俳優、演出家、そして総監督として伝説的な存在となったグスタフ・グリュンジェンス。しかし、ナチス時代における彼の言動は今なお議論の的となっています。その華やかなキャリアは、ハンブルクの舞台で始まり、そこで終わりました。
文：ブリタ・プロボル
黒と白に塗り分けた顔に悪魔めいた眼光を輝かせ、冷ややかな皮肉で迷えるファウスト博士を絡めとる――1899年12月22日に生まれたグスタフ・グリュンジェンスは、まさにドイツが生んだ「メフィスト」でした。ゲーテの絶望する学者を誘惑する悪魔役を350回以上も演じ、この役は彼の代名詞となりました。
「私はいつも働きすぎて、生きることを忘れていました。今度こそ、門が閉じる前に生き方を学びたいのです」。生涯唯一となるテレビインタビューでそう語ったのは63歳のとき。パートナーとともに世界旅行へ出発しました。ところがその直後の1963年10月7日、グリュンジェンスはフィリピンの首都マニラのホテルで、睡眠薬の過剰摂取によりこの世を去ります。自殺だったのか事故だったのかは、最後まで判明しませんでした。
ハンブルクで最初そして最後の大成功を収めた男
グリュンジェンスの演劇人生が本格的に花開いたのは1930年代、ナチス政権下の首都ベルリンにおいてでした。しかし、俳優・演出家・総監督として最初と最後の大きな成功を収めたのは、ハンブルクです。デュッセルドルフで育ったライン地方出身者の墓は、オールスドルフ墓地のコルデスアレー沿い、正門からほんの数歩のところにあります。第二次世界大戦後にハンブルガー・カンマーシュピーレを再興したイーダ・エーレ（1900〜1989）をはじめ、演劇界の偉人たちとともに眠っています。
「Gustav」から「Gustaf」へ
ヴァイマル期、ハルトゥング通りの小さな劇場は、ドイツの現代演劇の中心地でした。デュッセルドルフで演技を学び、ハルバーシュタット、キール、ベルリンでの短い契約を経て、23歳になったグリュンジェンスはここに居を構えます。そして1924年、初めて演出を手がけたのもここでした。さらにここで、名前の「仕上げ」まで行います。ありふれた「Gustav」は、自ら初演出作品のパンフレットで高らかにそびえ立つ「f」とともに、高い志を抱く「Gustaf Gründgens」へと生まれ変わったのです。
若き芸術家たちとのスキャンダラスな上演
ハンブルクで彼がセンセーションを巻き起こしたひとつが、クラウス・マンの初戯曲『アーニャとエステル』の上演です。1925年、「詩人の子どもたちが芝居をする」という告知が観客をカンマーシュピーレへ押し寄せさせました。実際に、トーマス・マンの子息クラウスと妹エーリカが、グリュンジェンスとともに舞台に立ったのです。批評家たちは作品を酷評し、同性愛的なニュアンスはスキャンダルを引き起こしましたが、グリュンジェンスの名はハンブルクの外へも轟くことになりました。この上演は私生活でも彼を一気に押し上げます。1926年夏、二人とも同性愛者でありながら、彼はエーリカ・マンと結婚しました。しかし、グリュンジェンス演出の『第二の男』が酷評されて以降、クラウスやエーリカとの関係は次第にこじれ、結婚生活は3年足らずで幕を閉じます。
ベルリン：「高校を出て6年生に戻るようなもの」
1928年、グリュンジェンスは首都の空気を吸うためにハンブルクを離れます。当時のベルリンの演劇界を支配していたのはマックス・ラインハルトであり、「田舎から来た男」は無名にすぎませんでした。ハンブルクでの成功の後だけに、ベルリンは「高校を出て6年生に戻るようなものだ」と、彼は後年述懐しています。しかし野心の塊である彼はほどなく主要な契約を勝ち取り、愛してやまなかったハムレット役を演じることを許され、ついには1932/33年のシーズン、ジャンドルメンマルクトの州立劇場の舞台でゲーテのメフィストフェレスを演じました。影響力を持つナチス幹部ヘルマン・ゲーリングはこれを見て、感銘を受けたのです。
ナチズムへの屈従
それ以来、ゲーリングはグリュンジェンスに保護の手を差し伸べ続けます。それどころか1934年には、プロイセン州立劇場の総監督の座を提示しました。グリュンジェンスはこれを受諾します。一部の人々――特に亡命先の作家たちは――自らのキャリアのために「ナチスの悪霊に加担した」と彼を非難しました。1936年、クラウス・マンは小説『メフィスト』の中で、良心なき追従者としてグリュンジェンスを痛烈に描き出します。
一方、同僚や伝記作者たちの見解はおおむね一致しています。グリュンジェンスは政治的な人間ではなかった、というものです。あえて言えば、心はむしろ左派に傾いていたでしょう。例えば彼は、ゲーリングとの関係を利用してユダヤ系の団員や社会民主党に近い人々に保護証を確保し、親衛隊（SS）の摘発から守ったことがあります。最高の雇い主に対して同性愛であることを隠さなかった彼ですが、それでも1936年に女優マリアンネ・ホッペと結婚します。この政略結婚は第三帝国の崩壊まで続きました。
グリュンジェンス自身は常に、政治から芸術を守りたかったのだと主張していました。劇場に閉鎖命令が下されるまで、古典を忠実な解釈でレパートリーに据え続けたのです。彼の信条はこうです。「観客は俳優の言葉を理解すべきである。俳優は詩人の言葉を理解すべきである。そして詩人は、自分自身の言葉を理解すべきである」。
ベルリンとデュッセルドルフでの復興
オランダでの従軍とソ連の捕虜収容所での9ヶ月を経て、グリュンジェンスは1947年、彼にとってすべてであった舞台へと戻ります。東ベルリンのドイツ劇場での初舞台は、熱狂的な拍手で迎えられました。それでも同年、彼は古巣デュッセルドルフへ帰還します。まず市立劇場、次いでデュッセルドルフ演劇場の総支配人として8年間在任し、戦後の文化復興の礎を築く上で重要な役割を果たしました。
ハンブルガー・シャウシュピールハウスに花開いた金字塔的时代
1955年、ついにグスタフ・グリュンジェンスは再びハンブルクからの招聘に応じます。今回は、イーダ・エーレが一流の舞台へと育て上げていたカンマーシュピーレではなく、ドイツ・シャウシュピールハウス（ハンブルク演劇場）でした。総支配人兼芸術監督として率いる中、キルヒェンアレーの劇場は、国際的に絶賛される現代戯曲の上演と名高い古典演出により、黄金時代を迎えます。1957年の『ファウスト 第一部』は「ハンブルガー・ファウスト」として演劇史にその名を刻みました。エリーザベト・フリッケンシルトやヴィル・クァッドフリークといった重要な俳優たちをアンサンブルに迎え入れたのもこの頃です。しかし数々の成功にもかかわらず、グリュンジェンスは1963年秋、意外にも総監督の座を退きます。変化が必要だったのです。その直後の1963年10月7日夜、彼は世を去りました。
1960年に映画化された「ハンブルガー・ファウスト」は、今日でも時折、映画館やテレビで放映されています。スクリーンの中でグリュンジェンス自身が当たり役のメフィストを演じています。その姿は、1930年代以来変わらぬ黒と白の面をつけたままです。