「夢見る子供」であったバイエルン王ルートヴィヒ2世は、その資質を生涯失うことはなかった。1864年3月、父である哲学者君主マクシミリアン2世――「バイエルンのマルクス・アウレリウス」と称された人物――の死去により、18歳で王位に就いたときも変わらなかった。ここから彼の統治が始まる。芸術の庇護者としての王、ワーグナーとカインツの守護者であったルートヴィヒ2世は、同時に建築王でもあった。その城々は、とりわけノイシュヴァンシュタイン城において、彼の型破りな内面を雄弁に物語っていた。ルートヴィヒ2世が追い求め続けた幸運の先に待っていたのは、1886年6月に訪れた悲劇的な不運だった。その死は今日に至るまで、絶えることなく多くの議論を呼び続けている。
ルートヴィヒ2世の幼少期
1845年8月25日、ミュンヘン近郊のニンフェンブルク宮殿に生まれたこのバイエルンの公子が受けた教育は、決して良好とは言えなかった。とはいえ、努力が払われなかったわけではない。家庭教師には教会史家イグナーツ・フォン・デリンガーが、学問の師には著名な化学者リービッヒが付けられていたのである。
若き日のルートヴィヒ2世は大の読書家だった。読書を通じて彼は新しく幻想的な世界へ入り込み、そこで自らが主役となった。王は絵画、彫刻、建築、音楽へと関心を広げながら、この夢想の境地を追い求め続けたのである。
歴史家ジャック・バンヴィルはこう記している。「美しい絵画の模造品だけで彼は満足した。宝石の代わりに色ガラスで満足するのと同じことだ。斑岩やラピスラズリの柱を備えるほどの富を持たぬ彼にとって、漆喰の模造品が同じ喜びを与えたのである」
ルートヴィヒは本質よりも外観を好み、同時に感情をも追い求めた。その感情を彼が幾度も、しかも強烈に再体験したのが、ワーグナーの音楽を聴くときだった。両者の音楽的な出会いは1861年、ルートヴィヒが16歳のときに遡る。彼は『ローエングリン』の上演に圧倒され、作曲家本人に会いたいと念じるようになった。この願いは1864年5月に叶うこととなる。新王の秘書プフィスターマイスターが、ワーグナーに王の側近くへ移り住むよう説得したのである。
当時のワーグナーは無名ではなかったが、世間に認められた存在でもなかった。天才と見なす者もいたものの、その評価は長らく遅れていた。こうして二人の友情が芽生え、物議を醸す書簡の応酬が交わされることになる。しかし、祖父ルートヴィヒ1世が愛人ローラ・モンテスとの関係で民衆の反発を買ったのと同じように、ルートヴィヒ2世もまたリヒャルト・ワーグナーとの訣別を余儀なくされた。ミュンヘンの民衆は、王の放漫な出費の責任をワーグナーに押し付けたのである。二人を結んだ友情は終焉へと向かった。その証左に、1883年2月のワーグナーの葬儀に、王の姿はなかった。
王から芸術の庇護者へ
治世の当初から、ルートヴィヒ2世はプロイセンの台頭と、その野心的な宰相ビスマルクに直面していた。1866年、彼はプロイセンと開戦したオーストリアを支援する。これは誤った選択だった。盟友ハプスブルク家はサドワ(ケーニヒグレーツ)の戦いで惨敗を喫したのである。続く1870〜71年の普仏戦争では、勝利したプロイセンを消極的に支持せざるを得ず、ヴェルサイユ宮殿の鏡の間でドイツ帝国が宣言された結果、バイエルンの独立は事実上終わりを告げた。
国政への関心を失ったルートヴィヒ2世は、芸術と文化、とりわけ城郭建設の計画へと没頭していった。ウィッテルスバッハ家の歴代の王たちと同じく芸術の庇護者であった彼は、祖父が芸術の都としたように、ミュンヘンを音楽の都へと変貌させた。ただしその地位は限定的なものであり、ワーカーの離脱後はバイロイトがその座を奪った。
