考古学と歴史 それは顔を変え、雑誌の表紙に通常掲載される通常の写真の代わりに、 ヘッダーのタイトルの下に壮大な歴史的なイラストが表示されます。 、 私たちの最愛のèRU-MOR の才能の結晶です。 (Facebook と Instagram) では、ヴェスヴィオ火山の噴火を背景に、ポンペイ人のグループが街から逃げようとする瞬間を再現しています。イラスト入りの表紙への変更により、今後この雑誌の次の号の見出しがこの表紙になります。私たちは、出版物の特徴である厳格さから少しも逸脱することなく、品質とオリジナリティの要素を提供したいと考えました。
歴史的なイラストは考古学と歴史の両方の DNA の一部です。 他のデスペルタ フェロのように 雑誌 、最初の瞬間からそのページの中心的な要素でしたが、写真からの画像に比べて多くの利点もあります。これらのかなりの部分は、品質や状態によって制限されることが多く、写真では常に捉えることができない詳細を掘り下げることに加えて、シーンを通してより多くのことを一度に伝えることができるという事実に要約できます。考古学的記録の一部である資料の保存。たとえば、それ自体が芸術作品であり、通常はそれ自体に場面が含まれているローマのフレスコ画の写真を観察することと、特定の文化について多くを説明できる不完全または劣化した考古学的オブジェクトを観察することは同じではありません。ただし、あまり明確ではないかもしれません。
一方で、オリジナリティの問題もあります。 なぜなら、このプロジェクトのために特別に作られた歴史的なイラストは、ユニークで再現不可能なものであるからです。その一方で、すぐに認識できるカメラで捉えられたオブジェクトやビューが、もう少しありきたりなものであることも珍しくありません。他のあらゆる種類の出版物でも必然的に繰り返されます。もちろん、表紙に掲載されるイラストには、歴史上の最大限の厳密さが欠けているわけではありません。また、場面を表現するということは、考古学研究では必ずしも考慮されていなかったり、十分に解決されていなかったりする側面や詳細を再構成することを余儀なくされますが、疑いなく、次のことが可能です。裸の考古学的オブジェクトの写真と同じ歴史的忠実さで見せたいものを表示し、同時にこれらのオブジェクトの断片化または劣化から生じるバイアスを修正し、元の色を復元することさえできます。このためには、最大限の努力を怠らない徹底的な文書化タスクを実行する必要があります。もちろん、これらすべてに、イラストレーターが印刷する個性が加わります。カバー アーティストとしてのブラシと芸術的創造力は、ヘッダーに欠かせないイラストレーターの 1 人であり、読者から最も高く評価されているイラストレーターの 1 人である èRU-MOR によってこのケースに収められます。
歴史的なイラストを文書化する
このような歴史的なイラストを作成するプロセスでは、文書を作成する人と、最終的にこれらのアイデアをイラストに表現する人との間の継続的なコミュニケーションが必要です。そのため、アーティストとの対話が不可欠です。流動的であり、スケッチ、進歩、展望を絶えず送信し、修正、説明、提案を含む回答を送信することを検討しています。その目的は、決して後景に追いやられてはいけない科学的なものと、非常に魅力的な芸術的なものとの完璧なバランスを達成することにほかなりません。両方の質問は完全に互換性があります。
ポンペイ最後の日の表紙 はこの実践の良い例です。まずは概念化です。 そのためには、どのシーンでも重要なキーポイントを選択する必要がありました。つまり、優先する必要がある 3 つまたは 4 つの重要な要素に下線を引くことです。この場合、重要な要素は、火山の噴火、降灰と瓦礫、そして通りを逃げる登場人物のドラマでした。
あらゆる歴史的イラストの信頼性を最大限に保証するために、Desperta Ferro では綿密な文書作成作業を行っています。 この場合、表現されるさまざまな要素 (衣服、風景、キャラクターなど) からインスピレーションを引き出すために使用できる 30 枚の参考画像のサポートとともに作成された数ページの書類が作成されました。アプローチや詳細における間違いを避けるために、イラストレーターに提供されるドキュメントには、必ずしも使用されるわけではないものの、表現されている内容を理解し、没入しやすくするために重要な情報も含め、すべての情報が含まれていることが重要です。何が形になるのか。
