検閲官によって最大 3 回拒否されました (1) 、ラ・ ヘイファーの撮影 、ルイス・ガルシア・ベルランガとラファエル・ アスコナという二人の天才の組み合わせから生まれた作品です。 、は1984年まで延期されましたが、おそらくその方が良かったでしょう。なぜなら、この映画は同じ、あるいは似ていなかったであろうことは明らかだからです。ルイス・ゴンサレスは、ウディ・ アレンの映画犯罪と軽犯罪でアラン・アルダが演じたキャラクターのフレーズを引用しています。 (Misdemanors, 1989) では、エイブラハム・リンカーンの暗殺に言及し、トラウマ的な出来事をジョークとして受け取ることはできないと主張しています (2)。抑圧的な機構の下ではジョークが公平であることはすでにわかっていますが、南北戦争の場合はさらに公平ではありません。しかし、ベルランガは、夢を追い求める人のこだわりと、変化を起こす人の粘り強さで粘り強く取り組みました。たとえ彼のプロジェクトの多くがインク壺に残っていたとしてもです。このため、この映画はバレンシア人の監督にとって非常に貴重な映画であり、スペインに民主主義が到来し、制作に取り組む視点が全く異なり、スペインでの紛争を描くのが容易になったときに光を見ることができた。未経産牛が殺されるまでは、どちらも平等に責任を負います。これはスペインの寓話です。
すべての人間の作品と同様に、この映画はその時代の娘であり、1980 年代初頭の政治的文脈から逃れることはできず、その強制的なバランスはすべて、恐怖の現実の結果です。この概念さえ開発されていなかった時代に、南北戦争の記憶を抑圧することになった新たなクーデター。また、傷がまだふさがっていないコンテストについて語ることさえも、すべてにユーモアを使うという映画側からのこの提案が、21世紀の観客の目には率直に見えるかもしれないが、そうではなかったという事実も無視することはできない。全て。その後、Luis González (3) が正しく指摘しているように、それが明らかに破壊的で破壊的なリソースであることが示されたためです。
これらすべての理由から、サンチョ デ ブルコ協会では未経産牛の魅惑的な力に気づいていました。 そして私たちはルイス・ガルシア・ベルランガ生誕100 周年の到来を心待ちにしていました。 映画が撮影されたソス・デル・レイ・カトリコに私たちを近づけるため、歴史再現のツールを使って私たちに特別な敬意を表するため、そのためにグループ「プリメラ・リネア」の協力を求めて6人のキャラクターを構成し、サラゴサの町そのものからこの映画を愛する観客にこの記憶を投影する可能性を模索し、提案された目標を達成し、街路の人々と交流する最善の方法として登場人物のユーモアを吹き込むという課題を想定するすべてのファンにとって非常に重要な意味が詰まっています。
そして、撮影は約 3 か月続いたということです。 「84年のあの夏」――アラゴンの映画監督ルイス・アレグレが今年100周年記念イベントで行った講演のタイトルを言い換えたもので、エキストラとして出演した近隣住民の大部分が参加した。私たちの同僚のマリア・ノゲラスが民族誌に基づいた博士論文の面接で最近語ったように、ベルランガ自身も、起こり得るシナリオを直接研究するためにそこに 6 か月間住んでいたのです (4) が、 隣人の間に強力な痕跡を残しました。 /strong> 、そのスターがちりばめられた演技キャストと一緒に多くの写真が撮られたこと。 2 億 5,000 万ペセタの予算がかかり、一時はスペイン映画で最も高額な作品となり、1985 年 2 月 28 日にサラゴサで初公開されました。それ以来、Sos は常にこの映画と結びついています。 2010 年には、ラ・ ヘイファーから多数の俳優や女優が出席して、25 周年がそこで祝われました。 そして今年はそのディレクターの誕生を記念し、6 月中にフォトコールを含むさまざまな活動が実施されました。 、トーク、ベルランギアンをテーマにした食事、エスケープ ルーム、映画の上映、さらにはブランド「Sos de cine」 (5) まで作成されました。
未経産牛の歴史の再現と記憶
