<凡例> ドゥオーモとも呼ばれるサンタ マリア デル フィオーレ大聖堂は、今でもフィレンツェの屋根にそびえ立っています。ブルネレスキは 30 年の工事期間を経て、15 世紀にその建設を最終的に完成させました。 • リスト
1817 年 1 月 20 日、スタンダールはフィレンツェを発見しました。「アペニン山脈を下ってフィレンツェに到着している間、私の心臓は激しく鼓動しました。なんという幼稚さ！最後に、道の曲がり角で私の目は平野に飛び込み、遠くから黒い塊のようにサンタ・マリア・デル・フィオーレ教会とその有名なドーム、ブルネレスキの傑作が見えました。すべての旅行者が共有する感情であり、建築家の時代にはそれが計り知れない誇りに変わりました。
政治に役立つ芸術
しかし、フィリッポ ブルネレスキ (1377-1446) を想起させるには、まずイタリアの文脈を示唆する必要があります。 1378 年のチオンピの騒乱以来、フィレンツェ共和国は比較的平和な社会を享受してきました。しかし、5回にわたる黒死病の再来により人口は半減し、少なくとも10万人いた住民はわずか5万人にまで減少した。あらゆる状況にもかかわらず、産業と商業活動がこの街を豊かにし続けています。都市はその領土的影響力を拡大した。彼女は 1406 年にピサを占領しました。芸術家たちはこのブームに乗じました。企業と国家は注文を倍増させます。
15 世紀初頭のフィレンツェは裕福な都市であり、その政治的影響力は増大していました。このブームは、 アーティストからの多くの注文にすぐに反映されるでしょう。
ブルネレスキはロレンツォ・ギベルティと同い年で、フラ・アンジェリコ、ドナテッロ、マサッチョという3人の革新的芸術家のうちの長男です。彼の作品の核心に迫るために、最高の画家、彫刻家、建築家の生涯という優れた情報源を入手しました。 、ジョルジョ・ヴァザーリ作。後者は美術史の創始者であり、1550 年に出版された彼の作品は再出版され、注釈が加えられ続けています。画家であり、建築家であり、幅広い文化に精通したヴァザーリは、豊富な情報を収集していました。逸話と考察を交えることで、彼はブルネレスキの非常に信頼できる人物像を私たちに与えてくれました。
ローマで訓練を受けた建築家
フィレンツェで裕福な両親のもとに生まれたブルネレスキは、幼い頃から「機械芸術」に興味を示しました。金細工師も参加する企業であるアート オブ シルクに登録されており、繊細な時計仕掛けの機構が特徴です。その後、彼は彫刻に転向します。 1401 年、24 歳のとき、彼は洗礼堂の扉の 1 つを飾る新しい青銅製のパネルを競い合いました。彼はギベルティと結ばれて到着しましたが、注文を共有することを拒否し、骨董品を学ぶためにローマに行きました。 「ローマに到着したとき、彼は古代の建物の壮大さとその建設の完璧さを見て驚きに打たれました。」とヴァザーリは語ります。フィリッポは生活の必要にはほとんど関心がなく、勉強に専念していたので、食べることも寝ることも忘れていました。 »
フィレンツェに戻ったブルネレスキは、建築家の職業に役立つあらゆることに時間を費やしました。彼は、無限のネジを使用したクレーン、ウインチ、複数の複雑な歯車を開発しています。同時に、地理学者のトスカネリから数学、特に幾何学を学びました。彼は知識を分割したり、分割したりすることを想像していません。それどころか、自分の仕事の遂行に彼らを巻き込みたいと考えています。ルネサンスに共通する態度。彼によれば、建築家は直感と計算を組み合わせなければなりません。しかし、別のフィレンツェ人であるレオン・バッティスタ・アルベルティとは異なり、このアプローチを教義コーパス (De re ædificatoria) に成文化しました。 、1450 年代のもの）、ブルネレスキは一種の経験主義に依存していました。
キューポラ チャレンジ
彼の偉大な仕事は、フィレンツェの巨大な大聖堂であるドゥオーモの完成でした。 1294 年に開設されたこの遺跡は、天候不順や技術的な障害によって何度も中断されましたが、終わることはありませんでした。アルノルフォ ディ カンビオは、オリジナルの計画を設計しました。それは、3 つの身廊と 3 つの多角形の後陣を備えた大聖堂で、八角形の聖歌隊の周りに三つ葉のように収まる予定でした。ジョットは鐘楼を管理し、フランチェスコ・タレンティは教会をさらに拡張しました。ドームが残っていたが、残りを考えると巨大だったに違いない。
