日記には1979年2月2日の日付が記されており、その朝早くアン・ビバリー・リッチーがガールフレンドのミシェル・ロビンソンのマンハッタンの自宅のベッドで息子が死んでいるのを発見した。その前にパーティーが開催され、 ヘロインの過剰摂取によりシド・ ヴィシャスとして知られるサイモン・ジョン・リッチーが送られました。 、彼が22年の人生を終える前に、別の世界で。元セックス・ ピストルズのベーシストの死。 それはパンクシーンにおけるエンドクレジットの悲劇的な象徴であり、過去に影響を受け、その後それを否定し、無効化し、1976年から1978年の2年間を終えて既成の規範には興味を示さず去っていき、耳をつんざくような沈黙を残して、悲鳴に悩まされた。ロック史上最も声にならない叫び。
サイモン・ジョン・リッチーは、1957 年 5 月 10 日にロンドン南東部で生まれました。この記念日 (月曜日で 64 歳) を機に、私たちは今日のテキストで彼の個人的な歴史を通して、セックス ピストルズと一般の両方にアプローチしてみます。パンク運動。そして、この回顧展を始めるには、私が思うに、1976 年 11 月 26 日、つまりイギリスのレコード店で 45 が発売された日、その歌詞がブルジョアジーを驚かせた日を訪ねるのが最良の方法だと思います。セックス・ピストルズのフロントマンであるジョニー・ロットンは、「アナーキー・イン・ザ・U.K.」というタイトルのバンドの最初のシングルでマイクを通して「私は反キリストだ、アナーキストだ」と吐き捨てた。
「何が欲しいのかは分からないが、それを手に入れる方法は知っている」
パンクの衝撃的な美学は、「欲しいものは分からないが、それを手に入れる方法は知っている」というスローガンに「閉じ込められ」ました。伝統的に反抗的なロックの性質は、これほど過激な挑戦に到達したことはありませんでした。実際、音楽運動の「レジスタンス」の言説が、主な武器として語彙力を持ちながら、これほど簡単かつ軽蔑的に境界を越えたのは初めてのことだった。でも、結局そこにパンクの力が集中していたのかもしれない。言葉をまったく必要としない大声で明確な拒否であり、当時の他のロックの洗練されたレトリックへの代替手段として、抑制のない爆発を選択しました。
英国人ジャーナリストのジョン・サベージは、パンクを紹介した著書『イングランドの夢』（1991年）の中で、次のようにコメントしている：「今日驚くべきことのように見えるのは、当時明らかな精神病の症状だ。参加者のほとんど自閉症のような外見、神経質な人々。クラッシュの動き、ジョニー・ ロットンのスピード の気分が変わりました。意図と知性を隠した貧弱な語彙と相まって、これらの虚ろな視線は国全体の集団的不況を示していた。」そしてその説明は真実から遠く離れていません。1975 年、イギリスは 150 万人が経済不況に陥っていました。失業者と、手に負えない絶望に囚われた若者たち。
シンド・ヴィジウスの青年期
そんな環境の中で、「明日」だけでなく「今日」も危うい中で、サイモンは青春時代を迎えていた。バッキンガム宮殿の衛兵だった実の父親は彼と再婚した母親を捨てたが、二番目の夫は半年後に癌で亡くなった。それ以来、アン・リッチーはイースト・ロンドンに定住し、息子に完全に身を捧げました。 1973年、16歳のサイモンはハックニー専門学校に通っており、そこでジョン・リンドン（後のセックス・ピストルズのフロントマン、ジョニー・ロットン）と出会う。リンドンは、サイモンをデヴィッド ボウイのファンであり、最も「型破り」な服を見つけて買って着ることに夢中だったファッションの被害者だと説明していました。
サイモンが頻繁に訪れた場所のひとつは、マルコム・マクラーレンがパートナーでスタイリストのヴィヴィアン・ウェストウッドとともに1971年以来ロンドンにオープンしたブティックで、その顧客にはリンドン以外にもスティーブ・ジョーンズ、ポール・クック、グレン・マトロックなどが含まれていた。後のセックス・ピストルズ。冒険好きな日和見主義者で暴動の「指揮者」だったマクラーレンは、主に英国での転覆を「指揮」する責任を負っていた。しかし、その様子を説明する前に、まず 70 年代半ばのイギリスに戻り、パンクのファンジン (手渡しで回覧されていた小さなアマチュア雑誌)、スニッフィン グルーの創始者であるマーク ペリーに発言権を与えましょう。手) 当時のもの。
