は「 神話の驚異、聖書の魔術、勇敢な陰謀、ロマンチックな冒険、機械、 特殊効果が混合されています」 モリエールは、1660 年代から 1670 年代にかけてルイ 14 世をますます激しく苦しめた並外れたものへの渇望を満たしながら、その創造的才能を発揮するユニークな機会をモリエールに提供しました。
世界で最も強力な王になる途上でこの君主に守られ、モリエールは強烈な解放感に包まれます。一種の宥和…それは自由に似ています!ルイ 14 世は、芸術に対する誠実な感受性が個人的に芸術家に近づいていますが、彼の特徴である率直な口調で、自分自身であり続ける権利を彼に提供しているのではないでしょうか?
モリエールが突然「衒学者、衒学者、貴重なもの、そしてゴキブリ」と戦わなければならなくなったとき、太陽王の保護は決定的になる。 要するに、彼が「彼の中傷者の強力な集団に対して立ち上がらなければならないとき」です。 !
女子学校 (1662) 敵対行為を開始
ジャン＝バティスト・ポクランに対する最も悪質な中傷者の最前線にいるのは信者たちである。さらに、劇作家が屈辱を与えることに最も喜びを感じるのは彼らです。ルイ 14 世は、あまり公然と歓喜の感情を表に出すことはありませんが、壮麗さと官能性を求める彼の欲望に抵抗する耐え難い寄生虫たちに加えられる打撃を楽しんでいます。
なぜなら、法廷という劇場では、二つの権力概念が衝突するからである。ますます神に向かうアンヌ・オーストリア皇太后に固執した敬虔な党の道徳的厳格さは、若きルイ14世の性格、彼の芸術的趣味、壮大さへの欲求、個人的なものへの欲求と正面から衝突しました。楽しみ。
女子学校を終えて (1662)、本当の敵対行為が始まります。国王と国民が参加する5幕構成のこの喜劇が大成功を収めたことで、懸念の声が高まっている。 「黒い幽霊が暗闇で脈動し始める 」と、信者が女性に贅沢をする教育と、キリスト教徒の結婚に課す過度に厳格な道徳に対するこの薄っぺらな批判に憤慨していた。
女子学校に対する批判 モリエールが1663年8月に自身の弁護のために書いたこの文書は、オーストリアのアンヌ王太后に捧げられている。彼は彼女に自分の演劇の無実を納得させ、味方に付けたいと考えています。
私は今でも陛下をもてなす栄誉を得ることができることを嬉しく思います。彼女、マダムは、真の献身が正直な気晴らしに反しないことをよく証明しています。彼女は高尚な考えと重要な職業から、非常に人間的に私たちの見世物の楽しみに降り立ち、彼女が神によく祈っているこの口を嘲笑することを軽蔑しません。
ああ！過度に偏屈になり、間もなく致命的となる乳がんを患っていたオーストリアのアンヌは劇作家にとって非常に失望した。彼女は彼を支持せず、敬虔な者の陣営を選んだ。
モリエールは落胆していない。それどころか。彼はこのスキャンダルによって人気が高まったことを喜んでいる。私たちはすべてのサロンで彼のことを話し、 著者たちは女性のための学校についての独自のレビューを出版しています。 。それで、賛成ですか、反対ですか？ライバルの劇団は、不道徳であるとしてモリエールの私生活を攻撃する劇を上演することまでしている。劇作家は、ヴェルサイユの即興曲という素晴らしい作品で応えます。 「彼自身の演劇活動の見世物」を提供します。 。 »
「彼は、あたかも彼の差し迫った到着を待っているかのように王の前で劇が上演されるため、 彼は巧みに後援者を巻き込みます 一方、ルイ 14 世は観客の間に座り、法廷の中央にある部屋を慈悲深い目で観察しています。
モリエールは幼い頃から論争から離れて執筆活動を続けましたが、すぐに再び風刺の悪魔に巻き込まれてしまいました。しかし、彼は自分の新しいプレーが引き起こす騒動を予想しているわけではありません。
ルイ 14 世、モリエール、そして信者たち:タルテュフの戦い (1664)
女子学校 スキャンダルをかろうじて宥め、モリエールはタルチュフを食べ終える。この作品は、偽善と見栄を糧とする信者であるタルチュフという名前の人物の詐欺行為を非難しています。ルイ 14 世は、パトロンであると同時に腹心の役割を優雅に果たし、ジャン＝バティストの仕事について初めて洞察を得ることができました。作品の最良の一節を注意深く読んだ後、国王は上演の許可を与えます。
彼女の演奏を見る前に、信者たちはすぐにこの作品に禁止令を出し、公の場での上演を阻止した。ルイ14世はそれを無視することにしました。劇の最初の 3 幕は 1664 年 5 月 12 日に上演されました。 これは島の魅力の祭典の最後から 2 番目の日でした。 、ヴェルサイユの公園で開催され、非公式にルイーズ・ド・ラ・ヴァリエールに捧げられた祝祭（私は秘密内閣のメンバーのために予約された大判のアカウントでその素晴らしさを主に追跡しました！）ルイ14世は、何をするにも準備ができていなければなりませんでした。彼のせっかちなアーティストを満足させ、彼の劇を演じる機会を提供してください。 なぜならタルテュフのキャラクターを引き出すことほどばかげたことはないからです。 神話の衣装を着たダンサーの行列の真っ只中です!