歴史の再現は、メディアで報道されない特定の記念日を記念して、有形遺産 (南北戦争の要塞など) (6) や無形遺産を強化することができます。 strong>私たちの記憶を構築するための回復力 スペイン戦争で70人以上の子供たちが巻き込まれたカレリアの戦い80周年記念式典でも、この夏に起こったように。過去の痕跡や痕跡を扱う無形遺産は、住民のアイデンティティの中に存在しており、私たちは最近のソス デル レイ カトリコ訪問で、再現者たちの前の人々の反応を試し、それを確認することができました。 – マリア・ホセ・ナバロ・ラフィタ市長、観光起業家協会の会長フェリペ・ディアス・カノ、またはフレンドリーなONCEセールスマンのフリオ・エスケラ・ベゲリアなどの人々と私たちが交わした会話に加えて、彼らは一種の架空のイデオロギーを生み出しました。 未経産牛を通して町で これは、ある意味では南北戦争そのものの記憶と重なっている集合的記憶である。忘れてはいけないが、南北戦争を生き抜いたほとんどの人々にとって、どちらかの立場にせよ、それはトラウマ的なものであった。ノゲラスが語ったように、人々は「この映画は自分たちのものだと認識しており、集められた証言は常に肯定的である。なぜなら、80年代初頭において戦争は全くタブーであり、戦争は拒否という形で行動を変える可能性があったことを忘れてはいけないからだ」私たちの見解では、これが、それ以来映画と結びついてきたサラゴサのこの美しい町の真の相違点であり、さらに、映画の撮影の記憶でもあります。町全体が参加し、シンコ ヴィラ地域の他の地域の人々も含めて、非常に前向きであり、思い出を語るときによくあることですが、社会的または政治的論争を引き起こすことはありません (7)。
これにより、何かを再現するループがねじれます。それはすでにフィクションでした（私たちが話しているのは、注意深くセットデザインと設定が提示され、古典に成熟しているにもかかわらず、決して歴史主義的なふりをしていない映画のことです）は、私たちの目には、映画の遺産の一種の昇華のように見えます。バレンシアの監督、彼にとって映画は「儚いものに永遠を与える儚い芸術」であったが、映画は無思慮なことから始まり、不合理なことから始まり、発作的に訪れた夢のように始まります (8)パブロ・ダニエル・サンサローネ（9）が語ったように、ラファエル・アズコナの脚本によって命を吹き込まれる登場人物たちを描き、笑いに関しても同じことをしたアーティストの創造性よりも、あらゆるものを笑い、ラファエル・アズコナも同じように笑ったという方法論だ。まるで私たちの提案がベルランガが当時のスペイン社会について描いたあの不条理な肖像画のもう一つの不条理であるかのようです。 好きなだけ不条理で矛盾しているが、その中で歴史の再現が完璧にフィットし、視覚的に有利に、私たちが話している回復力とは、彼らがすでに持っている架空の出来事の記憶の永続性にほかならない 36 /37 年が経過し (映画)、それは 85 年が経過した、民族の集団的アイデンティティにとって絶対にトラウマとなる現実の出来事 (南北戦争) の記憶を私たちに投影します。
したがって、 ムービーを未経産牛 私たちは、これが公共の場で行われる歴史的レクリエーションと通常同一視されるものと同等の滑稽で有益なものを超えていると信じています。なぜなら、私たちがしばらく主張してきたように、それは目的を達成するための手段であるからです（社会の目的ではありません）再構築の事実そのもの、再構築は単なる公的表現で始まり、単なる公的表現で終わる) (10)。この映画がすでに紛争のすべてのトピックを含む架空の物語である場合、つまり、陳腐な「さらに別の南北戦争映画」で人々が信じているものとは異なり、それほど多くの作品で表現されていない映画 (11) である場合、次のような感情が生まれます。 Sos の住民は非常に現実的であり、すでに述べたように、時を経ても生き残っています。彼らは、「人々が状況を現実であると定義すると、その結果も現実になる」というトーマスの定理を正当化します (12)。
未経産牛のシナリオのキャラクターを構成する