パンクはストリートコードによってもたらされる
ペリー氏は、「イングランドは腐りつつある。今日の子供たちが夢見ることができるのは、安定した仕事だけだ。彼らには選択肢がない」と説明し、全般的な行き詰まりに直面している若者の間で蔓延している感情を三文で要約した。しかし、当時の社会的現実とは別に、ロック自体は、緩和、批判、挑戦の必要性のはけ口を提供することができませんでした。グラムは衰退と衰退の状態にあった一方で、ごく少数の例外を除いて進歩的な音楽は、理解できない実験と難しい構成の漠然とした迷路の中でさまよっていて、はしゃぎ、今にも爆発しそうな世代から完全に疎外されていました。
そのため、ネガティブな要素から始まり恐怖と混乱で終わる爆発的なミックスを通じて、新しい音楽の観点が破壊と混沌を美化し、息を呑むような妥協のない不屈の精神を「蒔いた」という、あらゆる側面から見ても完璧なタイミングでした。他のロックとの顕著な違いは、パンクは主張する前に、議論やレトリックではなくストリートコードを使って、すべてに焦点を当てるようにしたことです。 、「未来はない」または「破壊する」など、誤解の余地はありませんでした。そして最後に、ヴィヴ・アルバーティーン（スリッツの歌手）が表現したように、その「退屈の絶対的な恐怖」が、ゴミのような美学の絶対的な支配をもたらし、それは1976年から78年の「汚い」2年間を支配しただけでなく、状況を変えた。永遠とロック全体のイメージ。
ガレージとイギリスの侵略からのルーツ
パンクは、少なくとも全盛期にはイギリスと結びついていたが、音楽的な「見方」としては大西洋の反対側で成長した。そのルーツは 60 年代のガレージ バンド、そして現在プロトパンクと呼ばれるものにあります。キングスマンとその改作「ルイ・ルイ」は、新しいゲームの基礎が敬意を持って構築された「正典」でした。そのバトンは、初期の音楽違法記録の中で、空虚、暴力、退屈、セックス、さらには限界に達した政治的対立を神経質になって歌った「攻撃的な悪魔」たち全員によって引き継がれた。ザ ソニックス、ザ シーズ、MC5、イギー ポップを擁するストゥージズはいずれも、過激な真正性の儀式の先駆者であり、ステージ上での狙撃手として、無秩序で、乱交的で、情熱的で、時には錯乱するようなロックン ロールの中で活動しています。
ブリティッシュ・インヴェイジョンからの影響を受け、キンクス、ザ・フー、スモール・フェイセズなどの出演バンドがオリジナルのパズルを完成させ、容赦ないエクスタシーを主張するという全く新しい型破りな路線の押し出しでロックの「契約」を打ち破った。抑えられないエネルギーと恐ろしい怒りに満ちています。 「マイ・ジェネレーション」とピート・タウンゼントの作曲とギター演奏の武勇伝は、憂鬱な日常に対する鋭く予言的な熱意を持った反応を構想した。 「肖像」はスコア、特にベルベット・アンダーグラウンドのライブ・パフォーマンスを通じてさらに多くの「影」を獲得し続けました。あるいは、デヴィッド・ボウイのように、明らかに社会から疎外され、追放された人々のサウンドへと導く不可逆的な道を歩んでいました。
プロトパンクが道を示す
亀裂が生まれ、今は最後の出口を探していた。プロトパンクは、テレビジョン、ラモーンズ、トーキング・ヘッズ、エンジェル・アンド・ザ・スネーク（後のブロンディ） だけでなくパティ・ スミスなどのバンドが在籍したニューヨークの伝説的なCBGBクラブに独自の「神殿」を見つけました。 は過激主義の糸を解き明かし始め、その不穏な歌詞に合わせて歌い、生意気なニヒリズムと認められない狂気に耽溺する聴衆を獲得し、その結果、やって来た不気味で理解できないものを、最も暴力的な浄化によって拒否した。その岩は以前から知っていた。そして、マルコム・マクラーレンが頭角を現したのは、そのどこかでした。
