16世紀にローマに建てられたヴィラ・メディチは、1803年以来、名高いローマのフランス・アカデミーの所在地となっています。同アカデミーは1666年、コルベール、ルブラン、そしてベルニーニらの提唱により、フランス人芸術家に古代美術の研究をさせることを目的として設立されました。ここでの滞在は、文学・芸術創作分野に携わるすべての芸術家や研究者にとって、多くの扉を開く経験となります。本記事では、展覧会や庭園見学を通じて一般にも公開されているこの重要な機関、フランス文化の殿堂の歴史を振り返ります。
ヴィラ・メディチ（ローマ）
古代、ヴィラ・メディチの所在地は、ローマのクイリナーレの丘の北、ピンチョの丘の一帯でした。ルネサンス期に入ると、1564年にリッチ枢機卿がこの地所を購入し、アウレリアヌス城壁と庭園を発見した上で宮殿の建設に着手します。12年後、フェルディナンド・デ・メディチがその全体を買い取り、工事の完成へと導きました。彼はギャラリー兼古美術館を設けて宮殿を博物館へと変え、希少な植物を植えた庭園を造営し、大広間と小部屋からなり、田園風景を望むテラスへと開かれた「ストゥディオーロ」と呼ばれるパビリオンを建てました。こうしてヴィラ・メディチが誕生したのです。
ヴィラは、屋上テラスを戴く中央棟と、両側にやや突き出した二つの側翼で構成され、それぞれの翼には展望塔（ベルヴェデーレ）が配されています。ローマ市街に面するファサードは荘重で厳格ですが、正面にはアンニーバレ・リッピによるポーフィリー製の水盤が飾られています。この噴水は後にコローをはじめ多くの画家に着想を与え、ヴィラの象徴的な装飾となりました。一方、庭園に面するファサードは、まるで巨大な舞台装置のように設計されています。
中央棟と両翼の壁面はほぼ無開口であり、まれに開けられた開口部以外は、彫像、胸像、劇場用仮面、花綱などを納める枠や壁龕で豊かに装飾されています。その一部は古代にまで遡り、アラ・パチス（平和の祭壇）由来のものも含まれています。
チポリーニ大理石とエジプト産花崗岩の列柱が形づくるロッジアは、このファサードに幅広く高くセルリアーナ様式の開口部を穿ちます。その左右には二頭のライオン像が配され、上部にはメディチ家の紋章が掲げられています。二段の階段を抜けると、糸杉と傘松が植えられた庭園へと至ります（傘松は、館長を務めた時代の画家ドミニク・アングルの発意によるもの）。庭園からは、実に魅惑的な眺望が広がります。
フランス・アカデミー、宮殿を求めて
1666年、コルベールとルブランは、ほぼ芸術の揺籃といえるイタリアにフランス・アカデミーを設立すべきだとルイ14世に進言しました。当地では、最も優れた芸術家たちや、大貴族の庇護を受ける若手たちがさらなる研鑽を積むことができました。これらの若い寄宿生たちは、古代またはルネサンス作品の模写制作に時間を捧げることが求められました。
革命前の約百年間、アカデミーは宮殿を転々と移ります。1673年にサン・オノフリオからカファレッリ宮殿へ、1684年にカプラニカ宮殿へ、そして1725年にはマンチーニ宮殿へ。1793年にはローマの反革命勢力が館内を略奪し、滞在者たちはナポリやフィレンツェへ逃れることを余儀なくされ、フランス・アカデミーは一旦廃止されました。総裁政府は1795年にこの機関を再建しましたが、1803年になってようやく、フランス・アカデミーはローマにおける芸術の殿堂となるべき場所――ヴィラ・メディチを正式に手に入れたのです。
第二次世界大戦中、ヴィラはムッソリーニによって接収され、アカデミーはニース、次いでフォンテーヌブローへと移転しました。
フランス・アカデミーの理念と使命
当初、アンシスティチュ・ド・フランスに属するローマのフランス・アカデミーは、絵画、彫刻、建築、音楽を志す滞在者を受け入れていました。フラゴナール、1835年から1841年まで館長を務めたアングル、ベルリオーズ、ビゼー、ドビュッシー、グノー、ガルニエといった偉大なフランス人芸術家や建築家がローマに滞在しました。20世紀に入ると、ついに女性も受け入れられるようになります。1961年には、画家バルテュスがアンドレ・マルローにより館長に任命されました。彼は改革と修復に着手し、ルネサンス精神に基づいて庭園の彫像の鋳型採取、リッチ枢機卿時代に描かれたフレスコ画の発見、鳥たちが集うペルゴラを描いた装飾の掘り起こしを行い、ヴィラを文化に開放するための展示室を整備しました。また、各種の文化イベントの開催も積極的に推進しました。
