ハインリヒ・ホフマンは、単なる「総統の公式カメラマン」ではなかった。彼はヒトラーの個人的な友人であり、ヒトラーに権力をもたらしたあの独特なイメージを作り上げた張本人だったのである。
ナチスのプロパガンダ機関のために、ホフマンは自身の見積もりで200万枚を超える写真を制作した。ヒトラーと第三帝国に関するアルバムのほぼすべてに、ハインリヒ・ホフマンによる少なくとも1枚の写真が収められているのも当然のことだ。彼は熱心なプロパガンダ活動家であるだけでなく、極めて才能ある写真家でもあったからである。第二次世界大戦後に出版された回想録の中で、彼は自身についてこう綴っている。
私は職業としても興味としても、常に写真家であり、根っからの芸術愛好家であり、アルバムの出版者であり、鉛筆と絵筆の熱心だが謙虚な使い手でもあった。私は父が経営する名門写真スタジオで修業を積み、自らもこの分野のマイスターとなった。長年にわたり、王や王女、偉大な芸術家、歌手、作家、政治家、そしてさまざまな理由で名を知られた男女たちが、私のレンズの前に立った。そのわずか数秒間で、人物とその場の空気を捉えるには十分だったのだ。
総統なる我が友
そんな彼が出会ったのが、やがて世界の歴史に暗い足跡を残すことになる若き政治家だった。いうまでもなく、アドルフ・ヒトラーのことである。1922年10月、ホフマンはある米国の写真通信社から、一人の政治家を撮影してほしいという依頼を受けた。米国側は当時としては驚くべき額――100ドル――を提示したのである。
ナチスのプロパガンダ機関のために、ホフマンは推定200万枚を超える写真を制作した。
ホフマン自身が強調するように、「当時は二人のうち、有名だったのは私のほう」だった。確かにその通りで、1920年代初頭、ホフマンは報道写真家として驚異的なキャリアを築いており、その「珍しい写真」は高値で取引されていた。最初のアルバム『写真で見るバイエルン革命の一年(Ein Jahr Bayrische Revolution im Bilde)』を刊行したばかりの時期だった。一方、後のドイツ首相となるその男は、のちに「宮廷カメラマン」と呼ばれることになる彼の目には、「大したことのない、他の連中と同じ古い政治的要求を繰り返すだけの人物」に映っていたという。
しかし、この関係は長く続くことになる。ナチ党員番号427番(ヒトラーは555番)として党に所属していたホフマンは、野心家のアドルフと親交を深めていった。とはいえ、この関係の始まりは決して平坦なものではなかった。歴史家ペーター・ロンゲリッヒによれば、「ヒトラーはキャリアの初期において、自分の撮影を許そうとしなかった。ホフマンはさまざまな方法でこのタブーを破ろうとし、食事への招待や芸術についての長話などを通じて、徐々に彼の信頼を勝ち得ていった」という。
アドルフ・ヒトラーの顔
ついに彼は、ヒトラーのスタジオ写真を初めて公開する許可を得た。それは1923年9月のことだった。ここから二人は、ヒトラーの公的イメージを作り上げるための共同作業を開始する。歴史家ロジャー・ムーアハウスはこう述べている。
ホフマンは、単なる総統の専属肖像カメラマン以上の存在だった。1920年代、未来の独裁者のスタイルを作り上げたのは他ならぬ彼であり、最も良く見せるためにポーズや服装をヒトラーとともに選び抜いた。地味な色合いの背広は退けられ、SA(突撃隊)の制服やレーダーホーゼンが採用された。二人は、ほとんどの政治家がこうした一見些細な事柄に注意を払っていなかった時代に、ヒトラーの公的イメージを共同で作り上げたのである。
本記事は、クリストファー・マハトの最新作『アドルフ・ヒトラー 私の日記』(ベローナ社、2022年)に着想を得たものである。
一方、ヒトラー自身もまた、自分のイメージを死活問題として捉えていた。マハトの歴史フィクション『アドルフ・ヒトラー 私の日記』には、彼がこれについて語ったかもしれない言葉が綴られている。
第三帝国におけるホフマンは唯一無二の存在だ。私のイメージ形成における彼の影響力は、例えばゲッベルス大臣とその省庁の活動に匹敵するほど大きい。ホフマンの鋭い眼のおかげで、私の写真は正しいイメージを作り上げ、ドイツ人たちが私をどう見るかに影響を与えた。それだけではない。ホフマンは私を撮影する独占権を持っていたため、外国の報道に登場するのは彼の写真だけだったのだ。