「コレクション」を発表するために頻繁に米国を訪れたマクラーレンは、新しいサウンドに出会い、ニューヨーク・ドールズの時折マネージャーを務め、リチャード・ヘルとその容姿、そして45歳の「空白の世代」に魅了された。そこには、「私は空白の世代に属しており、いつでも好きなときに留まることも去ることもできる」という明白なことがコード化されている。ニューヨークのアイデアとパフォーマンスは英国にもたらされ、英国はそれらを受け入れる準備ができていました。ロンドンに戻ったマクラーレンは、 ブティックの名前をセックスに変更しました。 サドマゾ商品の販売を開始しました。しかし同時に、彼はトレンドを繋ぐリンクでもあり、それを広く一般の人々に解読することに気を配りました。
セックス・ピストルズの誕生
マージンズ市はSEXの「隠れ家」を発見し、その中でもジョニー・ロットンはすぐに目立った。髪を緑に染め、「ピンク・フロイドは大嫌い」とプリントされたTシャツを着た男で、数週間後にはメンバーになったセックス・ピストルズの攻撃的な倒錯を完成させ、今や敵意、ニヒリズム、不屈の精神を、あらゆる人やあらゆるものに対する暴力的な反応の騒々しいスローガンに変える準備ができていた。 1975年の結成以来、このバンドは広範囲にわたる反発を引き起こしており、コンサートはほぼ常に事件で終わっている。わずか数か月のうちに、 彼らは爆発的なモバイルとしての評判を獲得しました。 そしてロック史上最も嫌われているバンドとなり、音楽界から最も迫害と拒絶を受けたバンドとなった。
オリジナルメンバーはシンガーのジョニー・ロットン、ギタリストのスティーブ・ジョーンズ、ドラマーのポール・クック、ベーシストのグレン・マトロックでした。一方、現在18歳のサイモンは、プリテンダーズというバンドを結成する前に、SEXでアメリカ人のクリッシー・ハイドと出会っていた。ハイドはサイモンに偽の結婚式を挙げるよう説得しようとしたが無駄だった。そうすれば労働許可が得られるだろう。ローテンが彼の相棒にニックネームを付けたのはこの時であり、それによって彼はより広く知られるようになりました。ある日、サイモンを噛んだのはローテンの飼っているハムスター、シド（シド・バレットから）で、サイモンは「シドは本当に凶悪だ」と叫ばせました。
シンド ヴィシャスの最初の音楽ステップ
その瞬間から、ローテンは彼をシド・ヴィシャスと呼び始め、「サイモン」は自動的に忘れられました。ロットンとヴィシャスの二人は、主にラモーンズの曲のカバーを路上でよく演奏していましたが、あまりにもひどかったので、人々は彼らに止めるためにお金を与えました。そして、セックス・ピストルズがゆっくりと自分たちの道を見つけ始めている間、シドはまだ音楽的に模索していました。 1976年に彼はスージー・アンド・ザ・バンシーズのライブ・パフォーマンスでドラムを演奏してデビューし、その後すぐにクラッシュのキース・レヴィーンとともに、ジョー・フォールとサラ・ホールをフィーチャーした初期のパンク・バンド、フラワーズ・オブ・ロマンスに参加した。セックス・ピストルズのスティーブ・ジョーンズとポール・クックのガールフレンドであるだけでなく、ヴィヴ・アルバーティーン（後にスリッツの歌手）でもあります。
もう一つのイギリスのパンク バンド、ダムド 、彼らは歌手を探していて、オーディションのために彼を呼びました。しかし、もう一人の候補者であるデイヴ・ヴァニアン（最終的にその仕事に就いた）はシドに日付を秘密にし、それを知ったヴィシャスが激怒し、その結果バンドは完全に自慰行為に陥ったライブ・パフォーマンスとなり、ヴェニアンを狙って彼のグラスをステージに投げつけた。 。しかしガラスが女の子の目に当たり、シドは刑務所に入れられてしまいました。同時に、セックス・ピストルズも独自の問題を抱えていた。まずクラブが彼らの演奏を禁止し、次にレコード会社がコラボレーション契約に署名してからわずか数日で契約をキャンセルした。
セックス・ピストルズの「ノイズ」
「英国のアナーキー」 彼らの最初のシングルである「ゴッド・セイブ・ザ・クイーン」は記録的な速さでレコード店から撤去され、2枚目の「ゴッド・セイブ・ザ・クイーン」はリリースされる前にレーベル自身（A&M）によって破棄された。スティーヴ・ジョーンズは「セックス・ピストルズは音楽ではなく、カオスだった」と明言し、少数ではあるが忠実なファンであるバンドの中核に強迫的なせん妄を引き起こした。ジョニー・ロットンは、ライブショーのたびに火薬、軽蔑、冒涜的な言葉を振りまき、「私たちがあなたを嫌うほど、あなたも私たちを嫌っていないでしょう」と金切り声を上げてステージを横切り、彼がいかなる形であれ奉仕することを含め、すべてのことに完全に無関心であることを示したロック。
