今年はオランダで最も有名な画家、レンブラントの没後 350 年にあたります。しかし、彼自身の時代には人気がなくなり、貧しいまま亡くなった。彼は、生徒たちと同じようにネットワークを作り、社会のはしごを登ることができませんでした。
1669年、レンブラントは無一文で亡くなりましたが、その必要はありませんでした。もし彼が社会的接触と地位の維持にもっと注意を払っていたら、莫大な富を築いていたかもしれない。しかし、レンブラントは従うことを拒否しました。一般的な社会慣習や道徳規範に反して、アーティストは仕事と恋愛において独自の道を選択しました。
レンブラントは芸術家としての価値を強く意識していたので、自分の作品に対するいかなる批判も受け入れませんでした。彼はさりげなく顧客に注文した肖像画を待たせた。それでも、彼は十分な給料をもらいたかった。レンブラントの芸術的名声は素晴らしかったが、彼の特異な行動は悪名高いものであった。無謀な財務管理、婚外交渉、社会的不適応、クライアントとのいざこざ、クライアントの希望に芸術的に適応しようとしないこと、そして破産により、彼はそれまで成功を収めていたエリートネットワークから外れることになった。
最初は熱心だった顧客たちは、もはや画家の巨匠の気まぐれに従うことを望まなくなりました。たとえ優れた芸術家であっても、第一に信頼性と美徳が求められました。しかし、レンブラントは名誉よりも自由を選び、その代償として名声と社会的地位の喪失という高い代償を払いました。彼の生徒であるガバート・フリンク氏とフェルディナンド・ボル氏にとっては、どれほど違ったものだったのでしょうか…
新市庁舎前
1659 年末、アムステルダム市史上最大の依頼を獲得したとき、知事フリンクのキャリアは頂点に達しました。市長のコルネリス・デ・グラーフとジョアン・ハイデコパーは彼に、ダムにある有名な新市庁舎のために 12 枚のキャンバスを描くよう依頼しました。当時ヨーロッパ最大の公共建築物だった広場。それは 4 人の有名な英雄と、ローマ人に対するバタビア人の反乱を主題とした 8 つのシリーズに関係していました。市長たちは、スペイン人に対する共和国の反乱の前兆として、この話を市庁舎で発表したいと考えていました。
治安判事にはプロジェクトの遂行のためにアムステルダムで働く歴史画家の選択肢がたくさんあったが、高収入の任務はフリンクという一人の男に与えられた。これは偶然ではなく、友人として彼はユイデコパーとデ・グラーフの支援と保護を享受していたからである。これは彼のネットワークの慎重な構築と維持のおかげです。
委員会は彼に6年間王室収入を保証し、1年に2枚の絵を描く場合、キャンバス1枚あたり最高額1000ギルダーを受け取ることになった。ただし、スケッチはわずか数枚しか残されていません。これはフリンクのキャリアの最高の栄光となるはずでしたが、彼は 1660 年に 45 歳で突然亡くなりました。
退職
ほぼ10年後、フェルディナンド・ボルは「キューピッドとの自画像」で人生の重要な頂点をマークしました。ボルは、エレガントな服装、傑出した態度、誇らしげな表情で、自分自身を名誉ある社会的地位を持つ紳士であると表現しました。彼が何十年も成功してきた絵画の職業の痕跡はありません。
このキャンバスは 1669 年に制作され、同年にボルは裕福な未亡人アンナ ファン エルケルとの二度目の結婚を締結しました。当時彼は 53 歳で、経済的に自由になり、成功した絵画のキャリアを捨て去ることができました。したがって、ボルの最後の自画像はステートメントです。彼はこれで自分の芸術性を締めくくったが、さらに重要なことに、彼はアムステルダム摂政階級の裕福な一員としての新しい地位に誇りと自信を持って自分自身を示した。彼の達成した成功が印象的に示された後、私たちはボルの署名入り作品を知ることはなくなりました。
彼と彼の妻は、カイザースグラハトにある馬車小屋のある記念碑的な運河の家に隠居生活を送りました。現在はそこにヴァン・ルーン博物館が入っています。ボルはアムステルダムの画家の中で富裕税で最も高く評価された。そして、裕福な立場にある者として当然のこととして、彼は民兵組織の一員となり、慈善団体である Oudezijds Huiszithuis の摂政となった。ドルドレヒト出身の外科医の息子で、画家としてのキャリアを通じて裕福な男に上り詰めた人物としては悪くない。
えこひいき
フリンクとボルの成功を理解するには、17 世紀においてネットワーキングが自分自身の社会経済的地位を向上させる戦略であったことを知っておくとよいでしょう。制度的な確実性のない社会では、家族のネットワークが生存の最良の保証を提供してくれた。歴史家ルーク・コーイマンスが『Vriendschap』(2016)で述べているように、結局のところ、親族関係には連帯が必要だった。しかし、信者仲間や仕事仲間も、お互いを「友人」と呼んでいたネットワークに属していました。
友情を確実にするために、贈り物、好意、任務、仕事が絶えず交換されました。社会的、経済的にお互いをサポートすることもその一環でした。贈り物や努力が受け入れられた場合、受取人はそのお返しとしてジェスチャーを返す義務がありました。友人が義務を果たさなかった場合、その友人は信頼できないというレッテルを貼られました。これは恥ずべきことであり、良い名誉と評判を傷つけ、影響がないわけではありませんでした。自分自身が信頼できないことを示した人は誰でも、社会的排除につながる可能性がありました。名誉と名声は、軽視することができない貴重な財産でした。
