ヴァイキング美術の六つの様式
ヴァイキング時代の工芸品を整理する際は、その意匠を6つの美術様式に分けて考えると理解しやすくなります。中世初期には、オーセベリ様式とボレー様式に見られる獅子鷲(グリフィン)モチーフが主流でした。その後、イェリング様式では細長い動物表現が、華麗なマメン様式では植物文様が好まれるようになりました。リンゲリケ様式を経て、中世の締めくくりとなるウルネス様式においては、蛇のモチーフへの嗜好が花開きました。
ヴァイキング時代の美術
ヴァイキングの工芸美術は、主にゲルマン装飾にそのルーツを持ちます。加工された文様は力強くダイナミックで、ときに混乱したような落ち着きのなささえ感じさせます。とりわけ動物装飾、すなわち動物の身体を様式化して表現した意匠こそが、スカンディナヴィアの様式発展の中心でした。
ヴァイキング時代の美術様式の分類は、まさにこうした装飾の表現方法に基づいています。動物の姿をどのように描いたのか、どのディテールが掘り込まれ、どんな文様で面が埋められたのか。それぞれの様式は異なる様式的要素に重点を置いています。ただし、すべての出土品を正確に一つの様式へ割り当てられるわけではない点には留意が必要です。他の芸術分野と同様、混合形態も存在します。
現在の出土状況を見ると、ヴァイキングたちは応用美術により深く取り組んでいたという印象を受けます。彼らは装身具や墓石などに精緻な装飾を施しました。各様式の名称は、その様式の最も際立った特徴を持つ出土品が見つかったスカンディナヴィアの遺跡名に由来します。
ご注意ください。様式の始期と終期は現時点での出土品に依存しており、あくまでおおよその目安にすぎません。以下の時代区分は近似値であり、大まかな指針としてご活用ください。
動物描写と猛獣モチーフへの移行 ― オーセベリ様式
オーセベリ様式は、8世紀末から850年頃までの中世初期に流行しました。典型的なヴァイキング時代の美術様式としては、年代順で最初に位置づけられます。「ブロア様式」としても知られるこの様式は、何よりも動物の描写によって特徴づけられていました。出土品には、リボン状に細長い動物像が絡み合う意匠が多く見られます。そして猛獣は、中世の様式においてヴァイキングたちが初めて表現した新しい図像でした。
この動物モチーフは当初、古来のモチーフと組み合わされていましたが、やがて時とともに猛獣はヴァイキング職人の作品で支配的な存在となっていきます。オーセベリ遺跡の主要な出土品は、ノルウェー南部のオスロフィヨルド河口に位置する船葬墓からもたらされたものです。この様式の時代には、金属製や木製の装身具や実用品がとりわけ好まれました。
オーセベリの指標的出土品として特に注目を集めたのが、動物の頭部を彫刻した5本の柱です。これらの頭部は、中世における様式の発展の過程を如実に示しています。新しい時期の動物頭柱は、すでに猛獣モチーフに重点が置かれていたからです。ブロアからのその他の出土品には、蔓のような突起を伴う動物モチーフや、半自然主義的な鳥の意匠が含まれていました。
掴む動物モチーフと結節文 ― ボレー様式
9世紀から10世紀にかけて、ボレー様式は中世初期の北方世界、特に東部地域のヴァイキング美術を彩りました。動物の描写に加えて、結び目文様(ノットオーナメント)がこの様式の重要な特徴です。ボレー様式では獅子鷲モチーフも依然として重要な要素であり続け、ときには前面に押し出されました。そのため、この様式段階は「掴む動物(グリッピング・ビースト)様式」とも呼ばれます。名前の由来となったボレー遺跡は、ノルウェー・ホルテン市にある墳墓です。
ボレー様式は、「掴む動物」のデザインに変化をもたらしました。正面を見据えた顔、玉状の眼、ほっそりとした四肢は、中世の動物モチーフにおける新たな特徴でした。さらに、立ち上がった耳と立体感のある鼻を備えた三角形の頭部が加わります。ボレー墓地の出土品は、緻密で鏡像対称的な構図も特色です。組み紐状の帯によるブレッツェル結びや、輪をつらねたリングチェーンなどが発見されています。