ジョン・サベージ 「ほとんどのリスナーにとって、セックス・ピストルズの音楽は区別のつかないノイズに過ぎなかった。しかし、どのコンサートでも、一人か二人は彼らを聴きながら、すべてを捨てて彼らについていく人がいた。」と書いている。彼の言葉は、1976 年 6 月 4 日にマンチェスターのレッサー フリー トレード ホールで起こった出来事によって証明されています。このときセックス ピストルズはわずか 40 人の観客の前で演奏しましたが、その中には後にジョイ ディヴィジョン、ザ フォール、スミスを結成する人々も含まれていました。しかし、すべての階層構造の廃止と法と秩序の概念の無制限の欠如としてのパンクの決定的な刻印は、わずか 5 日後の 1976 年 12 月 1 日に英国のテレビ番組「テムズ・トゥデイ」のテレビセットで発生しました。 「アナーキー・イン・ザ・UK」のリリース後。
パンクの自己管理
ジョーンズは司会者のビル・グルーディを「汚いクソ野郎」と呼び、他のメンバーは「太った豚」「年寄りの変人」「ろくでなし」などと独自の表現を加えた。その結果、彼らのコンサートは延期され、シングルはレコード店で販売されなくなり、ラジオ局は「アナーキー・イン・ザ・U.K.」の再生を停止した。しかしすでにピストルズの背後には、パンクとその「倫理」、つまりDIY（自分でやる）というラベルを採用し、特徴的な厚かましさで音楽業界全体を迂回するバンドの大群が無限に現れました。マクラーレンはオブザーバー紙のインタビューでこの状況を次のように説明しました。「彼らはイングランドの将来の世代であり、私たちは彼らを誇りに思います。これは階級戦争であり、彼らは社会を破壊したいのです。」
こうしてパンク運動は自主管理に入り、独自の独立した「経済」を組織することに成功した。小さなコンサートホール、期間限定のレコード会社、郵送やコンサートで入手できる45の個人作品が作成されました。同時に、1976 年 9 月に流通し始めたマーク・ペリーの『スニッフィン・グルー』のモデルに倣った同人誌も増加しました (『48 スリル』、『ロンドンズ・アウトレイジ』、『ロンドンズ・バーニング』、『ボンデージ』)。最初の 45rpm パンク レコードは、1976 年の 11 月にこの奇妙な市場で小さなレーベル Stiff Records から発売され (ダムドの「New Rose」)、すぐにセックス ピストルズの「Anarchy」が続きました。
シント・ヴィシャスがセックス・ピストルズに加入
こうして、ザ・クラッシュ、ザ・スリッツ、スージー・アンド・ザ・バンシーズ、バズコックス、ダムド、ストラングラーズ、X-Ray Spex、その他多くのバンドが知られるようになりました。ここで括弧を開けて、1977年2月に、ベーシストのグレン・マトロックがもはやセックス・ピストルズのメンバーではないことが知られるようになったと述べよう。それは、彼が「ビートルズが好きで毎日足を洗っていた」という理由で他のメンバーが彼を追い出したからだ。ロットンは後のインタビューで、最後の藁は「ゴッド・セイブ・ザ・クイーン」の歌詞に対するマトロックの解釈だったと主張した。 :「これは明らかに私たちをファシストとして示しています」というのが彼の言葉であり、それが彼が出口のドアを見た方法でした。
ローテンはすぐにヴィシャスを後任としてバンドに迎え入れたが、彼はベースの弾き方が全く分からなかった。しかし、この変更は「ジョニーがパンクの声であるなら、シドはその考え方である」と述べたマクラーレンの「祝福」によって行われた。バンドは最初のアルバムをレコーディングする準備ができていましたが、シドはまだ楽器を手に持つ準備ができていなかったので、スタジオではベースも演奏したのはスティーヴ・ジョーンズでした。彼は肝炎で入院していた数日。結局、残りはLPの1曲「Bodies」でしか演奏できなかった。しかし、パンクの「福音」として特徴づけられたあのレコードは何だったのでしょうか?