このネットワークはかなり閉鎖的な「経済」として機能し、仕事、任務、恩恵が互いに受け継がれていました。アーティストへのコミッションもこの相互奉仕システムの一部でした。摂政と商人エリートには許すべきことがたくさんあった。したがって、このトップセグメントでのキャリアを目指すアーティストは、作品の購入者と信頼できる個人的なつながり、つまり友情を築くことが推奨されました。もちろん、何よりもまず彼らはその才能でバイヤーの好意を獲得する必要がありました。しかし、確実に任務を遂行するには、一般的な慣例に従ってネットワークを構築する必要もありました。
スタイルは戦略です
ゴバート・フリンクとフェルディナンド・ボルの才能は素晴らしかった。 2人はそれぞれ1633年と1636年にアムステルダムに移り、レンブラントの有名なスタイルで技術をさらに磨くためにすでに熟練した画家でした。レンブラントは当時のファッション肖像画家であったため、これはよく考えられたキャリア戦略でした。フリンクとボルが独立したマスターとしての地位を確立しなければならなかったとき、彼らは前のマスターのスタイルでそれを行いました。レンブラントのスタイルは、確かに 1940 年代半ばまで、アムステルダムの美術市場で高い需要があったため、これは理解できます。
しかしその後、レンブラントのスタイルは時代遅れになり、より明るく、カラフルでエレガントな絵画方法が人気を博しました。この「明確なスタイル」は、ヨーロッパの宮廷で愛されたフランドルの画家、アントゥーン・ファン・ダイクに関連しています。宮廷的な意味合いは、貴族の魅力でアムステルダムの商人や摂政にアピールしました。フリンクとボルもこの新しいスタイルを選択し、アムステルダム市場のトップセグメントのクライアントとバイヤーの変化するニーズの形成に貢献しました。
非の打ちどころのない評判
ネットワーキングには、非の打ちどころのないマナーと、適切な立場の友人たちの好意が必要でした。フリンクは両方を持っていた。彼は 1615 年にクレーフェで裕福な商人の息子として生まれました。家族はブランデンブルク選帝侯と副市議会議員ヨハン・マウリッツ・ファン・ナッサウ＝ジーゲンが住んでいた市の上流階級に住んでいた。
フリンクは幼い頃から、都会のエリートと接する際に必要な礼儀作法と「買い目」の行動を学びました。フリンクにはアムステルダムに裕福なメノナイトの親戚もいた。親戚、友人、信者仲間のこのような「既知の市場」は、デビューしたての画家にとって最も重要でした。彼は大量の任務を受け取りました。 1940 年代半ばには、フリンクは市内で最も人気のある画家の 1 人になりました。
フリンクの評判は非の打ちどころがなく、すぐに影響力のある友人のエリートネットワークを構築しました。 1950 年代に彼が信頼できる友人であるジョアン・ユイデコ市長、コルネリス・ビッカー市長、アンドリース・デ・グラーフ市長から受け取った任務がそれを証明しています。
フリンクの評判は故郷の法廷にも浸透した。彼はブランデンブルク選帝侯とヨハン・マウリッツ・ファン・ナッソーに数枚の絵画を提供した。彼は、市議会議員フレデリック・ヘンドリックの未亡人であるアマリア・ファン・ソルムスから、デン・ハーグのハウステンボスにある彼女のアパートのために2つの記念碑的な寓話を描くよう依頼されました。 1660 年にフリンクが急死した後、彼がいかに成功したかが明らかになりました。彼の息子は 44,000 ギルダーの財産を相続し、その中にはフリンクが尊敬していた有名なイタリア人や他の巨匠のコレクションも含まれていました。
結婚まで
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ボルにとって、アムステルダムのネットワークにおける裕福な市民エリートの位置づけは異なっていた。彼は 1616 年に生まれ、外科医の息子として、フリンクほどの教育も人脈も持っていませんでした。アムステルダムに来たばかりのボルは自分自身のために戦わなければなりませんでしたが、それには肖像画が最適でした。 1640 年に独立した巨匠として働き始めてから、ボルは 10 年間で少なくとも 52 点の肖像画を制作しました。賢明な戦略です。ポージング セッションでの個人的な接触により、クライアントと内密な関係を築くことができたからです。
この時期の絵画の依頼者は 5 点しか知られていないが (全員がアムステルダム海軍本部に所属していた)、どうやらボルはこのサークル内で求婚者にふさわしい十分な名誉と名声を築いていたようだ。 1653 年に、彼はアムステルダム海軍本部と市議会で重要な地位を占めていたデル摂政家とシュピーゲル摂政家の娘であるエリザベス デルと結婚しました。
この結婚を通じて、ボルは奉仕と利益の原則が支配的であった、広範で影響力のあるネットワークの中で確固たる地位を獲得しました。したがって、ボルが私的な領域で新たな肖像画の依頼を受けるのは自然なことであり、彼の義理の両親が市庁舎や海軍本部の建物など、ボルが高い地位にあった施設からのかなりの依頼を引き受けたのも自然なことであった。 (たとえば、記事の上部にある大きな写真、アムステルダムのハンセン病患者の家からの 3 人の摂政夫人の肖像画、1668 年頃を参照してください。)
Bol が Dell Mirror ネットワークに組み込まれたことで、彼の生産量は大幅に増加しました。エリザベートとの結婚により、アムステルダムの美術市場のトップセグメントにおける肖像画家および歴史画家としての主要な地位への躍進が確実になりました。エリザベートが亡くなると、ボルは 1669 年に再び海軍本部のネットワーク内で、海軍本部の出納係の非常に裕福な未亡人であるアンナ・ファン・エルケルと再婚しました。これで彼は引退できるだろう。
ボルとフリンクは、バイヤーとの信頼できる個人的なつながりを確立し、維持することがアーティストの芸術的地位と社会経済的成功にとって重要であることを常に理解していました。両者とも、芸術的品質が重要であるだけでなく、契約も締結されなければならないことをレンブラントよりもよく理解していました。