私がシャンゼリゼ通りに連れて行かれ、古いインダストリー宮殿の荒廃したファサードが崩れ落ち、最近取り壊されたシルク・デテの砂地で遊ぶために、グラン・パレとプティ・パレが見えました。
これらの建物はボール紙の石でできていませんでしたが、完成したものであれば長持ちすると考えていました...一方、1889 年には、喜んで鉄と鋼の建築を目指しましたが、1900 年に私たちは石と、美術で教えられたスタイルに戻りました。
宮殿は、トゥールーズの国会議員の支援を受けて（1900 年にアテネのトゥールーズで）メダルを獲得した 42 人の彫刻家が、彫刻可能なすべての表面に彫像やさまざまな学術的なトロフィーを飾り、壺や壺のコーニスを装飾した時点ではまだ完成していませんでした。 -feu とさまざまな装飾品でドームを飾りました。グラン パレのこの巨大なコンソールにスペースがなくなったとき、私たちは屋根にステーション グレージングを取り付けました。
私たちは、非常に多くの芸術家が石を寄贈したデグレーヌの作品の周りを一周し、ダンタン通りのファサードとニコラ 2 世通りのファサードのどちらが最も美しいだろうかと疑問に思いました。
あるのは、壁画のフレスコ画と多色の砂岩のフリーズ、寓意的な彫像、つまり無知にもかかわらず機能する科学か、知恵に導かれたインスピレーションだけです。 19 世紀の芸術がそのようなゴミに終わるのは当然だと誰もが思っているようです。
放たれた青銅製のクアドリガの暴走馬が裸の女性を虚空に突き落とす様子はあらゆる角度で空を打ち破り、その下手な姿勢によって、火薬をまぶした従者を乗せた大きな馬車でロータリーを通り過ぎるのが見えたカステラーヌ伯爵の乗組員とは対照的だった。 .
プティ パレには古代芸術があります。
グラン・パレでは、それは過去 10 年間の芸術です。現代アートを代表するこの 10 周年記念には、10 個のサロンが積み重ねられています。
大衆は保証されたマスターのところへ直行する。彼は、ロイベのシャルル・ル・テメレール、デテールのレ・トロンペット、ロール、コルモン、フラメンのル・ポン・アレクサンドル、空想と真実の混合物を賞賛しました...ヘナー、ボナ、ダニャン・ブーヴレ（ジェロームの生徒、名誉勲章）よりも先に、La Noce chez le photography、La Vaccination などの不滅の著者、それは行列です。
モネ、ドガ、ピュヴィ・ド・シャヴァンヌ、ルノワール、シスレー、ピサロ、セザンヌ、スーラ、ドゥニ、ヴュイヤール、私たちが長く続くと保証されている人たちからは誰も招待されていません。または、階段の下に隠されています。
さらに、ジョルジュ プティではショケのセールで、セザンヌは 150 フラン、モネは 310 フランを稼いだばかりです。
この時期は、パリにキャスト、彫像、モデル化した偶像が大勢集まる時期です。ルコント・ド・リルやルクセンブルク、シャッペ、サント・ブーヴなどのショパンなど。
マルケストが電気のグループを公開します。 。逸話、だまし絵
無駄な装飾、蝋人形館、寓話、歴史のページがどこでも勝利を収めています。
ローマ賞やカンポサント大理石の身振り手振りから遠く離れたアルマ通りの角で、ロダンは一人で展示を行った。彼は展覧会のために何も注文されていない唯一の人です。
彼は初めて自分の絵を見せます。アーティストたちの熱狂！
現在、知られざる傑作がパリに集結しつつあった。コンクの至宝、ホンシェルやマルタン・ル・ロイのコレクション。ロマネスク美術、リムーザン美術、11 世紀と 12 世紀の真鍮製品の驚異。
これらすべてが、一般の人々がロダンを理解する準備を整えました。私たちはついに、それが一方では私たちの原始人と結びつき、他方ではギリシャ人やエジプト人と結びついていることに気づきました。その優美さは、ルネッサンス期のフランス人、ウードンとカルポーの胸像に似ています。
優秀なカミーユ・クローデルを除いて、彼には生徒がいない。私たちは彼がとても孤独であることに感心します。実を言うと、1900 年のこれらの作品、バルザック、ブルジョワ・ド・カレー、地獄の門は、私たちがそれ以来見てきたように、最高のロダンではありませんでした。