そして1933年の政権掌握後、第三帝国指導者の肖像が飛ぶように売れるようになると、販売の独占権を持つホフマンは莫大な富を築き上げた。その額は数百万マルクにのぼると見積もられている。この儲かるビジネスは、カメラマンの収入の10%を徴収していたヒトラー自身にも利益をもたらしたのである。
複雑な独裁者
写真をより説得的なものにするため、ホフマンは演説のリハーサル中のヒトラーを撮影した。後からジェスチャーや表情をチェックし、必要に応じて修正させることができたのだ。こうした「イメージ練習」の一連の写真は、ほとんどカルト的な人気を博すことになった。しかし、ホフマンが撮影したすべての写真が「モデル」本人に認められたわけではない。マハトの著書『アドルフ・ヒトラー 私の日記』は、第三帝国の指導者の口を借りて、次のような言葉を語らせている。
私は将来のことを考え、すでに今のうちに、自分が嘲笑されることを確実に防ぐため、カメラマンにある行為を禁じた。(…)疑いなく、ハインリヒ・ホフマンに対し、吊りズボン姿の私の写真を二度と公開してはならず、既存のものは直ちに破棄せよと命じたのだ。
(…)私は水着を着ない。誰にもその格好で撮影されないようにするためだ。私の考えでは、真面目な国の指導者が、水着か下着姿だけで写真に写るべきではない。(…)バイエルンの革ズボンについても同じだと考える者もいる。だから、もう私がそれを履いているところを目にすることはないだろう。
説得力のある写真にするため、ホフマンは演説のリハーサル中のヒトラーを撮影した。
ロンゲリッヒの分析によれば、これは総統の「嘲笑されることへのパニック的な恐怖」によるものだった。ヒトラーは、「英雄的な闘士としての自己像が傷つけられたり、茶番として暴かれたりすること」を恐れていた。不適切に撮影された写真によって愚弄されることへの恐怖は、生涯にわたって彼につきまとったのだ。そのため、首相はほぼすべての写真で、険しい表情を浮かべた定型のポーズで立ち尽くしているのである。
プロパガンダの原動力
やがてショットや表情のレパートリーはいくらか拡大していったが、写真のトーン――その多くは絵葉書として配布された――は変わらなかった。そこに写るヒトラーは、指揮官らしい姿勢で直立し、作り込まれた表情を浮かべている。政治家として振る舞うかと思えば、SAの制服を着た闘士になり、また別の場面では、決意を表す顔で大きな身振りを交えて語る雄弁な弁士になる。さらにロンゲリッヒが強調するように、「党の同志との集合写真では、ヒトラーは必ず同じポーズ、読み取れない表情で、腕をお腹の上で組んで写っている」。
技術の発展により、ホフマンはスタジオを出て、総統のキャリアとその側近たちの重要な瞬間を屋外でも捉えられるようになった。これにより彼のカメラは、ナチス・プロパガンダの最も重要な道具の一つとなった。早くも1924年、ヒトラー35歳の誕生日を記念して出版されたアルバム『言葉と映像で見るドイツの覚醒』の中で、ホフマンは未来の首相を「国民運動の最も強力な政治的人格であり、民族的ドイツ自由運動の指導者」と称賛している。
今日私たちが知っているヒトラーのイメージは、ホフマンの助けを借りて、彼自身によって大きく作られ、管理されたものである。
その後20年間に彼が撮影した写真の多くは、豪華なアルバムとなってドイツの一般家庭に届けられた。『ヒトラー、その家庭にて』(1938年)、『総統の顔』(1939年)、『ヒトラーと西部戦線へ』(1940年)といったフォト集は、ドイツ人の間で絶大な人気を誇った。ホフマンの写真は絵葉書、ポスター、新聞や書籍の挿絵として出版され、さらには……郵便切手にまでなったのである!
ロンゲリッヒが結論づけるように、「今日私たちが知っているヒトラーのイメージは、ホフマンの助けを借りて、彼自身によって大きく作られ、管理されたもの」なのである。宮廷カメラマンの助けがなければ、彼は頂点まで登り詰め、第二次世界大戦を引き起こすことができただろうか? それとも、永遠に「取るに足らない人物」のまま終わっていたのかもしれない。レンズを避け、「不可視性の戦略」ゆえに、ドイツ人と世界に対して匿名のままだった、無名の政治家として――。