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1409 年から、この場所にブルネレスキが存在したことが証明されています。しかし、建築の棟梁は依然としてロレンツォ・ギベルティであり、彼は建築よりも彫刻の方が得意です。 1417年、彼はサンタ・マリア・デル・フィオーレ工場と運営資金を提供したアート・オブ・ウールが主催したコンクールで優勝しました。相談を受けたブルネレスキは、ヴァザーリが彼に与えたとされる次の言葉で警告した。古代人がこれほど恐ろしい壮大な金庫を作ったことがあるかどうかは知りません。私は建物の内側と外側に武装する手段についてよく考えてきました[…]。それは認めますが、もしそれが私に託されたら、私はそれを克服する手段を見つけるために必要な勇気を感じるでしょう[…]。でもまだ何も考えていないんです。 »
ドゥオーモがついに完成
実際、ブルネレスキは自分自身を留保した。再び古代工学を学ぶためにローマに戻り、1420年に今度は競技に参加するために戻った。工事は進んでいなかった。この卵形のキューポラを建設するために、彼は二重壁を提案し、全体が内部のチェーンに基づいている必要があります。足場や支柱はありませんが、吊り上げ用具はすべて利用可能です。建設には 30 年かかり、大きな問題はありませんでしたが、作業中に解決すべき困難が中断されました。ブルネレスキが亡くなったとき、残されたのは彼が残した巨大なランタンを取り付けることだけでした。
ブルネレスキは、尊敬していた古代建築を単純に模倣するのではなく、それを利用して、強さと知識を組み合わせて新しい建築を発明しました。
ブルネレスキは単一の記念碑の人ではありませんでした。彼は、サン・ロレンツォのメディチ教会、イノセント病院のアーケード、オルトラルノのサント・スピリト大聖堂（完成できなかった）、礼拝堂などの再開発など、他のプロジェクトも同時に実行することができた。 。コスモ・ザ・エルダーとルカ・ピッティは彼に宮殿を求めましたが、それは当初の形で終わりませんでした。
ブルネレスキの名声は、マントヴァやミラノで要塞化やポーの封じ込めの仕事を依頼されるほどだった。なぜなら、後のレオナルド・ダ・ヴィンチ（そして他の多くの人々）と同じように、彼は自分自身を軍事技術者および都市計画者と呼んだからです。ヴァザーリは次のように書いています。「彼の死は普遍的な哀悼だった」。彼は「その勤勉さにより、地上では名誉ある名を、天国では輝かしい地位を得るに値した」のである。実際、ブルネレスキの役割は基本的なものでした。彼は尊敬していた古代建築を模倣するのではなく、それを利用して力と知識を組み合わせて新しい建築を発明しました。彼のアプローチ全体は、ヴェネツィアのパッラーディオ、ローマのブラマンテ、そしてもちろんミケランジェロにも見られます。
さらに詳しく
• 最高の画家、彫刻家、建築家の生涯 G. Vasari、Actes Sud、2005 (リード)。
• フィレンツェとトスカーナ J.-J.ブレジョン、PUF、2011 年。
• ブルネレスキからパッラーディオまでの建築のルネサンス B. ジェスタズ、ガリマール (発見)、1995 年。
• イタリアの受胎告知、 D. アラッセ、ハザン、2020 年。
視点がキャンバスを破裂させる
遠近法の実装、つまり 2 次元の表面上で 3 次元の空間を表現することは、単なる知識やスキルの問題ではありません。それはまた、そして何よりも文化の事実です。初期キリスト教美術、そしてその後のビザンチン美術に限定すると、他の天上の人物、さらには信者たちに損害を与えて三位一体の神の姿を美化する構図において、遠近法は何の役割も果たさなかった。イタリアでは、 空間を意識した絵画への移行は伝統的にチマブエによるものだと考えられています。 、1272 年から 1302 年まで活動しました。 バトンの受け渡しはジョットの仕事だったでしょう。 (c. 1266-1337)、彼の一世代後輩であり、彼のスタジオにいます。熟成はマサッチョで行います。 (1401-c. 1428)、ブルネレスキは建築に適用された遠近法の機能的なデモンストレーションを完全に遵守しました。そしてそれはまだフィレンツェの芸術家である、 アントニオ・ アヴェリーノはフィラレーテだと言いました。 （1400-1469）彼は目を「鉄やすりのように、知性の方向に物体のイメージを引き寄せる磁石」に例えて理論化しました。 アルベルティについては （1404-1472）、彼は「正当な視点」がどんな構図にも適用できると信じています。彼女はピエロ・デラ・ フランチェスカで勝利を収めました。 （v. 1416-1492）彼はフィレンツェで訓練を受け、アレッツォ、リミニ、またはウルビーノのフレスコ画にそれを課しました。しかし、視点を体系化し、それを厳格に適用することは行き止まりになる危険がありました。 XVI
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世紀、レオナルド・ダ・ ヴィンチ 、 次にマニエリスムとカラヴァッジョです。 機能をさらに高めるための調整や歪みを課します。