第 1 幕と第 2 幕には非難すべき内容が何もなかったとしても、第 3 幕では反教権的な批判が滝のように降り注がれます。第 3 幕の第 2 場で、タルテュフはドリーヌにこう言います。
ああ、神様、お願いします。
話す前にこのハンカチを持ってきてください
[…] 見えないこの胸を隠してください:
そのような物体によって魂は傷つけられます。
そして、それは罪悪感を呼び起こします。
その後、ドリーヌはタルチュフを「いくつかの詩で、そのユーモアが殺人の短剣のように信者の心を突き刺す」と撃退します。 » :
「確かに、私はあなたがどれほど熱いのか分かりません:
でも、欲を言えば、私はそれほど速くはありません。
そして、あなたが上から下まで裸になるのを見てみましょう。
あなたの肌が私を誘惑しないように。
しかし、モリエールとルイ 14 世は、第 4 幕から演奏されない次のいくつかの詩を信者の耳から守ることで、スキャンダルを抑えたいと考えました。
実のところ、天は特定の同意を禁じています。
しかし、私たちは彼と一緒に宿泊施設を見つけます。
さまざまなニーズに応じて、それは科学です
私たちの意識の絆を広げるために
そして行動の悪を正してください
私たちの純粋な意図を込めて
第 4 幕がないにもかかわらず、攻撃はすぐに開始されます。翌日、世界の栄光の王というタイトルの暴力的なパンフレットが発行されました。 。モリエールは「 男装した肉の悪魔」と形容される。 そして彼を生きたまま焼き殺すという考えを提案します！このような闇の発言にショックを受けたモリエールは、国王に文句を言うためにフォンテーヌブローに駆け寄ります。アンヌ皇太后とパリ大司教が率いる信者たちの一団は、憤りと軽蔑の底なしの沼である。
モリエールは自分を許せず、口論はエスカレートする。ジャン＝バティストは劇の上演がまだ遅れていることを理解していません。その後、彼は王に手紙を書くことを許可します。
先生、コメディの義務は人々を楽しませることで人々を正すことですが、私は自分が置かれている立場では、世紀の悪徳を攻撃する以外にやるべきことはないと信じていました。そして、偽善は間違いなく、最も一般的で、最も不便で、最も危険なものの一つであるため、殿下、私はもしそうなら、あなたの王国のすべての正直な人々にささやかな奉仕をするつもりはないと思っていました。私は偽善者たちを非難するコメディを作り、当然のことながら、これらの過剰に善良な人々の研究されたあらゆるしかめっ面や、偽造の熱意と洗練された慈善活動で人々を捕まえようとするこれらの敬虔な偽造者たちの隠された詐欺のすべてを明るみに出しました。 […] しかし、私の予防策はすべて無駄でした。先生、彼らは宗教に関するあなたの魂の繊細さを利用し、あなたを連れて行くことのできる唯一の場所、つまり聖なる事柄への敬意を持ってあなたを連れて行くことができました。タルテュフたちは、裏では陛下の好意を得る才能を持っていました。そして最終的に、オリジナルは、それがどれほど無害であり、どれほど類似していることが発見されたとしても、コピーを抑制しました。
実際のところ、ルイ 14 世は劇作家を見捨てなかったし、当時採用した態度以上のものはありませんでした。彼が生涯のこの時点でまだ軽蔑していた厳格主義者たちに対する感情を静めることなくして、神聖な権利による君主制の拠り所であるカトリック教会と正面から公然と衝突するという選択肢はありえない。しかし、モリエールへの支持を否定しないことで、彼はモリエールの保護を尊重し続けており、彼の支持がどこに傾いているかを明確に示しています。
演劇人から神話へ
タルテュフの最初の切り詰められたパフォーマンスの間 1664年にヴェルサイユで初公演が行われ、1664年5月12日から1669年2月5日までほぼ5年が経過しました。しかし、ルイ14世との特権的な関係を維持していたモリエールは、常に頭を高く掲げ、豊かな想像力を持ち続けました。長年にわたる戦いの中で傑作を生み出し続けています。
