ジャック・カタリノー（ジロデ）

王政復古下の 1816 年から、ルイ 18 世はヴァンデ反乱の偉大な指導者を表す 12 枚の絵画を発注しました。 1793年、信仰と国王を守るために農民で構成された急ごしらえの軍隊を率いた。まさに、国王が修正し記念しようとしているのは、殉教を伴う活発な抵抗運動のイメージである。 ジャック・カトリノーの絵画 、カトリックおよび王立軍の最初の将軍となった単純な平民は、ジロデに任されました。この画家は、君主制の政治的期待を満たすために淡い絵を描くだけではなく、新古典主義が絵画的ロマン主義の幕開けとなるようなスタイルでこの悲劇的な運命を称賛している。この傑作は、ヴァンデ戦争の痕跡が深く残るショーレで今日見ることができます。

アン=ルイ ジロデ

1767 年にモンタルジで生まれたジロデは、1785 年にダヴィッドのスタジオに加わりました。彼は彼の最も優秀な生徒の一人となり、師から受け継いだ新古典主義絵画の色彩を高く継承しました。 1784 年と 1787 年に両親が亡くなった影響を大きく受けた若いジロデは、トリオソン博士の弟子になりました。後者は1809年に最終的にそれを採用し、それ以来、画家は自分自身をジロデ・ド・ルーシー・トリオゾン、またはより単純にジロデ・トリオゾンと呼びました。 1787年にローマ賞で失格となったが、1788年には「タイタスの死」で2位となった。 」）、1789 年に第 1 位（「ジョセフ、兄弟たちに認められた）」 その後、受賞者は 1793 年に教皇領によってフランス人が排除されるまでローマに留まりました。それにもかかわらず、彼は 1795 年までイタリアに留まり、その後パリに戻り、そこでさまざまな人物の絵画で優れた能力を発揮しました。マドモアゼル・ランジュ、シャトーブリアン領事館時代のナポレオン… ジロデは、ダヴィッドから受け継いだ新古典主義のスタイルに、ロマン主義のヒントを加え、1810 年に彼の絵を絵画に応用したこの運動の先駆者の 1 人にしました。大洪水はデイビッドから10年間賞の第一位を奪いました... 2年後に素晴らしい遺産を受け継いだジロデは詩に専念しましたが、そのために絵を怠りませんでした。彼は城の装飾に参加したためです。コンピエーニュ 1816年は、ジロデの生涯において特に私たちに関係する年であり、その後彼はパリのボザール美術館の教授に任命され、新しいフランス君主は彼に長編画家の将軍という歴史的・政治的な勲章を与えることになる。ジャック・カタリノー、1793年にカトリックおよび英国陸軍の初代将軍。

カトリック軍とイギリス軍の最初の将軍を描く

ロベール・ルフェーブルによるルイ・ド・レスキュールの絵と同様、ジロデによるカトリーノーの絵は、一連の作品の一部です。 1816 年にルイ 18 世の依頼でヴァンデの将軍が描いた絵画です。その目的は常に、反革命の英雄、彼らの抵抗、勇気、宗教心、王位と祭壇のための犠牲を強調することでした。

しかし、カトリーノーの肖像画には問題がないわけではありません…確かに、カトリックと王立陸軍の将軍は神聖視される人もいますが、ヴァンデ反乱のこの旗手は神聖ではありませんでした。肖像画を残したが、彼の顔立ちは墓の中で消え去ったようだ。実際、単なる平民であったカトリーノーは画家の恩恵を受けておらず、1793 年に早世したため、友人たちの何人かが彼の顔を不滅のものにする時間が残されていなかった。この情報源の欠如を補うために、ジロデは「アンジューの聖人」をよく知っていた証人の証言と記述を求めます。命令の発端に際し、国王内務省長官のプラデル伯爵は彼に次のような説明を託しました。

「ジャック・カタリノー将軍:

農民の格好をし、大きなポケットが付いた大きなジャケットと淡いブルーグレーのズボン、ダブルブレストの白いウールのチョッキ、白いキャンバスのベルトを締めて、ピストル。ハッサーサーベル。習慣と心に縫い付けられた神聖な心。聖心は四角い白い布の上に赤いハートとその上に黒い十字架があります。ロザリオがいくつかのボタン穴を通過しました。

紫と白のショーレ ハンカチのネクタイ。頭に似たハンカチをヴァンデ スタイルで結びます。ハットポイント。レザーゲートル、非常に一般的な靴。サーベルを下げた状態で、もう一方の手で結集のしるしとして、絵の風景の中に置かれた十字架を示しているため、カトリーノー将軍は多くのエネルギーと活気を持っています。そしてその表情はとても穏やかでしたが、とても活気に満ちていました。息子の顔によく似た肖像画を作ることができます。しかし彼の目はもっと大きかった。彼の表情は、穏やかではありますが、 非常に活発で機知に富んだものでした。 .

