イギリスの第一次産業革命の象徴 、コールブルックデール、夜 (1801 年) フランスの画家フィリップ・ジャック・ド・ ルーテルブールによって描かれました。 （1740-1812）。この芸術家の最も有名で最も複製された絵画であるこのキャンバス油絵は、彼の作品をあまり代表しているものではありません。この絵のテーマである産業革命は、当時としては独創的なものではなく、ウィリアム ウィリアムズ (1777 年)、アンナ スワード (1785 年)、ジョセフ マロード ターナー (1797 年) など、他の多くの芸術家に影響を与えました。しかし、ほとんど知られていない画家によるこの絵は、人々の心に最も深く刻み込まれ、何世紀にもわたって最もよく生き残ったものです。
画家、フィリップ＝ジャック・ド・ルーテルブール
「崇高かつ脅威的な自然を呼び起こす風景の画家、ロマンチックな含みを持つ歴史の画家」であるこのほとんど知られていない画家は、これまでのところ 2 回の展覧会の対象となっているだけです。日。シャルル・アンドレ・ヴァン・ロー、その後カサノバの弟子となった彼は、1766 年にルイ 15 世の画家となり、翌年王立絵画彫刻アカデミーに入学しました。彼はパリの大衆、特にディドロから非常に早くから賞賛されました。 1771 年、個人的な問題を抱えた後、ロンドンに移り、劇場装飾家になりました。
数年後、彼は機械式劇場であるエイドプシコンを発明しました。しかし、彼は絵を描くことを放棄しません。ロンドンでの彼の成功によりロイヤルアカデミーの扉が開かれました。 彼に。彼の膨大で折衷的な作品は、同時代人からは多くの批判を受けましたが、高く評価されました。しかし、彼の波瀾万丈の人生は、彼の生前の日食の一因となった。陰惨なスキャンダルとオカルト科学への情熱の狭間で、彼は生涯の終わりまで、あらゆることにもかかわらず絵を描き続けました。彼の絵画作品（本質的には風景画）はロマン主義運動を予感させますが、よりアカデミックな絵画を描いていました。彼がこの絵を描いたのは、人生の終わり頃、重病に陥る数年前で、この記事で説明する作品とはまったく離れていました。
鉱業および冶金産業の発祥地
エイブラハム ダービー家は、産業革命に貢献したクエーカー教徒の家系です。このつつましい鍛冶屋の家族は、鉄と石炭が近くにあったため、1709 年にブリストルを離れ、コールブルックデールに定住しました。 18 世紀を通じて、彼女はコークス鋳造技術を完成させました (最初の技術は 1709 年に遡ります)。産業革命は、大した資本を持たなかったエイブラハム・ダービー家のような質素な家族の実証的実験から生まれました。私たちは第二次産業革命の大工場からは遠く離れています。コークス銑鉄の精製は、木炭銑鉄の価格の継続的な上昇によって助けられています。しかし、条例委員会の命令に示されているように、後者は 1750 年代まで支持されました。 イギリス海軍の 。これらの新しいテクノロジーにチャンスを与えることによって。 1760 年代、イギリス海軍 はこれらの開発を可能にし、産業革命の推進的な役割を果たしました。
観光名所のコールブルックデール
コールブルックデールは、溶鉱炉と工業都市ブローズリーと鉱山を結ぶコールブルックデール橋とも呼ばれる有名な鉄橋のおかげで、18 世紀にはすでにイギリスの観光名所でした。マデリー 。このような光景に対して当時の人々がどのような反応を示したのか、今日では想像するのは困難です。
「コールブルックデールへのアプローチは、まさに地獄への下りのようでした。濃い煙の柱が地面から立ち上っていました。蒸気機関によって大量の蒸気が噴出し、鍛冶場である塔からは黒い雲が立ち上り、熱い石炭の山からは濁った炎が立ち上り、私は二つの間をゆっくりと流れるセヴァーン川に向かって下っていきました。その後、高い山々が完全に鉄でできた橋の下を通過します。この風景は私には神秘の扉のように見え、すでに夜が落ちているので、ウェルギリウスがこれほど力強く描写した地域とは比較することはできません。 。
イタリア人訪問者、1787 年、ウルヴァーハンプトン年代記 、1790 年
このイタリア人観光客の感情は、フィリップ＝ジャック ド ルーテルブールの絵画が今日でも呼び起こす感情とよく似ています。この産業革命の発祥地では、あらゆる手段が講じられ、同時代の人々を驚かせ、魅了しました。
今日の状況はまったく異なります。活気がなくなったアイアンブリッジ バレーには、現在、多くの放棄された工業用地と、この場所の過去を偲ばせる多くの博物館が集まっています。このセットは 1986 年にユネスコの世界遺産に登録されています。
この絵画は当時を反映しており、驚きと好奇心の間で、第一次産業革命の始まりにすぐに同時代の人々の関心を集めました。コールブルーデール、ド・ニュイは今日、第一次産業革命とその社会経済的または技術的側面に関する多くのコメントを説明し、支持しています。この絵は 18 世紀末の文化史の一部も描いています。しかし、作者がこのテーマを選んだのは、技術的な新しさへの魅力よりも、光の効果という点で画家に与えられる芸術的効果のためだったようで、彼の直近の同時代人はそれをよく理解していました。オリヴィエ・ルフーヴルはタイトルを正しく「キャンバスの 3 分の 2 を占めるコントラストの並外れた効果。これが絵の中心です。
このコントラストにより、絵画は強い「喚起力」を持ち、見る人にインスピレーションを与えることができます。場合によっては、作品とその受容が作者を超えてしまうことがあります。多かれ少なかれ正当な解釈や解釈が数多く定式化されてきました。歴史経済的なテーマが最も大きな成功を収めます。芸術的側面は無視されていましたが、これにより逆説的にこの絵は今日でも広く知られるようになり、画家が完全に忘れ去られることを防ぐことができました。
参考文献
- LEFEUVRE Olivier、Philippe-Jacques de Loutherbourg (1740-1812) 、アルテナ、パリ、2012
- バーリー・パトリック、産業革命 、ガリマール、パリ、1997 年。