細身の動物表現と毛皮風装飾 ― イェリング様式
10世紀初頭から975年頃にかけて、イェリング様式が中世初期のヴァイキング職人の間で広まりました。指標となる出土品は、デンマークのイェリング遺跡にある王墓からもたらされています。この様式でも動物モチーフが主役でしたが、その最大の特徴は、引き伸ばされた細長い表現にあります。リボン状の渦巻きは、かなり均整のとれた外観を呈していました。
毛皮のような装飾と梯子状の文様は、それ以前の様式とヴァイキングの作品を明確に区別する要素です。また、動物の首筋には撚り合わせた組紐が施され、脚は太もも部分が螺旋状に丸められていました。動物の頭部は、膨らんだ上唇と開いた口で表現されるのが通例です。
ヴァイキング時代の職人たちは、細く蔓のようなイェリング様式の装飾を施す際、しばしば中央帯を用いました。ルーン文字十字架、装身具、木製や金属製の実用品が典型的な出土品です。イェリングの王墓から出土した銀の杯は中世を代表する発見物であり、そのほかにもノルウェー・モーベルク遺跡の楕円形フィブラや、スウェーデン・ビルカ出土の舌状ブローチといった青銅器があります。
植物文様と高級素材 ― マメン様式
950年から11世紀初頭にかけて、中世初期のヴァイキング職人は、イェリング様式にきわめて近いマメン様式を用いました。この様式の名は、デンマークのマメン村にある石室墓の出土品に由来します。マメン様式では、動物モチーフだけが主役ではなくなり、初めて植物文様が採用されました。蔓草やアカンサスの葉を描いた図像は、とりわけ人気のモチーフへと発展していきます。
従来の様式と比べると、マメン様式では対称性の役割が小さくなりました。職人たちは補助的なモチーフをほとんど省き、対象物の利用可能な全面を使って作品を作ることが多かったのです。非対称な線により、蔓のようにねじれた突起が生み出されました。動物体はよりコンパクトになり、異なる文様で埋められた大きな面で構成されるようになりました。
マメン様式の工芸品には、精緻を極める角彫刻や装身具に加え、セイウチ牙や銀などの貴重な素材が用いられました。マメンの石室墓から出土した銀象嵌の鉄斧は、すべてのヴァイキング出土品の中でも屈指の逸品とされ、いわゆる「マメンの斧」の名で知られています。本記事上部の画像ではその複製品をご覧いただけます。また、有名なカミン聖遺物箱もマメン様式を代表する作例です。
ルーン石碑と明快な輪郭 ― リンゲリケ様式
11世紀前半から後半にかけて、中世初期の終焉に向かう時代に、ヴァイキング職人はリンゲリケ様式で作品を手がけました。この様式は、リンゲリケ地方とともにリンゲリケ砂岩にもその名を負っています。そこから数多くのリンゲリケ様式のルーン石碑が生まれました。引き締まった明快で自然主義的な輪郭線こそが、この中世様式の重要な特徴です。
繊細な動物描写と蛇モチーフ ― ウルネス様式
ヴァイキング時代最後の美術様式であるウルネス様式は、およそ1075年から1125年頃、中世盛期に広まりました。この様式の名は、ラステルフィヨルド東岸に建つウルネス・スターブ教会(板壁教会)の出土品に由来します。四足動物、リボン状の動物、そして蛇が、ウルネス様式の人気モチーフでした。
リンゲリケ様式の影響は、この中世様式にもなお色濃く残っていました。ウルネス様式では、繊細な動物の描写が互いに絡み合うのが通例です。注目すべき新機軸は、翼を生やしたドラゴンの登場でしょう。噛み合った輪や、開いた8の字型の輪からなる構成は、ウルネス様式を定義づける特徴とされています。図像の足や頭部には、細く長く伸びた先端が備わることが多いのも特徴です。
ウルネス様式は、より優雅な動物描写と、鋭くとがった蛇の頭部によって、ヴァイキング時代に永続的な印象を残しました。うねるように優美な線と蛇モチーフの組み合わせは、中世における善と悪の対立を描いたものと解釈されることも少なくありません。ウルネス様式に関連する出土品の中では、ウルネス・スターブ教会の扉口彫刻がとりわけ有名です。