彼女は冷酷な毒殺者ではなかった。ポーランド国家を略奪し、他人の財宝をイタリアへ持ち去ったこともない。そして何より――太って醜い魔女などでは、決してなかったのだ。彼女を描くほぼすべての肖像画が示唆するイメージとは正反対に。
ステレオタイプ化されたボナ・スフォルツァのイメージから逃れることは難しい。その顔はあらゆる学校教科書のページに登場する。女王の姿にはいくつかのバリエーションがあるが、いずれも極めて魅力に欠ける顔立ちと、病的なまでの肥満を持つ老婦人として描かれている。陰鬱な印象は、君主の服装によってさらに強められる。
書籍『黄金時代の貴婦人たち』の表紙でボナ・スフォルツァを演じるアンナ・クニベル。
喪服のヴェールと、粗布を思わせる簡素な未亡人のドレス。そこに加わるのは、終始不機嫌で陰気な表情、くぼんだ涙目、そして下品に突き出た顎。一言でいえば、見るからに美しいとは言い難い。
絵画の肖像画のどれを見ても、ボナの容姿は人を惹きつけない……。
これらの肖像画はすべて1548年以降――すなわち、ボナの夫でありポーランド王であったジグムント1世(老王)の死後に制作されたものである。当時50歳を大きく超えていた統治者について、若さの新鮮な美しさがないことを責めることはできまい。しかし問題は、これらの画像が嘘をついているということだ。ボナは人生の晩年でさえ、このような姿ではなかったのである。
失われた肖像画
高齢に達した女王の真の美しさを今に伝える像がいくつか残されている。それは彼女の側貌が刻まれたメダル類であり、とりわけ、ボナが神、ボナが神聖ローマ皇帝に贈った見事なカメオである。
一部の像では実にみすぼらしい。比較として――現在ニューヨークのメトロポリタン美術館が所蔵するカメオ。
この肖像の中でボナは50歳前後である。モデルのような絶世の美女ではないが、絵画に描かれた憂鬱な未亡人とはまるで似ていない。古代の戦争と知恵の女神たちの後継者のように、誇り高く荘厳なのである。
カメオは小さな装身具であるため、女王の外見の細部までは伝えていない。しかしその細部は、別の像――最晩年の姿を捉えたものでありながら、驚くほど写実的な像に見出すことができる。立体的に彫られ、あらゆるディテールが再現された作品である。
年齢とともに消えない美
ここで語るのは、イタリア・バーリにある女王の墓の上に安置された彫刻である。この愛すべき芸術作品は、ボナの娘アンナ・ヤギェロンカが、現存しない女王の肖像画をもとに発注したものだ。
バーリにあるボナ・スフォルツァの霊廟(写真：カミル・ヤニツキ)。
サン・ニコラ大聖堂の中央身廊では、人生の終わりにおいてさえ失われていない、洗練された貴族的な美しさを持つポーランドの統治者の姿を鑑賞することができる。女王は手を祈りの形に組み、シンプルながら優雅なガウンと長い外套をまとい、クッションの上に跪いている。その顔は誇り高く、美しく、穏やかだ。疲れ果てた未亡人ではなく、威亡人ではなく、威厳ある貴婦人に見えるのである。
ファッションと時代の偏見
では、なぜ教科書でおなじみの肖像画ではまったく違う姿になっているのか？ 一連の芸術作品が彼女が醜い魔女ではないことを物語っているのに、なぜこれほど不利な形での描写が許されたのか？ その答えは「ファッション」にあった。もちろん――男性たちが作り上げたファッションに。
16世紀には、未亡人をほとんど戯画的に描くことが一般的だった。それは、人生における唯一の支えを奪われた女性の深い悲嘆と混乱を表現するためだった。それ以上の意味もあった。当時の時代の想像力に従えば、観る者には「貴族女性は夫を失えば一夜にしてすべてを失う」という信念が植え付けられていた。存在の意義も、肉体的な魅力も、若い美しさの最後の痕跡までも。