「愛する者には惜しまぬ」という言葉通り、ルートヴィヒの寵愛ぶりは際限がなかった。俳優ヨーゼフ・カインツについても同様だった。ユダヤ系の信仰を持つカインツを、ルートヴィヒ2世は1881年4月、ヴィクトル・ユゴー作『マリオン・ドロルム』上演でのディディエ役において大いに賞賛した。王と俳優の間で交わされた書簡は、数年前の王とワーグナーのそれに劣らぬ熱量を帯びていた。ところが二人の友情は突如終わりを迎える。夜の散歩の折、ルートヴィヒ2世がカインツにシラーの詩の朗誦を求めたところ、俳優がこれを拒んだのである。友情の終わりは、あっけないほど早く訪れた。
建築王ルートヴィヒ2世
ルートヴィヒ2世の建築事業は、一風変わったものだった。旧来の計画が未完成のまま、次々と新規のプロジェクトを立ち上げていったのである。中でもヘレンキームゼー城は、彼が心から愛したフランスのヴェルサイユ宮殿の不完全な模倣であり(とりわけ長大な鏡の間の再現に着想を得た)、莫大な費用を投じたこの建造物群は、王の人気を損なう一因となった。
1869年、建築家ヤンクによって定礎が据えられたノイシュヴァンシュタイン城では、ルートヴィヒ2世が一つの階層を完全に空席のまま残したことが知られている。いつか結婚する日のために、と語る者もいた。バンヴィルは「ノイシュヴァンシュタインは、ルートヴィヒ2世の脳内の異常を私たちに露呈させ始めている」と評した。このロマネスクとゴシックに着想を得た壮麗な姿は、ウォルト・ディズニーのロゴに影響を与えたとも言われている。
実際のところ、これらの城は豪華絢爛な舞台装置の中に、たった一人の人間のための巨大な空間を備えているにすぎなかった。さらに君主は、フランス王ルイ14世への憧れを示してリンダーホフ城を建設した。隣接するエッタール村の名にちなみ、城を「マイコスト=エッタール」と改名することさえ辞さなかった。これは「国家は我なり(L'État, c'est moi)」という有名な逸話――ルイ14世が1655年4月13日に口にしたとされるが、実際は後世の創作である――の不器用なアナグラムだったのである。
1886年6月13日――悲劇的な最期
苛烈な肉体の痛みに苛まれていたバイエルン王は、ミュンヘンで巻き起こる予算超過をめぐる非難にも直面していた。これを好機と捉えたルイトポルト摂政は事実上のクーデターによって権力を掌握し、ルートヴィヒ2世を精神異常者として宣言、統治能力がないものと断じたのである。
王座を追われたルートヴィヒ2世は、自分に対する陰謀が進行していることを察していた。国外――とりわけオーストリア――へ逃れることも可能だったが、彼はそれを選ばなかった。あまりに不名誉だと考えたのかもしれない。捕縛され、ベルク城に幽閉された(1886年6月11日)王は毎日散歩を許されたが、必ず付き添いを必要とされた。13日、グッデン博士が王に同行した。しかし長時間経っても二人が戻らず、捜索が急ぎ行われた。
王の遺体は、ついにシュタルンベルク湖で発見された。グッデン博士の遺体も同様だった。二人は水中でもみ合いになり、体格で勝る王(身長190cm、暴飲暴食による肥満体)が博士を溺死させたのち、自らも水死した――これが公式の説明である。博士の顔面には確かに打撲の痕があり、王が常時携帯する癖のあった望遠鏡によるものと推測された。しかし、王の遺体が発見された場所の水深は、自ら溺死するには浅すぎた。バンヴィルは、王は逃走を図り、岸辺の何者かに遠距離から射殺されたのではないかと推論している。
結局のところ、バイエルン君主の死と生前には一つの共通点がある。生においても死においても、王は謎に包まれたままなのである。
参考文献
- ジャック・バンヴィル『バイエルン王ルートヴィヒ2世』Bartillat、2009年
- カトリーヌ・デクール『バイエルン王ルートヴィヒ2世――玉座と狂気』Fayard、2019年
- ジャン・デザール『バイエルン王ルートヴィヒ2世――雷に打たれた王』Tempus、2010年
さらに知るために
- 映画『ルートヴィヒ 神々の黄昏』(1973年)、ルキノ・ヴィスコンティ監督作品