「ボロックは気にしないでください」
これは、1977 年 10 月、最初で唯一のセックス ピストルズのアルバム「Never Mind the bollocks」 がリリースされたときのこのすべての「違法な」 拒否における最も重要な停止でした。 リリースされました。 κάτι σαν "Στ' αρχίδια μας"。 Σπέρνοντας με τον πλέον εφιαλτικό για τους αστούς τρόπο, ψυχωτικές οδούς υγής, ο Ρότεν και η παρέα του μοίρασαν μορφασμούς μίσους, ουρλιάζοντας είτε οι ιοι、είτε τα όργανά τους。 Ο δίσκος ανέβηκε στην κορυφή του βρετανικού チャート και το πανκ γέννησε μια κατάσταση καθαρής παραφροσύνης μέσα από μια μουσική αποδόμησης σε καθαρά "διαταραγμένη υπηρεσία"。 Ο ΜακΛάρεν αφαίρεσε το "προσωπείο" μια δεκαετία αργότερα:"Οι セックス ピストルズ ήταν για μένα η εικόν α ενός πιστολιού, μιας πιν-απ, μιας όμορφης κοπέλας, ενός καθαρού δολοφόνου"。
Στη Βρετανία του '77, οι "μεγαλομανείς αλήτες" του πανκ, όπως τους χαρακτήριζε ο Τ ύπος, άρχισαν τελικά να προσελκύουν το ενδιαφέρον των ΜΜΕ, "επιβάλλοντας" τη τους πραγματικότητα, μέσα από την κατακόρυφη αύξηση της δημοτικότητάς τους, υρίως στη νεολαία, που φαινόταν να απολαμβάνει με σαδιστική ικανοποίηση το μείγμα αυτό της "αντίχριστ ης" μουσικής, του κοινωνικοπολιτικού εξτρεμισμού και των ανδυματολογι κών τάσεων。 Υπήρξε μια ριζική αλλαγή στη "μόδα" του πανκ, νευρωτική, παρακμιακή, μέχρι αρρι τημένη。 Το κυρίαρχο μοντέλο της ανδροπρεπούς, "μάτσο" εμφάνισης του ροκ, έδωσε τη θέση του σε μια αμφιλεγόμενη, αυστηρά κωδικοποιημένη μέσα στην ιδιαιτερότητά νης, ιάσταση που έπιανε τα όρια της - χωρίς φύλο - διαστροφής。
ΣΙΝΤ ΒΙΣΙΟΥΣ ΚΑΙ ΝΑΝΣΙ ΣΠΑΝΤΖΕΝ
Λιπόσαρκα σώματα, τρυπημένα με παραμάνες, δεμένα με περιλαίμια και αλυσίδες, "διακοσμημέν α" με καρφιά、βαμμένα μαλλιά、ξυρισμένα κρανία με μοϊκάνες、μακιγιάζ、ρούχα με αγκυλωτο ύς σταυρούς ή με πορτρέτα του Μαρξ 、περιβραχιόνια με τη λέξη χάος ή άλλα σλόγκαν που φρόντιζαν να θυμίζουν στους πε ραστικούς τον μηδενισμό και την αδιαλλαξία。 Η εφημερίδα 太陽 τους είχε χαρακτηρίσει "ως άτομα που μοιάζουν με τους ヘルズ・エンジェルズ σε έναν λτη αντάξιο με το Κουρδιστό Πορτοκάλι", ενώ η デイリーメール είχε βάλει τη λεάντα "αυτά τα κείμενα είναι το κατακάθι του πολιτισμού", κάτω από μια φωτογραφία μιας ομάδας ακραίων φαν των セックス ピストルズ που ονομάζονταν ブロムリー派遣団 (μια εξ αυτών ήταν και η スージー スー)。
