それは不可解な状況で作成されました。彼はその後2度行方不明になった。二度と取り戻せないように思えた。ナチスの犯罪者の別荘で焼失したのではないかとさえ推測されている。それでも彼はついに自分自身を発見しました…最も予期せぬ場所にいたのです。
19 世紀の 70 年代から 80 年代にかけては、ヤン マテイコにとって非常に豊饒の時期でした。フロリアンスカ通りにある彼のスタジオでは、ヤゲウォニア ポーランドの素晴らしさを記念して数多くの作品が制作されました。
その中には、「1515年ウィーンでの皇帝マクシミリアン1世とのヤギウォニア諸王会議」、「カジミエシュ・ヤギエロンチックの陣営におけるゾフィア・シュチェチンスカ」、「プロイセンのオマージュ」などが含まれていた。後者の絵は、今世紀最後の数十年間に起こった記念すべき出来事の 350 周年を記念して、マテイコによって描かれました。芸術家はまた、450年前にヴァヴェル大聖堂で行われたヤギウウォの息子、ヴワディスワフ・ヴァルネンチクの洗礼も記念すべき価値があると考えた。
誰も何も知りません
「ヴワディスワフ・ヴァルネンチクの洗礼」は、当時クラクフの巨匠が制作した他の作品とどう違うのでしょうか？何よりも...彼を取り巻く沈黙。奇妙なことですが、それに関する情報を探しても無駄です。少なくとも、クラクフの芸術家に捧げられた単行本や画家の私信には、彼についての言及はありません。
マテイコの死から 4 年後に出版されたスタニスワフ タルノフスキの本は、おそらくクラクフ美術学校の元院長の業績を要約した最も詳細な著作と言えるでしょう。それなのに、その謎の絵については一言も書かれていないのです！同様に、ミエチスワフ・トレテルも「マテイコ」というタイトルの作品を書いています。芸術家の個性、創造性、形式、スタイルには複製が含まれていましたが、それ以外の点では彼は一度も「洗礼」について言及しませんでした。この絵については1958年まで芸術家の妻の姪の回想録で言及されていませんでした。現在、マチェジ・シエンビエダは絵画に戻りました。彼の小説「444」の主題。
「ヴワディスワフ・ヴァルネンチクの洗礼 18. II. 1425 年」。忘れ去られた名作。
今日に至るまで、なぜこの画家に関する出版物がこの特定の作品についての手紙を掲載しなかったのかは不明です。もっと注目される価値があると思われる。ただし、不明な点はこれだけではありません。アーティストの珍しい創作プロセスを探求し、忘れられた絵画の内容を分析することで、さらに多くのパズルを見つけることができます。
後援の前例
よく知られているように マテイコはうぬぼれた芸術家 とみなされていました。 。彼は、個々のキャラクターの本来のアイデアを残したいと考え、気まぐれなモデルを描くことを避けました。唯一の例外は、クラクフのチャンピオンからポーズを取る特権を与えられた彼の妻だった。優れた芸術家は、原則として、依頼された作品を受け入れませんでした。しかし、「ヴァルナの洗礼」はこれらの点で独特であり、フロリアンスカで制作された他の絵画とは大きく異なりました。
でも最初から。ヤン・グウェンボツキは、その世代に数多くの首相、大司教、政治家が名を残した名家の子孫であるが、クラクフにいる間、彼は偶然、ヤン巨匠の芸術的意図を知った。彼はミコワイ・グウェンボツキ司教の人物像を自分の絵の中で不滅の存在にしようと計画した。ヨハネの先祖である教皇マルティン5世の総督は、かつてヴワディスワフ皇太子に聖餐のために仕えていた。
すぐに画家と貴族との会談が開かれた。マテイコはグウェンボツキ一家を絵に描くことだけでなく、彼らの優れたコレクションの完成品を寄贈することにも同意したので、これは成功したに違いありません。この一連の出来事は、この一件において、私たちが自信を持って後援を求めることができることを明らかに示しています。
このような特殊な環境で描かれたこの絵は、画家らしいスタイルを保っています。それは混雑した人物によって支配されており、非常に頻繁に批判されています。完全なスペースの欠如と景観の欠如が特徴です。描かれたシーンの構成は静的です。ヴァヴェル大聖堂の入り口の前で捕らえられた従者の中心人物は、洗礼のために王子を運んでいた威厳のあるニコラス司教です。彼の美しさはヤン・グウェンボッキによって与えられました。
教会高官のすぐ後ろに宮廷の小姓があり、紛らわしいほどグウェンボッキ家の息子の一人に似ています。ヤンの妻ナタリア・グウェンボッカは、ヤギウウォの4番目の妻でワルネンチクの母であるゾフィアとしてマテイコによって演じられた。彼は君主の側に集団で立っています。彼女を追う側近たちの中には、もう一人の小姓と三人の宮廷女官の姿が見られるが、その特徴は間違いなくヤンとナタリアの他の四人の子供の像と一致していた。
なぜアーティストは、この一度だけ、自分が採用したルールから逸脱したのでしょうか?彼が平凡な心の欲求によって動かされているとは思えません。 マテイコによるこの驚くべき決断の理由は示されていません。 。マテイコワ（旧姓ギブウトウスカ）が特権の喪失に満足していなかったと推測することしかできません...
