ソーシャルメディア時代の先駆けとなった作品群
長い歳月を経て、アンディ・ウォーホルが1964年初頭から1966年にかけて撮影した「スクリーン・テスト」が再び公開されることとなりました。ごく普通の人々をセレブリティへと変貌させ、その顔と個性をフィルムに焼き付けるという試みは、ある意味、現代のSNS時代の先駆けとも言えるものです。
タイムズスクエアからロンドンへ
2015年5月には、ニューヨーカーたちが毎晩11時57分、タイムズスクエアの電子ビジョンでいくつかのスクリーン・テストを目にする機会がありました。さらに先月末には、ロンドンのバービカンにおいて、新たな音楽とともに厳選された作品群が上映されました。
プロジェクトの起源――「最重要指名手配犯13人」から始まった
このプロジェクトの起源は1964年初頭にさかのぼります。ウォーホルは、ニューヨーク市警察が配布した「当時の最重要指名手配犯13人」の顔写真が並んだビラにインスピレーションを受け、自らも13人ずつのグループによる「ポートレート」シリーズを制作しようと考えました。このアイデアはやがて、当時を代表する著名な芸術家たちを数分間の短編フィルムに収める「生きている肖像画」の連作へと発展し、1965年末には「スクリーン・テスト」と呼ばれるようになりました。
ただし、この名称は必ずしも適切とは言えません。「スクリーン・テスト」という言葉は1917年に映画業界で初めて使われたもので、本来はカメラの前で役を演じる能力を試すオーディションを指します。しかし、数多くの長編映画を手がけたウォーホル自身は、スクリーン・テストをオーディションとして使うことは一切ありませんでした。
ファクトリーを訪れた472人の顔
ウォーホルのスタジオ「ファクトリー」を訪れた多くのゲストは、スクリーン・テストへの出演を招かれました。アンディは通りがかる最も著名な人々に参加を望み、快諾者のためにカメラは常に準備されていました。ほとんどの人はその申し出を光栄に感じたといいます。一方でアンディは、友人や恋人、パートナーといった身近な人々も積極的に撮影しています。完成したスクリーン・テストは472本と推定されており（同じ人物が複数回撮影されているため、被写体となった顔は189人です）。
半世紀の時を経て、ついに公開へ
1970年、ウォーホルは自身のフィルム作品の一般公開の許可を出すことを中止しました。その結果、ボブ・ディラン、ルー・リード、ニコ、エディ・セジウィック、サルバドール・ダリ、マルセル・デュシャンといった最も有名な「スクリーン・テスト」の数々は、半世紀もの間、誰の目にも触れることがなかったのです。今回のロンドンでの上映により、その「空白の時代」はついに幕を下ろしました。足を止めて鑑賞する価値のある作品ばかりです。
ボブ・ディラン――エルヴィスの絵とソファの交換
ボブ・ディランは1966年に2度のスクリーン・テストに応じ、当時のメディアの注目を集めました。訪問当日、ディランはファクトリー内を散策しながらウォーホルの作品を眺めました。撮影用のフィルムは2本用意され、1本はロングショット、もう1本はクローズアップ用のものでした。こうしてディランは2回の撮影に臨むことになったのです。撮影後、アンディは自身が描いたエルヴィス・プレスリーの絵をディランに贈呈しました。ディランはこれを受け取りますが、後にその作品をソファと交換したという逸話が残っています。
ルー・リードとヴェルヴェット・アンダーグラウンド
ルー・リード率いるヴェルヴェット・アンダーグラウンドは1965年にウォーホルと出会い、アンディは彼らのマネージャー兼、ファーストアルバム『The Velvet Underground and Nico』のプロデューサーの一人となりました。彼らとのスクリーン・テストの一部は、ウォーホルのマルチメディアイベント「エクスプローディング・プラスティック・イネヴィタブル（EPI）」――ライブ音楽、動く映像や静止画の投影、ダンスパフォーマンス、照明や舞台装置の実験が融合したイベント――で披露されました。
ニコ――11回にわたる撮影
ニコはヴェルヴェット・アンダーグラウンドの歌声そのものでした。ウォーホルは彼女をバンドに紹介し、共働することを提言しました。彼女は計11回のスクリーン・テストに出演しており、ポール・モリッシーはそのうちのST238をニコの最高傑作の一つと評価していました。
エディ・セジウィック――時代を象徴した「ウォーホル・スーパースター」
ウォーホルの関心は、既に名声を確立した芸術家だけにとどまりませんでした。彼は「日常的な」人々をセレブリティへと変えることに強い興味を持ち、そうした人々は後に「ウォーホル・スーパースター」として知られるようになります。その中で最も有名なのがエディ・セジウィックでした。彼女は一つの時代を象徴する存在となりました。ウォーホルがエディと初めて出会ったのは1965年3月で、彼女は同年、自身のアパート内で撮影された『ポア・リトル・リッチ・ガール』を含むウォーホルの複数の映画に主演しています。
サルバドール・ダリ――逆さまのカメラと消えた姿
アンディ・ウォーホルがサルバドール・ダリと初めて出会ったのはニューヨークのセント・レジス・ホテルでのことで、その経験はウォーホルをすっかり魅了しました。ダリは2回のスクリーン・テストに応じています。1本目では、カメラが彼を逆さまに捉えました。2本目では、テープの途中で彼が画面から忽然と消えてしまうのです。ウォーホルのダリへの傾倒はそれほど深く、1966年にはダリのファクトリー訪問を題材にした35分の映画を制作しています。
マルセル・デュシャン――ファクトリー外での珍しい撮影
マルセル・デュシャンとアンディ・ウォーホルは、互いの作品を深く尊敬し合っていました。ウォーホルはデュシャンの作品を20点以上も収集しており、1966年2月にはデュシャンが、他の芸術家たちとともにチェスをテーマとした展覧会への参加をウォーホルに打診しました。アンディは出欠を尋ねるカードを紛失してしまいましたが、結局展覧会に現れ、そこでデュシャンとのスクリーン・テストを行いました。これは、ファクトリー以外の場所で撮影された数少ない貴重な作品の一つです。