19 世紀前半以来、アジア系アメリカ人はエンターテインメント業界に参加してきました。主にテレビ、映画、舞台での演技の役割は比較的少ないです。当然のことながら、狭いステレオタイプのキャラクターに多くの役割が用意されていました。早川雪枝、アンナ・メイ・ウォン、ブルース・リーなどの初期のアジア系アメリカ人俳優は、彼らを風刺画として演じようとする映画製作文化と業界に遭遇しました。女優のマール・オベロンのように、ハリウッドの人種差別法に対する差別を避けるために自分の民族性を隠した人もいる。
最近、若いアジア系アメリカ人のコメディアンや映画製作者が YouTube やインターネットに活躍の場を見出し、強力で忠実な世界的なファンベースを獲得しています。主要な YouTuber には、ライアン ヒガやケビン ウーなどのコメディアンが含まれます。ダン・チャンやクリスティーン・ガンビトのようなエンターテイナー。 MC ジン、ファー イースト ムーブメント、サム ツイ、デビッド チョイ、チャイナ グラニスなどのミュージシャン。そして映画製作グループのウォン・フー・プロダクションズ。主にこれらの保持者は、主にソロおよび共同ビデオ、短編映画、ツアーを通じて、主に若いアジア系アメリカ人の学生に顕著な影響を与えています。
ハリウッドにおけるアジアの代表
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さらに、他のアジア系アメリカ人アーティストがアジア系アメリカ人社会の外の一般大衆に進出している。ブルーノ・マーズ、ダレン・クリス、ザ・スラントなど。この分野での最も重要な成功は、映画「クレイジー・リッチ・アジアンズ」です。この映画は、主要な俳優全員がアジア系である珍しいハリウッドのスタジオ映画であることを祝うものです。また、ケビン・クワンのベストセラー本を原作とした、コンスタンス・ウー、ヘンリー・ゴールディング、オークワフィナ、ミシェル・ヨーが出演するきらめくロマンティック コメディです。
ジョン・M・チュー監督は、『クレイジー・リッチ・アジア人』が単なる画期的な映画ではないことが目標だと述べたが、本作は単なる映画以上の成果を上げた。それは主に、ハリウッドにおけるアジア系アメリカ人の代表を拡大する運動を開始しました。特にアジア系アメリカ人（そして、より広範な「アジア太平洋系アメリカ人」というカテゴリーを作る際によく煽られる太平洋諸島系住民）のことを考えると、これは気の遠くなるような仕事だ。それは、幅広い文化的、宗教的、言語的、経済的背景を体現しています。また、ハリウッド映画には、アジア系アメリカ人の描写に関して波乱万丈な歴史がありました。主に、初期のイエローフェイスの役割から現在も続くマネーロンダリングの例まで。しかし、賞賛すべきこともたくさんあります。
早川雪季ラガーと映画スタジオ (1918)
主に、サイレント映画俳優の早川雪枝は、アジア系アメリカ人初の映画スターでした。 1918年、彼は自身の映画スタジオ、ハワース・ピクチャーズ・コーポレーションを設立するほどの影響力を持っていたが、ハリウッドによるアジア人に対する攻撃的で不正確な描写に不満を感じ始めた。ハワースはプロデューサーとして 23 本の映画を監督し、当時最も稼いだ俳優の 1 人でした。しかし、反アジア感情の高まりを受けて1922年にハリウッドを去り、最終的に第二次世界大戦後復帰した。 1957年、『クワイ川にかける橋』の役でオスカーにノミネートされた。
アンナ・メイ・ウォンが中国系アメリカ人のルイーゼ・ライナー役を失う (1935)
ウォンは 1920 年代に主にサイレント映画のスターとして活躍しましたが、ステレオタイプのアジア人の役柄に限定されることがよくありました。パール・バックスの小説『グッド・アース』（1931年）のとき、ハリウッドで中国人を演じる珍しい機会があったため、ウォンは映画の公開出演を希望した。しかし、プロデューサーは中国人の主役に白人男性俳優を望んでいたため、彼女は正しい選択ではないことを後に知ります。さらに、奇形に対する法律により、非白人女性が白人男性に投げつけられることは禁じられている。代わりにウォンが側室の役割を担うことになるが、ウォンは拒否する。驚くべきことに、ルイーゼ・ライナーは中国人女性を演じてオスカーを受賞しました。さらに、この 10 年は、フー・マンチューやチャーリー・チャンという黄色っぽいキャラクターが登場した 10 年でもありました。典型的な白人キャラクターは、西洋人の想像力の産物であるため、典型的なアジア人の役割を演じました。