幸いなことに、ポンペイは考古学都市として非常によく知られているため、本格的なアプローチを採用することができました。 完全に対比することができます。このシーンで見られる家は、ポンペイの単なる家ではなく、「典型的な」住居でもありません。むしろ、それらは厳密にその空間に存在し、ドアがあるべき位置に配置され、高さが設定されています。持っているはずだった。当時。場所の選択は簡単ではなかった。なぜなら、逃亡者たちが火山の反対方向、南にある扉に向かうというもっともらしい方向を示していたことが興味深いからであるが、ポンペイを常連的に訪れている人なら気づいただろう。都市の特殊な都市配置により、南北方向に沿った通りのほとんどは火山に面しておらず、北西-南東の軸に沿って迂回されており、実際には、次のような広場の外側にあります。フォーラムでは、道路レベルで火山を見るのは非常に困難です。このルールの例外はノセラ ルートです。 これは同じ名前のドアにつながり、最終的に私たちがアプローチに選んだドアです。
4 つの島が完成すると 私たちが車で行く予定であることはわかっていて（通りの両側に 2 つ、I.20 ～ II.8 と I.14 ～ II.9）、その特徴を示しました（店、バー、その他のビジネスがあるかどうか、または照準器を正確にどこに配置するかの決定は、ÉRU-MOR に任されました。彼は元のスケッチで、島 I.14 と II.9 の結合を、後者のドア 2 の高さで選択しました。 via de la pasestraとの交差点から北へ。これは重要です。なぜなら、もし私たちがさらに南の、ノチェーラ門に近いエリアに焦点を当てたとしたら、そこにある凹凸のために通りの傾斜がより大きくなり、それはつまり、街路の遠近感が損なわれることを意味するからです。文字と火山は、最終的に使用したものとは異なります。したがって、その地域の家々は認識可能であり、最も注意深い観察者だけが、登場人物の一人が頭に乗せているクッションの後ろに見える、島 I のファサードの一部を形成する小さな小枝に気づくでしょう。14同じスペースで。
その一方で、ポンペイの住民の瞬間も表現したいと考えていました。 彼らはまだ手遅れになることなく逃げることができた（つまり、不可能ではなく路上に現れることができた）ので、噴火が始まってからほぼ 2 時間後の午後 2 時 45 分頃に現場を設定しました。軽石、灰、 そして火山礫の残骸 彼らは道路をほぼ埋め尽くし、歩道の高さまで達しました。シーンで詳細が明らかになります:首輪をつけた犬 最大の火山の破片の衝撃を避けようとするこの作品は、ヴェソニオ・プリモの家で見つかった死体と、パキオ・プロクロの家のモザイクに現れた死体からインスピレーションを得ています。クッション上のキャラクターは、プリニオによって語られたエピソードを回収します (手紙) 、VI.16)、その中で彼と彼の仲間は次のようにして身を守りました。
ヴェスヴィオそのもの それは、何度も噴火した後に円錐形が崩壊したり展開したりしているため、現在私たちが知っているものとまったく同じではありませんが、100周年記念邸宅のラリアリウムのフレスコ画に見られる円錐形の形を再構築する傾向があり、その唯一知られている古代の表現です。家からタイルが落ちた登場人物の貯金が入った小さな青銅の箱も、ポンペイの発見物からインスピレーションを得たものです。ポンペイ、ヘルクラネウム、ヴェスヴィオ周辺の別荘で発見された遺体の多くは、悲劇的な最期の瞬間、破壊から救おうとしたコイン、置物、お守り、宝石、その他の貴重品が入った袋を体に押しつけていた。家に戻れるという無駄な期待を抱いて、家の鍵を持ち歩く人も少なくありませんでした。
歴史的なイラストの芸術的表現
記録におけるこの歴史的厳密さの集大成として、彼が歴史的イラスト「èRU-MOR」でなんとか捉えた芸術的な演出です。その創造的なプロセスについては、このステップで説明します。段階的に、瞬間の混乱、登場人物の不確実性、そして悲劇的な瞬間のドラマを反映する衝撃的な感覚を即座に生み出します。それは、少なくとも見かけ上は、数世紀後に救出されたポンペイの物語の終わりを意味していました。彼の灰の中から、私たちはページの中で甦ります。