ボナの未亡人肖像画が示しているのは、真の女王の姿というよりも、むしろ時代の偏見なのである。当然のことながら、妻を亡くした男性が醜く描かれることは、誰もしなかった。
珊瑚のように赤い唇
皮肉なことに、ボナは醜くなかったばかりでなく、その驚くべき美しさは若い頃に広く称賛されていた。24歳の彼女は次のように記述されている。
髪は愛らしい淡い小麦色、一方(奇妙なことに)睫毛と眉は漆黒である。瞳は天使的であって、人間のものと思えぬほど。額は輝きを帯び、明るい。鼻筋は通っており、隆起も湾曲もない。
頬には生来の慎み深さがほのかに滲む。唇は最も赤い珊瑚のよう、歯は揃っていて並外れて白く、首はまっすぐで丸い。胸は雪のように白く、腕は実に見事で、これより美しい手は見出せないだろう。
全体としても、各部分それぞれとしても、すべてが相まって最も愛らしく魅力的な調和を成している。
1521年の木版画に描かれたボナ・スフォルツァ。
残念ながら、若き日のボナの肖像で今日まで残っているのは一つだけ――1521年に出版された『ポーランド人の古代について』という著作の挿絵となった、かなり図式的な木版画である。
肩から無造作に滑り落ちる袖
そこに描かれた女王はまだ30歳に達していない。繊細な美しさを持つ貴婦人ではあるが、決して軽薄な女ではない。誇らしげに前方を見据え、顔にはかすかな微笑みだけが浮かんでいる。
ボナ・スフォルツァを演じるアンナ・クニベル。実際、これこそがポーランド史上屈指の女王の姿だったのである。
彼女が身につけているのは、ポーランドにおいて驚かせる人数と同じだけの人々を魅了したはずの衣装――深い四角い襟ぐりを持つイタリア風ドレスである。胸元から覗く薄地のシャツの裾も見える。装いはディテールに富み、首に掛けられた二列の宝石ネックレスで完成されている。「左の袖は肩から無造作に滑り落ちています。これは同時期の他のイタリア人女性の肖像にも見られる特徴です」と、ルネサンス服飾の専門家マリア・モレンダは付け加える。しかし最も特異なのは女王の頭飾りである。髪は繊細なネットで覆われ、その上に花飾りの付いたヘッドバンドと精巧なベレー帽が載せられている。その大きな縁は金の貝殻で飾られていた可能性があるという。
ボナは実際、どんな人物だったのか？
白黒の図版として、この木版画はほとんど注目されることがなかった。魅力的な挿絵として使いにくいため、「醜いボナ」のイメージが一般の想像力に残り続けているのも無理はない。著書『黄金時代の貴婦人たち』の執筆中、私はこの有害なステレオタイプに対して何らかのアクションを起こす機会を見逃すわけにはいかなかった。
ノヴィ・ソンチを拠点とするノミナ・ロゼ(Nomina Rosae)財団――国内随一の歴史衣装復元の専門家集団――と共に、私たちは500年の時を経てボナを蘇らせることにした。若き日のボナの美しさを完全に反映する容貌の持ち主となるモデルを見つけたのだ。ポーランド人ではあるが、アンナ・クニベルの持つイタリア的で、まさに王家にふさわしい美しさを疑う人はいないだろう。
ほぼすべてが一致している――顔立ち、肌の色、鼻の形、唇のラインまでも。新しい「ボナ」を得て、財団は1521年の木版画に描かれたドレスのあらゆるディテールを再現した衣装を用意した。これこそが、ボナ・スフォルツァの本当の姿だったのである――彼女の時代で最も美しい女性の一人の姿が。
出典：
ヤギェウォ家の波乱に満ちた歴史については、カミル・ヤニツキの著書『黄金時代の貴婦人たち』(Horizon、2014年)で詳しく知ることができる。