「フラワー ドラム ソング」は、アジア系アメリカ人が主演した初のハリウッド映画ミュージカルです (1961)
当時、アジア系アメリカ人についての映画を作るのは危険な選択でした。この年は、ミッキー・ルーニーが『ティファニーで朝食を』で隣人の日本人を演じるのがまったく問題のない年であった。長年にわたり、アジア系アメリカ人は、舞台ミュージカル『ロジャース＆ハマースタイン』の映画版に対して依然として複雑な感情を抱いていた。その主な理由は、この作品が非アジア人によって作られており、従順なイメージの破壊や金を掘るショーガールなどのアジア人のステレオタイプが含まれているためです。しかし近年、このミュージカル（オスカー賞に5部門ノミネート）の方が受け入れられるようになってきている。その主な理由の一つは、57年経った今でも、ハリウッドのこの大きなステージでアジア系アメリカ人が歌って踊る姿を私たちが一度も見たことがないからです。
「燃えよドラゴン」によりブルース リーは死後の象徴となった (1973)
テレビシリーズ「グリーン・ホーネット」でカトー役で主演した後、リーはハリウッドで主演の役を見つけるのに苦労した。自分でテレビのプロジェクトを開発することすら不可能な作業であることがわかります。このテレビプロジェクトは後にデビッド・キャラダイン主演の「カンフー」として再編されました。これをきっかけに彼は香港に行き、そこで 3 本のヒット映画を撮影した後、ワーナー ブラザースの目に留まり、「燃えよドラゴン」の主役をオファーされました。残念ながら、リーは映画公開の6日前、ちょうど米国でのキャリアが始まろうとしていた矢先に亡くなった。とはいえ、リーは世界的な伝説になっただけでなく、ジャッキー・チェンやジェット・リーなどの格闘技スターの舞台を整えました。
「ガンジー」 (1983 年) と「キリング フィールド」 (1985 年) はオスカー賞で大きな賞を受賞しました
モハンダ監督のガンジー映画は、作品賞とベン・キングズレー（イギリスとインドのハーフ）の主演男優賞を含む８つのオスカー賞を受賞した。 2年後、カンボジアのクメール・ルージュ政権からのジャーナリスト2人の逃亡を描いた『キリング・フィールド』で、ハイン・S・ニョルが助演男優賞を受賞した。キングスレー、ンゴール、三好梅木（1957年の「サヨナラ」で優勝）。さらに、彼らは今でも演技でオスカーを受賞した唯一のアジア人俳優です。その後、「スラムドッグミリオネア」（2008）もインドを題材としたイギリス映画となり、オスカー賞を受賞しました。
「ジョイ ラック クラブ」が映画として成功 (1993 年)
ウェイン・ワン監督は1982年の『チャンは行方不明』で一定の評価を得た。さらに、この映画は、アジア系アメリカ人社会の外で共感を呼んだアジア系アメリカ人が監督した最初の独立映画とみなされています。しかし、エイミー・タンの本を原作とした『ジョイ・ラック・クラブ』は、彼にとって商業的にも批評的にも成功を収めた最初の主流ハリウッド映画となった。
「結婚の晩餐会」はアン・リーのハリウッド統治の始まり (1993)
リード監督のコメディー「結婚の晩餐会」は、今年最も収益を上げた映画となった。特にコストの割合を測定すると、100万ドルの予算から2,360万ドルもの収益が得られます。彼は後に、2005 年の『ブロークバック マウンテン』でオスカー監督賞を受賞した初の非白人映画監督として歴史に名を残し、2012 年の『ライフ オブ パイ』でも 2 番目の監督賞を獲得しました。彼の格闘技映画『Crouching Tiger』 , 2000年の『ヒドゥン・ドラゴン』は今でもアメリカで最も興行収入の高い外国語映画です。
