グッドネイバーポリシー（善隣政策）とは
グッドネイバーポリシー（善隣政策）は、フランクリン・D・ルーズベルト政権期に実施された、ラテンアメリカ向けのアメリカ外交政策です。
この戦略の核心は、中南米諸国への軍事介入を放棄し、代わりに外交と文化的交流による接近を図ることにありました。
グッドネイバーポリシーの背景と目的
この政策は、それまでの「介入する大国」というアメリカのイメージを、「良い隣人（グッドネイバー）」へと転換することを目指しました。
そのため、ラテンアメリカ諸国に対する軍事介入の権利を主張する代わりに、アメリカは外交手段を優先するようになったのです。
こうしてアメリカは、1929年の世界恐慌によって危機に瀕していたヨーロッパに代わり、原料の供給源と自国製品の市場を確保することに成功しました。
さらに、大陸におけるドイツの影響力を弱め、地理的に近いこの地域に同盟圏を築くことも重要な狙いでした。
こうした流れの中で、実業家グループがラテンアメリカとの政治的接近戦略を策定し始め、それがフランクリン・D・ルーズベルト政権（1933年〜1945年）によって正式に採用されることになりました。
グッドネイバーポリシーは、特にキューバ、ベネズエラ、メキシコ、アルゼンチン、そしてブラジルを対象としていました。
グッドネイバーポリシーとブラジル
アメリカの善隣政策の時期は、ブラジルではジェトゥリオ・ヴァルガス政権の時代と重なります。
ヴァルガス政権にはファシズム的・国家主義的な傾向がありましたが、結果としては親米的な路線が優勢となりました。
ジェトゥリオ・ヴァルガスは、ブラジルの工業基盤を近代化するためにアメリカから借款の交渉を行いました。その見返りとして、アメリカ製品の受け入れと原料の供給を保証しました。
外交面においても、ブラジルは当初第二次世界大戦への中立を宣言しましたが、後に連合国側として参戦することになります。
また、ブラジル国内でナチズムやファシズムに同調する者たちが、外国語で教育を行う学校とともに弾圧された点も忘れてはなりません。
文化面に見る善隣政策
グッドネイバーポリシーの中で最も目に見える形となったのが、文化分野での交流です。
ブラジルには、俳優兼監督のオーソン・ウェルズ（1915年〜1985年）やウォルト・ディズニー（1901年〜1966年）といったアメリカ文化界の著名人が訪れました。ディズニーはこの滞在をきっかけに、ブラジルのオウムをモチーフとしたキャラクター「ジョゼ・カリオカ」を生み出し、映画『ブラジル水彩画』の中でドナルドダックをリオデジャネイロで案内する役割を担わせました。同作にはアリ・バローゾ（1903年〜1964年）の楽曲が使用されています。
一方、カルメン・ミランダ（1909年〜1955年）や作曲家エイトル・ヴィラ＝ロボス（1887年〜1959年）など、多くのブラジル人芸術家もアメリカに渡り、ハリウッドの映画産業に貢献しました。
さらに、映画監督のルイス・カルロス・バレット（1928年〜）もハリウッドに渡り、制作される映画がラテン系の人々を「侮辱」しないかどうかを確認する、いわば顧問的な役割を果たしました。
カルメン・ミランダの功績と批判
当時最大のスターといえば、歌手であり女優でもあったカルメン・ミランダです。彼女はすでにブラジル音楽界のスーパースターであり、ブロードウェイのミュージカルや数多くのハリウッド映画への出演を通じて、アメリカ人の心をつかみました。
しかし一方で、「歌って踊り、エキゾチックな衣装をまとったラテンアメリカ人」というステレオタイプを定着させたという批判も受けています。
グッドネイバーポリシーの影響と終焉
善隣政策の時代は、アメリカがブラジルにとって文化的な規範となったため、ブラジル文化に深い足跡を残しました。
その影響は食生活にまで及び、ミルクセーキや清涼飲料水、ハンバーガーといった北米由来の食べ物が、ブラジルの人々の日常に取り入れられるようになりました。
グッドネイバーポリシーは、第二次世界大戦終結後の1946年に終わりを迎えます。ラテンアメリカは政治的・経済的にすでに十分に勢力圏内に収められたとみなされ、アメリカの優先事項ではなくなったのです。
その後、この大陸が再び懸念の対象となるのはキューバ革命以降のことです。ラテンアメリカ全域がソビエト連邦の勢力圏に組み込まれることを恐れたためです。
関連トピック
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