テオドラ・マテイコ。通常、彼女は夫の唯一のモデルでした。しかし、「洗礼」の場合は違いました。なぜ？
最初の失踪
不思議なのは「洗礼」の成立だけではない。その後の作品の運命はさらに謎に満ちている。私たちは、この絵がクラクフのアトリエからヴォウィニ地方のワシェクにあるグウェンボツキ家の所有地に送られたことを確かに知っています。印象的なポーランド絵画のコレクションがありました。邸宅の近くに建てられた小さな宮殿の壁には、古い家族の肖像画の隣に、マルチェフスキの「ウジドク」やヴィチョウコフスキの「混乱する四人」といった著名な芸術家のキャンバスが飾られていた。マテイコの絵は 1916 年まで「コーラル ラウンジ」の装飾でした。アントニ ウルバンスキーは『ティゴドニク イルストロワニ』でこの場所を次のように描写しています。
(...) エントランス ホールから、オーク材の羽目板が張られた巨大なダイニング ルームに至りました。天井からはクリスタルのクモがぶら下がっていました。 (...) 隣接する白いリビング ルームには非常に価値のあるアラバスターの骨壷があり、さらにサンゴの漆喰で覆われたリビング ルームがありました。その中でマテイコの「ヴァルナの洗礼」。
第一次世界大戦中、グウェンボツキ家は実家を離れ、ジトミエシュの司教宮殿の壁の中にコレクションを隠すことにしました。イグナシー・デュボウスキー神父が彼らの世話をすることになった。コレクションは生き残り、 終戦直後ソ連党当局の決定により、 司教の宮殿は博物館になりました。 。彼の展覧会の大部分はグウェンボッキエのコレクションからの作品でした。
神父様イグナシー・デュボウスキー司教。第一次世界大戦中に「洗礼」の世話をしたのは彼だったのでしょうか？
しかし、新しく設立された機関の登録簿によれば、ジトミエシュには「ヴァルナの洗礼」は存在しなかった。これには多くの疑問が生じます。その絵は司教の宮殿に届いたことがありますか?それとも、物体の変形中に「空中に溶けた」のでしょうか？一つだけ確かなことがある。第一次世界大戦の終結とともに、ヤン・マテイコの『ヴァルナの洗礼』は失われた。
プロンプトが不十分
グウェンボッキ家は失われたキャンバスを見つけるまでに20年待たなければなりませんでした。同様の状況ではよくあることだが、彼は完全な事故に見舞われた。 Andrzej Głębocki は日記の中で全体の状況を次のように説明しています。
1937 年、私は叔父のヤン マザラキと一緒に、ワルシャワのザチェンタ美術館で開催されたヤン マテイコの絵画展のオープニングに行きました。メイン展示ホールに入ると、「ヴァルナの洗礼」という目立つ場所に気づいて驚きました。
この絵はどのようにしてワルシャワのザチェンタ美術館に収蔵されたのでしょうか?
この絵が本物であることは、当時の美術奨励協会理事ミクリチ・ラデッキとの協議の結果確認された。これにより、検察は捜査手続きを開始できるようになった。キャンバスを展示するために必要な所有権の証拠が容疑者の検察当局に示された。それはクラクフの古物商兼絵画商のスティーグリッツさん。
さらなる調査により、彼はこの絵をチェコ共和国プラハの同僚から当時約5万ズウォティで購入したことが判明した。検察庁の要請を受けて、チェコ当局はすぐに大規模な徴発資料を送付した。それは地元の商人が別の古物商、今回はウィーンからマテイコのキャンバスを購入したことを明らかに示していました。そして、その痕跡はありませんでした。ワシュキの絵がどのようにしてドナウ川を渡ったのかは解明されていない。
ワルシャワでの訴追活動と並行して、事件の第二の舞台裏部分が行われた。スティーグリッツは、「洗礼」に投資した資金が失われることを恐れ、グウェンボッキ家に絵を買い戻す可能性を提案した。しかし、取引額は正当な所有者と国立博物館財務省の財政能力を超えており、グウェンボッチは絵画の入手を優先的に申し出た。 40,000という金額はスティーグリッツにとって少なすぎた。
ビジネスの双方の意見の相違により、絵画はギャラリーの保管庫に残されました。検察当局はすでに刑事手続きにおいて財産権の追及を開始した。財産権の少なくとも半分を取得しようとする一連の試みが失敗に終わったとき、スティーグリッツはさらに一歩前進することを決意しました。彼だけが知っている方法で、彼は検察官の印章で保護された絵画を守る管理人たちに賄賂を贈った。同氏はザチェンタ監督に内緒で彼をクラクフに派遣すべきだと示唆した。それも起こりました。