「ムーラン」は、主にアジア人のキャラクターが主演する初のディズニー アニメーション映画です (1998 年)
中国の伝説「花木蘭」は、時の試練に耐える物語です。父親に代わって男装して戦う年老いた戦士の娘の物語です。特にこの映画化のために、ディズニーは中国系アメリカ人の作家（リタ・シャオ）を雇い、声の担当には主にアジア系アメリカ人を採用した。主に、ミンナ・ウェン、BD ウォン、ジェームス・ホン、パット・モリタ、ジョージ・タケイなどが含まれます。さらに、ディズニーは後にアジア系アメリカ人や太平洋諸島の人々の物語でさらに多くのヒットを記録することになります。 『リロ・アンド・スティッチ』『ベイマックス』『モアナ』などを中心に、2020年には『ムーラン』の実写化も進行中。
「シックス センス」は文化現象です (1999 年)
ハーレイ・ジョエル・オスメントは「死んだ人が見える」は一世代の記憶に消えない痕跡を残した、と語った。特に、M・ナイト・シャマラン監督の名前は、驚くべき結末を迎えるある種の超常現象ホラー映画の代名詞となっています。彼はいくつかの挫折に苦しんでいますが、特にオリジナルのアニメシリーズでイヌイットとアジア人のキャラクターを洗ったことで非難を浴びている『最後のエアベンダー』の失敗に苦しんでいますが、彼は成功を収めた『アンブレイカブル』三部作に終止符を打ちました。 2019 年の「ガラス」。
「ハロルドとクマール」は、アジア系アメリカ人俳優が監督した初のハリウッド シリーズです (2004 年)
ジョン・チョーとカル・ペン主演のストーナー・コメディー『ハロルドとクマール、ホワイトキャッスルへ行く』が 2004 年に初公開されたとき、興行収入はそれほどヒットしませんでした。しかし、この映画が DVD で発売されるとカルト的な人気を得て、さらに 2 つの続編、2008 年の「ハロルドとクマールのグアンタナモ湾からの脱出」と 2012 年の「ハロルドとクマールのクリスマス」が誕生しました。」
ジャスティン リンは映画「ワイルド・スピード」を国際的な収益源にするのに貢献しました (2009)
ジャスティン・リンは「ベター・ラック・トゥモロー」でインディーズヒットを記録した後、2006年から「ワイルド・スピード トーキョー・ドリフト」を監督した。ヴィン・ディーゼルがカメオ出演した以外はオリジナルのスターは誰も出演していないが、リンの次の作品には出演していない。 2009 年の映画『ワイルド・スピード』では、ディーゼル、ポール・ウォーカー、ミシェル・ロドリゲス、ジョーダナ・ブリュースターが戻ってきました。そして今、このシリーズは15億ドル以上の収益を上げています。奇妙なことに、リンは数年間シリーズから離れていたが、最後の2部作となる予定の第9作と第10作に復帰する予定だ。
ドウェイン ジョンソンが世界で最も稼いだ女優になった (2016)
プロレスラーとして活躍していた頃から、今でも多くの人が彼を「ザ・ロック」として知っており、2001 年に「ハムナプトラ リターンズ」の役に移ったとき、彼を過小評価する人もいた。しかし 15 年後、彼は世界で最も稼いだ俳優になった。部分的には「モアナ」を通じて、彼はポリネシアの伝統を誇らしげに半神マウイの声として伝えました。
「ゴースト・イン・ザ・シェル」白塗り論争 (2017)
アジア系アメリカ人の活動家たちは長年、ハリウッドにおけるマネーロンダリングに反対の声を上げてきた。主に「ショートサーキット 2」、「21」、「アロハ」、「ドラゴンボール エボリューション」、「Dr.Rar」。リストは続きます。スカーレット・ヨハンソンの草薙素子少佐役をめぐる論争。日本の漫画「ゴースト・イン・ザ・シェル」の映画化で、ハリウッドでは初めて聞いたかのような印象を受けた。一方、パラマウントのカイル・デイビス最高経営責任者（CEO）は、マネーロンダリングへの批判はビジネスにとって悪だったと認めた。
「ザ ビッグ シック」クメイル ナンジアニ主演 (2017)