セックス ピストルズ、セックス ピストルズΣιντ το 1977 και αμέσως έγιναν ζευγάρι。 Λέγεται ότι ήταν η Νάνσι εκείνη που "μύησε" τον Βίσιους στην ηρωίνη, αν και ο Σιντ είχε ήδη "γνωριστεί" με πολλά ναρκωτικά, τα οποία του προμήθευε η του。 οιピストルέπαιξανγιατελευταίαφορするζωνταerστηναγλίαανήμεραταχριστούγεννατου1977καιονιανου®λαναναναもうμιαμεγλητουρνέστιςηπα、ηοποία¹ωςτελικまた、ρκεσσμαyλις名持越μενεςσυγκρούσειςαν「μεσασταμέλητουγκρουπ 。 Ο Ρότεν κατηγορούσε τον ΜακΛάρεν ότι ήθελε να αλλάξει τον χαρακτήρα της μπάντα ς、για να την εκμεταλλευτεί εμπορικά。
ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΩΝ セックス ピストルズ ΚΑΙ Η ΣΟΛΟ ΚΑΡΙΕΡΑ
Όμως το μεγαλύτερο πρόβλημα ήταν η συμπεριφορά του Σιντ, που παραδομένος όλο και ερισσότερο στην κατάχρηση της πρέζας, δημιουργούσε αλεπάλληλες εντάσεις ερχό μενος σε σύγκρουση με το κοινό。 Το χειρότερο περιστατικό συνέβη στο Σαν Αντόνιο, όταν ο Βίσιους χτύπησε έναν φαν με το μπάσο στο κεφάλι, ενώ σε μια άλλη συναυλία, ανεβαίνοντας σκ ηνή και έτοιμος να καταρρεύσει από τη μαστούρα, χάραξε πάνω στο γυμνό του στήθος με ένα ξυράφι τις λέξεις 「修正してください」。 Στις 14 Ιανουαρίου του 1978 έπεσαν οι τίτλοι τέλους για τους セックス・ピストルズ μετά την τελευ ταία τους συναυλία στο Σαν Φρανσίσκο。 Λίγο αργότερα, ο Σιντ ηχογράφησε τρία τραγούδια για το サウンドトラック και την ταινία 「ザ・グレート・ロックン・ロール」 .
Επρόκειτο για μια σάτιρα-ντοκιμαντέρ πάνω στην πορεία των セックス・ピストルズ και - κυρίως - του μάνατζέρ τους、Μάλκολμ ΜακΛάρεν。 Εκεί ο Βίσιους τραγούδησε το 「私のやり方」 (τη μεγάλη επιτυχία του Φρανκ Σινάτρα) και δυο χιτς του Έντι Κόχραν, το 「さあ皆さん」 και το 「何か別のことを」。 Στη συνέχεια, με μάνατζερ πλέον την Νάνσι Σπάντζεν, ο Σιντ ξεκίνησε τη καρ ιέρα του, στη σύντομη διάρκεια της οποίας συνεργάστηκε μουσικούς όπως ο Τζόουνς των クラッシュ、ο Γκλεν Μάτλοκ των セックス・ピストルズ、ο Ρατ Σκάιμπις των くそったれ και η αμερικάνικη πρ ώιμη πανκ μπάντα των ニューヨークドールズ。 Εγκαταστάθηκε μαζί με τη Νάνσι στη Νέα Υόρκη και έδινε τις περισσότερες συναυλίε του στο ナイトクラブ「マックスズ カンザス シティ」、προσελκύοντας πολύ κόσμο σε αυτές。
Η ΝΑΝΣΙ ΝΕΚΡΗ ΣΤΟ チェルシー ホテル
Στις 15 Αυγούστου του 1978、ο Βίσιους έδωσε την τελευταία του συναυλία στην α、μαζί με τους 悪質な白人子供たち、μια μπάντα που είχε στήσει ο ίδιος αποκλειστικά για εκείνη την άνιση στο 電気ボールルーム του Λονδίνου。 Μαζί του ήταν ο Γκλεν Μάτλοκ στο μπάσο, η Στέλα Νόβα των リッチキッズ στην κιθάρα, ο Ρατ Σκ άιμπις των くそー στα τύμπανα και η Νάνσι Σπάντζεν στα δεύτερα φωνητικά (αν και Μάτλοκ, όταν την άκουσε στις πρόβες, φρόντισε να είναι κλειστό το μικρόφωνό της στο 生きてください!)。 " γενναία" μαστούρα στο δωμάτιό του, στο チェルシー ホテル του Μανχάταν, βρίσκοντας τη Νάνσι νεκρ ή στο δάπεδο του μπάνιου。 Το θύμα είχε μαχαιρωθεί στην κοιλιά είχε πεθάνει από την αιμορραγία。