ご覧のとおり、プラデル伯爵は、見たことのない男性の肖像をより現実的にするためにジロデにいくつかの手配をさせることで、父親の特徴を生き返らせるために息子の顔に依存しています...一方、それは衣服についてかなり正確な説明を提供しており、それは証言の総合の結果であるに違いありません（最初の分類は確かに伯爵によって行われました）。しかし、ジロデは、より「際立った」外観を与えるために、一般的な「農民のような服装」から少し離れて、この描写である程度の自由をとったことに注意してください。したがって、カトリーノーが身に着けていたショーレのハンカチは、多くのヴァンダ人同様、首にかけられた黄色、青、赤のハンカチ（紫と白の代わりに）としてこの絵の中で要約されています。カトリーノーは頭にハンカチを巻いている姿は描かれていないが、ジロデにとってそのロマンチックな影響は、嵐の風によって巻き上げられた薄茶色のカールよりも確かに少なかった。しかし、他の多くの詳細がジロデによって追加されました。サーベルが実際に軽騎兵用サーベルである場合、刃にフルール・ド・リス（フランス王家の象徴）が追加されていることに注目します。カトリーノーは、そのサーベルに対応していないようだ細かい手袋を着用しています。農民の格好をした男性の描写だけでなく、何よりもジロデはマントと帽子を追加しました。ケープには、カトリーノーがハンカチにつけなければならなかった色の一つである紫が使われています。しかし、この黒と紫のマント、つまり喪の色は、反乱の最初の年になぎ倒された将軍の位牌を予表しているのではないだろうか？一方、帽子は絵の中に決して登場するべきではありませんが、それでも登場します。確かに、それは頭の上ではなく、背中に運ばれ、首にぶら下がっており、白い羽がいくつか見えています。この興味はおそらく象徴的なものであり、羽毛は彼の肖像画から現れるであろう人物の柔らかな雰囲気を支えています。推定すると、「アンジューの聖人」の背中にあるこれらの羽には天使的な意味合いがないのではないかと疑問に思う人もいるでしょう。

背景全体はプラデル伯爵の要求に対応しているようですが、いくつかのトラックデータはジロデによって拡大されています。絵の左上隅は、カトリック（キリスト教の十字架）と王軍（アヤメの旗竿で風になびく白旗）内で団結したヴァンデの人々の反乱（鎌、鎌、その他の刃物を振り回した）を想起させます。 。

共和国とその軍隊の暴力、反乱と戦闘の混乱は、自然の力の解放によって象徴されています。嵐の風が枝を押し、旗を広げます。 、稲妻が背景を引き裂き、絵の下部で発砲された一斉射撃を反響させ、そこから戦闘の煙が現れます。カトリーノーは優美な手と決意の指を戦場に向け、彼に従う者たち、そして彼が振り向く者たちと戦うよう呼びかけている。稲妻は彼の目の高さを通過する彼の腕と平行な線を形成し、そのため将軍は柔らかく、しかし電気的な外観を保ちながら稲妻を共和国軍に向けているように見えます。彼自身も、彼を囲む岩のように揺るぎないままです。岬の暗闇、上部の雲、下部の岩は、強烈な光に照らされた彼の胸とのコントラストで、この男の戦闘と犠牲の感覚を強調しています。ピストルは、ヴァンデの反乱の象徴であり、守るためのものです。信仰 (ロザリオで具体化) を行い、王を王位に戻します (白いスカーフで象徴)。

結論として、ジロデは、少なくともプラデル伯爵を通じて伝えられた本物と思われる要素をこの絵画に使用しました。しかし、細部には単純な歴史上の決まり文句よりもはるかに豊かなメッセージが込められている。他の戦闘員が登場することなく、ジロデは反乱と戦争の混乱であるヴァンデ戦争の暴力と構図を呼び起こすことに成功している。闇が支配するこの暗い時間に、カタリノーは胸に表れた動機の純粋さによって紛争を照らす流星のように現れ、稲妻のように人々に命令して共和党軍を打ち倒します！しかし、他の流星と同じように、それは人々を照らすことによって燃え尽きてしまう運命にあり、すでに岬がデスシートのようにその上を閉じているように見えます...

この絵は 1824 年のサロンに展示されました。美術評論家でルーブル美術館の絵画学芸員でもある画家シャルル ポール ランドンは、「筆のエネルギー」と強調しました。 、 生き生きとした表現と、 ジロデのすべての作品を際立たせるこの美しい仕上がり。 同年、画家は亡くなり、ペール・ラシェーズ墓地に埋葬されました。この絵は、1914年にヴェルサイユ宮殿に加わる前にサン・クルー宮殿に送られ、最終的にはショーレ美術歴史博物館に送られ、今日鑑賞することができます。 .