クメイル・ナンジアニとエミリー・V・ゴードンは、二人の真実のロマンスに基づいて脚本を書き、最終的にオスカー脚本賞にノミネートされました。驚くべきことに、アジア系アメリカ人の経験に基づく物語はこれが初めてである。その認識にもかかわらず、この映画は南アジアの女性をステレオタイプ的に描いているとして批判されている。 （『ジョイ・ラック・クラブ』もまた、アジア人男性の描写に対する厳しい批評であった。）この批評は、社会全体を代表する歴史を持つという不可能な課題を浮き彫りにしている。そして、画面上で伝えられるストーリーの量。
『クレイジー リッチ アジアンズ』 (2018) &『フェアウェル』 (2019) ブレイク バリアーズ
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クレイジーなお金持ちのアジア人 が登場する前 大予算のハリウッドで主にアジア人のキャストが世界に登場してから 25 年が経ちました それは武道やオタク、あるいは字幕付きの雑誌に関するものではありませんでした。ヘラー、 クレイジー リッチ アジア人 は、英語を主な言語として話す現代アジアのディアスポラを描いた、感動的で面白く、美しく撮影されたロマンチック コメディです。
ディレクター との別れの間、 ルル・ワン、オークワフィナ、チャオ・シュージェン、ツィ・マー、ダイアナ・リン、ルー・ホンといった大ブレイクスターのキャストがスクリーンに魔法を生み出します。涙、優しさ、そして主に超現実的な「本当の嘘」の強調には、ワンの強く観察された半自伝的驚きが含まれています。さらに、祖母が最後に中国を訪れたニューヨークのアーティストについての、多世代にわたる異文化の物語です。
「シャン・チー・アンド・ザ・レジェンド・オブ・ザ・テン・リングス」は、アジア人が監督した初のスーパーヒーロー映画です
画像出典：マーベル
マーベルの新作フェーズ4映画『シャン・チー：ザ・レジェンド・オブ・ザ・テン・リングス』がチケット売り場の記録を破った。 3日前の北米興行収入では7,140万ドルを集めた。レイバーデーの週末オープニング記録を更新したことに加え、映画館がまだパンデミックからの回復途上にある中での素晴らしい復活となった。この映画には、初のアジア人監督のマーベル・スーパーヒーロー映画を背負って立つ大物パフォーマーと舞台裏の才能が出演しています。
この映画はアジア系アメリカ人の映画監督デスティン・ダニエル・クレットンが監督を務めています。 『Shang-Chi』は何世紀も前、マンダリンこと徐文武（トニー・レオン）という名の中国の武将が、ほぼ千年にわたって強大な力を与える10個の魔法の指輪を手に入れるところから始まります。伝統の謎、アクション満載のシーケンス、友人と愛が、この待望のマーベル映画の焦点です。
結論
問題のある記事だけでは、メディアにおけるアジア系の代表の欠如の問題に目を向けるのに十分ではなかったのであれば。問題を理解するために役立ついくつかの数字を次に示します。最新の国連報告書によると、アジア人は世界人口の60％近くを占めているが、2017年に南カリフォルニア大学アネンバーグが実施した別の調査では、1,100本の人気映画のうち、登場人物の70.7％が白人で、アジア系はわずか6.3％だったことが明らかになった。 。驚くべきことに、この少数の数字は、大規模なスタジオや映画製作者に、よりアジア中心の物語を制作するよう圧力をかけるのに十分なはずです。
この重大な不均衡により、映画の観客は、日常生活で最も目にする可能性が高い多様性を大画面で見ることが非常に限られています。さらに、アジア人の視聴者を疎外し、アジア人に対する先入観や問題のある概念については何もしませんでした。主に、面白い相棒、カンフーの達人、棒を与える留学生、そして映画の中で展開されたその他すべての広範なステレオタイプを演じています。
通常の映画で描かれる予測可能な限られたアジア人の例を超えて。さらにハリウッドは、白人俳優をアジア人の役にキャスティングすることで映画を洗浄する傾向があり、アジア人俳優を追放した。
問題の根深さはわかりましたが、それに対して何ができるでしょうか?メディア表現についてのあなたの考えと、お気に入りの映画やテレビ番組をどのようにサポートしているか知りたいです。