わずか数日が経過し、法執行機関の命令により、この卑劣な古物商は逮捕されました。残念ながら、取り調べ中、キャンバスが隠された場所は明らかにされませんでした。彼のために予定されていたプロセスは、ほぼ即座に別の世界大戦によって中断されました。こうして「ヴァルナの洗礼」は二度目に失われた。また何年も跡形もなく。
滑りやすい奴ら
マテイコのユニークな絵画のその後の運命はどうなったのでしょうか？スティーグリッツのコレクションは、オランダ人のピーテル・ニコラース・メンテン（ヨハン・ペーターの名でも知られている）に引き継がれた。この有名な「リヴィウコレクター」 は滑りやすい回避者という評判を獲得しました。 、そして将来の協力者は、ソ連のポーランド侵略後にクラクフにやって来ました。 1940 年、彼はナチスに専門家としてのサービスを提供しました。マテイコの故郷では トロイヘンダー に任命されました。 、すなわち、ポストユダヤ骨董品店の管財人、管財人管理者です。そして、マチェイ・シエンビエダが小説『444』で失われた「ワルナエの洗礼」の運命を描いているように、メンテンがスティーグリッツと友情を結んだのはこの行事の最中だった。
ソ連のポーランド侵略後、メンテンはすぐにナチスとの協力を確立した。 1941 年の写真。
古物収集家であるユダヤ人の起源により、オランダ人は彼のコレクションを引き継ぎやすくなりました。その見返りとして、メンテンはパートナーがハンガリーに旅行することを許可し、そこからテルアビブに安全に逃げた。この「洗礼」は、管財人によって略奪され、オランダに行き着いた他の宝物と運命を共にした可能性が高い。 1943 年、貴重な芸術作品を満載した 3 台ものワゴンがクラクフから運ばれました。 「コレクター」の功績はそれだけではなかった。彼はまた、殺害されたリヴィウ教授からの芸術作品の盗難にも責任を負っていました。
誰が見ても、誰でも… 理解できます
第二次世界大戦後、メンテンは 1945 年 5 月 16 日にすぐに捕らえられました。残念なことに、彼の有罪の証拠が不十分だったため、オランダ当局はほぼ即座に彼を釈放しました。彼は財産を維持し、オランダの最も裕福な人々の中で6位に躍り出ました。彼が盗んだ芸術作品は決して復元されないことが明らかになった。正当な所有者の家族は、ポーランド人であろうとユダヤ人であろうと、返還を期待することはできませんでした。
一方、ポーランドでは「洗礼」の探索が続けられていた。ポーランドのナチス犯罪捜査主要委員会はメンテンを追い詰めた。その代表者らは、行方不明のマテイコの絵画がアムステルダム近郊のブラリクムにある「コレクター」の豪華な別荘に行き着いたのではないかと疑った。彼らはそのことをミエチスワフ・グウェンボッキに知らせた。
ただし、これらは単なる仮定にすぎませんでした。ほぼ同じ頃、メンテンの別荘が原因不明で全焼した。クラクフの巨匠マテイコの絵は本当にナチスの犯罪者の私設ギャラリーにあったのだろうか？火は「ヴァルナの洗礼」を焼き尽くしたのだろうか？これらの疑問は長い間答えられないままでした。
「ヴァルナの洗礼」はメンテンの別荘で焼かれたのか？
この謎の絵画の探索に画期的な進展があったのは 2008 年でした。それがどのように起こったかは、Maciej Siembieda の小説「444」で語られています。シェンキェヴィチの生誕 170 周年を記念して、プウォツクのマゾフシェ博物館はマテイコの作品にインスピレーションを得た写真展を開催しました。多数のコンペティション作品に加えて、マテイコによる 3 つの絵画も含まれていました。「孫娘と盲目のウィット・ストフォシュ」、「ユダヤ人の養子縁組」、そして...「ヴワディスワフ・ヴァルネンチクの洗礼 18. II. 1425。」 すべて が来ました。ワルシャワ国立博物館のコレクションから！
なぜ失われた絵画は祖国に戻った後もフェティッシュにならなかったのでしょうか？良好な状態のキャンバスがワルシャワの国立博物館の建物に永久展示されていないのはなぜですか?博物館の管理者は寄贈者の希望を受け入れており、その尊厳を明らかにするつもりはない。私たちが知っているのは、この謎の寄贈者が、絵画の所有権を確認する書類が届けられる前夜に亡くなったことだけです。また、彼はグウェンボッキ家にも属しておらず、事実上マテイコの最も神秘的な作品の正当な所有者のグループから除外されています...
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