1665 年、パレ・ロワイヤルの舞台で 60 枚の描かれたキャンバスと 6 つの遠近法セットによる並外れた演出が、 非常に華やかなル・フェスタン・ド・ ピエールで開幕しました。 または雷に打たれた無神論者 。いかなる権威へのいかなる形での服従も拒否するこの矛盾に対する謝罪は、直ちに教会によって攻撃された。最初の作品は勝利を収めたにもかかわらず、 それがドン・ ファンというタイトルで印刷されたのは、著者の死後ずっと後の1682年になってからでした。 。
しかし、モリエールはまだ死んでいない。 人間嫌い (1666) と守銭奴 （1668）タルテュフによって開始されたシリーズを継続します。 。そして、劇作家の二番目に好きなターゲットである医師が彼のお気に入りのテーマとなる。ますます完成度の高い作品の中で、彼は当時の無知な医療専門家をからかいます:ラムール・ メドサン (1665)、にもかかわらず医師 (1666)、ムッシュ・ド・プルソーニャック (1669) その後ル・マラード・ イマジネールによる神格化 （1673年）。効果的な盾であり、間違いのない守護者であるルイ 14 世は、劇作家の作品のほとんどを依頼しました。
モリエールの存命中、プシュケは モリエールは、1671 年 7 月に 38 回の公演を行い、今でもこの劇団の（そして今世紀の）最大の成功の 1 つとなっています。招待状やツアーの場所を交渉するのと同じくらい、芸術家を募集し、リハーサルを指揮し、非常に多様なカテゴリーの観客をつなぎとめるのが上手でした。モリエールは、19 年に亡くなりました。栄光の絶頂にあった1673年2月17日、胸部の負傷により失踪。
1680年、ルイ14世は、オテル・ド・ゲネゴー一座として知られるモリエールの一座の残りの部分をオテル・ド・ブルゴーニュの一座と合併するよう命じた。コメディ・フランセーズの誕生です！すでに伝説は動き出している。
ルイ 14 世とモリエールの関係はすぐに歴史絵画に思考の材料を与え、ベルサイユのエスパス リショーでの展覧会によって解剖されたこの「モリエール神話」の強力なベクトルの 1 つとなりました。
後援王によって保護された劇場の男は、19 世紀の大きな強迫観念の 1 つです。芸術家たちは刺激的なタイトルが付いた大判の絵画を制作します。ルイ 14 世がモリエールにタルテュフの代理を許可する （1819 年） ジャック＝オーギュスタン・パジュー著、モリエールはルイ 14 世から表彰されました。 （1824 年） フランソワ＝ジャン・ガーヌレー著、ルイ 14 世の食卓に立つモリエール (1857 年) ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル作、モリエールはルイ 14 世に受領しました。 1864 年のサロンで発表されたジャン＝ヘジェシッペ・ ヴェッター作、 またはルイ 14 世とモリエールによっても （1862年）共和党の画家ジャン＝レオン・ジェロームによる。
この対面での昼食は、宮廷の華麗さをすべて備えており、法廷の儀礼や礼儀作法という点では考えられないものです。したがって、これは純粋な絵画フィクションであり、その象徴的な範囲は、創造者とその保護者との間の個人的で親密な関係さえも示唆しています。これは、確かなセンスと芸術的卓越性の方針で知られる王の寵臣のイメージと、見当違いの才能を持った廷臣のイメージの両方を認定するものであるため、芸術家の評価と正当性にとっては両刃の剣である。 、君主の栄光に従う。
モリエール:国家の栄光の創造
モリエールの人生には多くの空白が中断されています。子孫が存在しないこと、資料的なアーカイブが不足しているために彼の存在の特定の部分を疑いなく追跡することが不可能であることは、真の個人崇拝と芸術家としての幻想的なビジョンへの道を開きました。それはこの魅力的な国家的栄光の工場です。 ベルサイユ市が望んでいるこの展覧会は、17 世紀から今日までを遡ってみるよう誘います。史上最も有名なアーティストの一人に関する前例のない分析と十分に研究されていないビジョン。 2022 年 4 月 17 日まで展示中!
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ソース
モリエール:国家的栄光の実現 (展覧会カタログ)
ベルサイユの秘密 パスカル・トーレス著
タルチュフの 5 年間 モリエールの伝記作家、ピエール・ブリッソン著