写真撮影は 2021 年 10 月 9 日土曜日、ヒスパニック橋と同時期に行われ、パーティーのような雰囲気が特徴で、その演出に夢中になりやすかったです。 、ベルランギアンの世界の特徴であり、 この映画ではアルフレド・ランダ、ホセ・サクリスタン、ウィリー・モンテシノス、サンティアゴ・ラモス、カルレス・ベラト、アンパロ・ソレール・ レアルなどのパフォーマンスがさらに特徴的です。 （再現者たちは彼らを代表して）超現実的で不条理な会話で登場人物を本物の愚か者ではなく本物の愚か者として描写し、村の愚か者が断然最も賢いのです。ベルランギアンの世界のこれやその他の矛盾、そして状況に応じて全員の口から出たアズコナの脚本のさまざまなフレーズ、サンチョ・デ・ブルコとプリメーラ・リネアの協会の素晴らしい関係、そして私たち全員がこの映画のファンだったという事実、彼らはその日をとても楽しくしてくれました。私たちが最も有名な舞台を訪れたとき、他の人はそこに住んでいたものの、ソスに到着する前にあらかじめ選ばれていました。町のさまざまな住民と交流する機会がありました。彼らは1984年の撮影中の経験を私たちに活発に共有し、訪問者たちは快く応じてくれました。驚いて、再現者と一緒に写真を撮った人もたくさんいました。これは、膨大な遺産と歴史的中心部の美しさを求めて町を訪れる文化に関連した観光なので、とても楽しく前向きな経験でした。
選択されたシナリオは、教会でした。サンエステバン、ポルタルデラレイナの周囲、エジェルシト通り、メカ通り、 ポンスソローリャ通り などですが、 私たちは未経産牛専用のスペースも通過しました。 フェルナンド・エル・カトリコの生誕地で、市長がホステスを務め、俳優とベルランガの像をあしらった12個の青銅製の椅子を備えた旅程です。セット全体の共通点は明らかに映画でしたが、ヴィラの都市中心部に関係する部分だけが現場よりもはるかに簡単であることを指摘することが重要です。なぜなら、場所が私たちにとって完全に認識できるためです。 em> オンサイト サラゴサのこの美しい町を旅行したい人が自分だけの旅と感覚を楽しめるように、少し努力すればまだ見ることができ、公開はしない小道具の詳細を紹介します。
この写真撮影は歴史再現の世界で最も有名な写真家の一人から依頼されました。 、ヴァリシュカは私たちに友情とサポートを与えてくれ、画像を静止画に変換する仕事を任せてくれました。サーバーは、即席の助監督として、そこに配置された手段と利用可能な再演者、合計 6 人で再現できるシーンの計画を担当し、映画の登場人物を構成する非常に賞賛に値する仕事をしました。 , もちろんそれは可能性の範囲内です。すべてのレクリエーションは、厳密さに関する問題によりソーシャル ネットワーク上で絶えず意見の相違が生じるため、自明の理のように思えるかもしれませんが、そうではありません (13) が、現実の再解釈であり、したがって常に新しい要素をもたらします。この場合、オリジナルに忠実なフレームを構成することは明示的に拒否されましたが、それは不可能であり、チームにとって非常にイライラするものでした。なぜなら、彼らは再現不可能なアイコンであり、いかなる形でも模倣できない俳優であるためです。事実、ランダ、ベラト、ソレル・レアルのように、彼らはもう私たちの中にさえいないので、私たちは彼らの記憶に非常に敬意を払いたかったのです。その自由により、各人が受賞者と自由に交流することができ、つまり、それは単にささやかな賛辞であり、各再演者がしなければならない創造的なプロセスには何の貢献もしないであろう緊張が解放されました。このプロセス全体を公開するために選択されたフォーマットは、フレームとヴァリシュカの画像を結合しており、 まるでフォトクロームやロビーカードを彷彿とさせます。 映画館のロビーで見られたものです。
感謝せずにこの行を終えることはできません。ハビエル・モロン（サンティアゴ・ラモスを再現）、マリア・ノゲラス（アンパロ・ソレル・レアル）、エネコ・タベルニラ（ホセ・サクリスタン）、エデル・アルタル（カルレス・ベラト）、エゴイツ・エレニョ（アルフレド・ランダ）、ミケル・レオン（ギレルモ・モンテシノス）、アナ・ベレン・モリナーが協力した。すべてを私たちに。 Sos の図書館員でありラ・ルタ・デル・ティエンポのマネージャーであるロリ・イバニェス氏と、ONCE のフレンドリーなセールスマンであるフリオ・エスケラ氏の助けも非常に重要でした。そして私たちもベルランガと同じようにベルランガの夢から覚めたくないので、「非常に著名なソス・デル・レイ・カトリコ市とこの町の住民全員の寛大な協力に感謝したい。 未経産牛を実行することが可能でした ”。それは全員に当てはまります。
フォトクローム ギャラリー
写真©ヴァリシュカ写真。画像をクリックすると拡大します。