Ο Σιντ συνελήφθη και κατηγορήθηκε για τη δολοφονία。 Στην ανάκριση, ο Βίσιους είχε πει πως εκείνος και η Νάνσι είχαν μαλώσει το γούμενο βράδυ, δίνοντας όμως αλληλοσυγκρουόμενες εκδοχές για το τί είχε συμβεη συνέχεια。 "Τη μαχαίρωσα, αλλά δεν ήθελα να τη σκοτώσω", ήταν η πρώτη του κατάθεση, όμως μετά είπε ότι δε θυμόταν τίποτα και κατέληξε λέγοντας πως σε κάποιο σημείο του καυγά, η Νά νσι είχε πέσει η ίδια καταλάθος πάνω στο μαχαίρι。 Στις 22 Οκτωβρίου, δέκα μέρες μετά τον θάνατο της Νάνσι, ο Σιντ αποπειράθηκε α αυτοκτονήσει κόβοντας τις φλέβες του στον καρπό του με μια σπασμένη λάμπα。 Ακολούθησε και δεύτερη απόπειρα, όταν προσπάθησε να πηδήξει από το παράθυρο του σοκομείου όπου νοσηλευόταν, όμως τον πρόλαβε το προσωπικό της κλινικής。
Ο ΣΙΝΤ ΝΕΚΡΟΣ ΑΠΟ 過剰摂取
στιςαρχέςτουΔεκεμβρίου、ο収σιουςεπιτέθηκεστοντοντナー°skafishστηνέαυόρκηκαισυνελήφθηα開催τηναστυνομία、μετλδικαστή ρεωτικήαποτοτογίνωσήτου μέσα από ένα σκληρό πρόγραμμα 55 ημερών。 Τελικά αφέθηκελεύθερος την 1η Φεβρουαρίου του 1979 με χρηματική εγγύηση, την ία πλήρωσε η Virgin Records、ενώ πολύ αργότερα、ο Τζόνι Ρότεν είχε αποκαλύψει ότι ήταν ο Μικ Τζά γκερ、εκείνος που είχε καλύψει τα έξοδα του δικηγόρου του Σιντ。 εκείνοざけβρ藻συγκεντρώθηκανστοδιαμέ掛かりγιορτ反対τηναπελευθέρωσήτου。
Ο Σιντ ακολουθούσε πρόγραμμα μεθαδόνης και ήταν καθαρός για αρκετές εβδομάδες, όμως στη διάρκεια του δείπνου, ένας από τους καλεσμένους, ο φωτογράφος Πίτερ Κόντικ, τού έδωσε ηρωίνη。 Ο Βίσιους πέθανε κάποια στιγμή μέσα στη νύχτα από υπερβολική δόση και όπως γράψαμε και στην αρχή του κειμένου, ήταν η μητέρα του, Αν Μπέβερλι, εκείνη που τον κε νεκρό το επόμενο πρωί。 Επειδή κανένα γραφείο κηδειών στη Νέα Υόρκη δεν ήθελε να αναλάβει τη σορό Σου τ, από φόβο για τυχόν επεισόδια από τους φαν του, τελικά η αποτέφρωση έγινε στο το Νιού Τζέρσεϊ。 Ο Βίσιους είχε εκφράσει την επιθυμία να ταφεί δίπλα στη Νάνσι, αλλά η Σπάντζεν ήταν Εβραία και θαμμένη σε εβραϊκό νεκροταφείο στην Πενσιλβάνια。
ΕΦΗΜΕΡΟΣ Ο ΣΙΝΤ、ΕΦΗΜΕΡΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΝΚ
Η μητέρα του Σιντ και η αδερφή της, επισκέφθηκαν τη μητέρα της Νάνσι, 、ητώντας της την άδεια να σκορπίσουν τις στάχτες του Βίσιους πάνω από τνο μα της κόρης της, όμως εκείνη δε δέχτηκε。 Τελικά, οι δυο γυναίκες, μαζί με τρεις ακόμα φίλους του Σιντ, παρά την άρνηση τ ης Ντέμπορα Σπάντζεν, πήγαν στο εβραϊκό κοιμητήριο και έριξαν τις στάχτες του εκεί που ίδιος είχε ητήσει, πάνω από τον τάφο της αγαπημένης του。 κつπωςέτσιγρするφτηκανοιτλοιτέλουςστησύντομραγικήいただければνκ、πουακολούθησεμιαεφήμερητσακισασίας、Δολιοφθορ抹、παρακμής、εξρτηλρπανωω。 μέσαστηδίνητουαυτοκαταστροφικούτου πεπρωμένου。
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ηδικαιωσημεσααποτοポストパンク
ταμεεείχανμετατρέいただければμετηδικήτουςπροπαγωτατηνπανκσκηνっとμένολίγου宿用するまっているλιςμήνεςμετ反τηνακμήτου。 εκείνητηνχρονικήστιγμήεπέλεωςτηνπιοκατληληληοxXなγιαναδιαλύσειτουなるピストルス、κλονωωωωωωするかollyθειας、ηοποίαείχε対なるκαταφέρειναδιαβρώσειτασαθρω、r単なるωαποδείχτηκαν、θεμέλιατουπανκ。 "είχατεποτέτηνεντύπωσητιπέσατεθύματααππω"葉λοιτέλουςστηστείραεπανληψητου「未来」、πουείχε "στοιχεながいるσει"女王"。 ηεξέλιγηομωςτηςροκμοerσικής、δικαίωσετοπέρασμαμέαππανκ、σανέναχρήナーσιμοここαするするげするげするげκούνησετοστερέωμα。
σανέναμετααβατικόστ七数ποなるχまた、χまた、χλισεφρεσκωκαινέεςιδέεςστο "秋、πανκπρωταγωνιστές "ανέπνευσαν"δημιουργικまた、ryταναπγκλωβίστηκανεπιτλο沸αππななおそ副α分野、στηνοποίαείχανκαταδικαστείπροσωριさま。 Δενείναιτυχαίο反するλωστιτολεγόμενοポストパンク、έβαλεσυνθετικつナーαριστουργήματαπ最初τα80Sμέχρικαισήμερα。 τομεγαλύτεροπαρλ頭πματοέδωσεοωσεοτζόνιρότεν、μετουςPIL（パブリックイメージリミテッド）、ω会計τζ主話λτονν> strong> πλέονκαιμεμιαδι脂ャπειραματισμ思とμμέσααπουήτανέ λειλέγονταςτι "τοροκενρολδιαρκείεδώκαι双、είναικαιρόςνατοδιαλύσουμε"。
σταίδιαμονοππαπερπ先するτησανπολλοίακόμη、θυμηθεμεμεμεμοόνοτο "Scream" orυςsranglers。 ημουσικήτουςευφυΐαθεωρήθηκετότεαπότονπιοφανατικικならπυρήνατωνφαντουςωςπροδοσία。 r単多くωςοχρόνοςδικαίωσετη向δι掛式するまなωςτηνπλέονβιώσιμηεπιλογή。 έτσιαλλιώς、ησκιλανκπλανήθηκεπλωαππα開催ήτουπήρξεισχυρή、είτεστοポストパンク、είτεστοニューウェーブ、είτηνπειραματικ収集ピストルμπορείναμηνεπέζησαναπότηνολικήανατη圏ピオンακουρασμένο、γερασμένοκαιαποπροσανατολισμένοροροσπαθούσεασθμαίνταςναπγδα3ったするげολλέςπροοπτικέςγιατα80s .
秋、σιντβίσιους、έναςπαρορμητικός現καιαδι謝λακτο圏δραπέτηςτουπεριθωρなっている。 καιαπότην藻λλη、τοπανκ、ίσωςτοπιοξεχαρβαλωμένοαίνιγματης×τορίαςτουροκ。 τέσσεριςΔεκαετίεςμετj、ανήκουνμαζίστημυθολογίαστροοφής "καιτης"ρώμικηλρώμοποαοαοαοαοας§なるθ πιστπηρέτησαν、παρανομώνταςαλαλιναγώγητατδσοστιςπαρτιτούρεςοοκαιπλωστ藻皿~注。
*βίντεο：οσιντβίσιουςστο "my way"απότο "The Great Rock n 'Roll Swindle"。