1971年以降、アカデミーは美術アカデミーの監督から独立し、コンクールの制度も変更されました。滞在期間は4年から2年に短縮され、新たな文化分野が加わりました。音楽作曲、文学執筆、映画、写真、演出、振付、舞台美術、デザイン、版画、美術品や記念碑の修復、美術史、さらには音楽・演劇・映画に関する芸術史まで。こうして滞在者は12名から22名へと増え、ヨーロッパのみならず世界各地から受け入れられるようになったのです。
現行の規程は1971年に定められたもので、理事会と、文化省の監督下でフランス共和国大統領により3年の任期で任命される館長から成り、財政面では自治権を持つ機関です。その使命とは、ルネサンスから現代に至る芸術・文学創作の振興、展覧会・コンサート・映画上映・歴史や芸術に関するセミナーの企画、芸術家や研究者の受け入れと専門分野での能力向上支援、イタリアとフランスの文化交流の促進、そしてヨーロッパと世界への門戸を開くこと。さらに何よりも、庭園や付属建造物、そこに収蔵される文化的資産を含むヴィラ・メディチの保存・修復・活用にあります。ただし、これら規程の抜本的な見直しが議論されているといいます。
ヴィラ・メディチの修復
ヴィラ・メディチは、展覧会やコンサート、芸術・文学とその歴史に関するセミナーなどを通じて、ローマの文化生活において大きな役割を果たしています。しかし、ヴィラには修復が必要でした。1993年以降、文化省、遺産建築局、フランス電力公社（EDF）財団、そしてイタリア当局が協力し、「外壁と屋根」（ファサード、建具、屋根、そして重大な亀裂が発見された館内部）の修復を通じて、ヴィラ・メディチを16世紀末の輝きへと戻す取り組みが続けられてきました。
2000年には、古代大理石と調和するファサード本来のアイボリーホワイトが再発見されました。2004年以降は建物の補強工事と、照明設備を伴う展示室の改修が行われています。また、ルネサンス期と併せて、館長を務めた偉大な芸術家バルテュスの時代の修復についても考慮する必要があります。
近年の修復はルネサンス様式の庭園に重点が置かれており、単一の植物や花を栽培するための区画、珍しい植物や薬草を育てるための区画が整備されながらも、幾何学、数学、地図作成に情熱を注いだフェルディナンド・デ・メディチの個性が随所に反映されています。例えば現在進められている生垣の整列作業は、ルネサンス特有の幾何学的な外観を取り戻すことにつながるでしょう。さらに、「パルナッスス」の泉が再び最も美しい姿を見せていることも忘れてはなりません。
「滞在者」たちの声
ある者にとっての楽園、別の者にとっての黄金の牢獄――ヴィラ・メディチは、奨学金を申請する芸術家たちの避難所とみなされることもあります。
数年前、ある元滞在者はこう語りました。「19世紀の神話を頭に抱いてヴィラに来れば、必ず失望することになります。ここには時間の贅沢と場所の魔法がありますが、ヴィラを出た瞬間、現実が飛びかかってくるのです」。ある作家はこう付け加えます。「アングルの旧アトリエに居を構え、息をのむほど美しいローマの眺めを望みながら創作できる、あの労働条件に再び出会えることは決してないでしょう」。
この時代を超越した場所、世界から切り離された現実離れした空間、亡霊の満ちる場所では、働かなければ気が変になりそうです。ドビュッシーがこの地を去ろうとしたのもそのようなケースでした。空虚の中で、一部の滞在者は罪悪感に苛まれ、この由緒ある場所の重圧に押しつぶされ、あるいは逆に、退去の際に現実へ戻ることを恐れて、あらゆる手段を使って滞在を延長しようとするのです！
しかしながら、すべてが否定的なわけではありません。元滞在者の大多数は、グノーやフラゴナール、ドビュッシーらが過ごした記憶の場所であるヴィラ・メディチでの時間を、概ね肯定的に評価しています。コンサート、講演会、セミナーに加えて、ヴィラ・メディチではコロー、クールベ、ジャック＝ルイ・ダヴィッド、アングル、ギュスターヴ・モロー、プッサンといった偉大なフランス人画家に捧げられた回顧展も、定期的に開催されているのです。
さらに詳しく知るために
-『ローマのヴィラと宮殿』 ヴィットーリア広場、2015年。
-『Monumental ヴィラ・メディチ、1991-1997年の修復』 第19号、1997年12月。
-『19世紀・20世紀のローマのフランス・アカデミー――伝統、近代性、創造のあいだで』