マム洞窟

地形

一般的な状態

遺跡はフーカオにあります。ワット プラ プッタバット プー カオからは南に約 5 km、アチャン シム洞窟 (Patchari Sarikabut 2000) からは西に約 150 メートルの場所にあります。

源泉の性質は、小山のような地面にある長さ100メートルほどの大きな岩です。東の岩の真ん中にはタム ムエムと呼ばれる深い空洞があります。 。洞窟の入口は幅約8メートル、深さ約4メートル、石床からの高さ約2.5メートル。洞窟内の天井には絵画や彫刻が描かれています。洞窟の口の下、地面とつながっている部分の岩壁。壁全体に絵が彫られており、高さ 2 メートル、長さ 11 メートルあります (美術局 1989; 考古学部門 1989; Torrakul Thiraphat 他 1997; Payao Khemnak 1996; Patcharee Sarikabut 2000)

フーカオは、フーファン、フークムプン、フーハン、フーモーイ、フーコルモー、フーチャン、フーポー、フールアック、フーワットの9つの山で構成されています。これら 9 つの山は非常に複雑です。向かい鍋のような形をしており、中央は平地で、周囲は 2 つの山に囲まれています。外層は山地で、非常に急な斜面になっています。内山の斜面はそれほど急ではありません。 (タムマムは外側の山脈の内側の山腹にあります)。エリアの大部分は高地と低地ですが、一部は平野です。このような地域はおそらく、数億年前に死んだ古代の火山の遺跡です。そうでない場合は、山脈の端に至るまでのこの地域の地殻の偏向です。

現在、フーカオは遺跡も含めてフーカオ・プーファンカム国立公園地域に位置しています。全体的な外観は落葉フタバガキ林です。いたるところに木が点在しています。特に丘の中腹や尾根の領域では、重要な植物はトレリス、巣、編み枝細工、アンチモン、苗木、ソテツ、ソテツ、草、ペク、ペン、蔓、および多くの種類のとげです。落葉混交林は、小川、谷、一部の丘陵地帯に沿った低地に存在する森林です。重要な植物はレッド、パダウ、マカ、テ、クラボク、スタッグホーン、バーズフットで、地上植物は竹です。常緑樹林は小川の岸辺にのみ見られます。重要な植物は、タバク、ヤン、タキアン ヒン、マチャ モン、クラボク、ローズウッドです。

平均海面からの高さ

水路

フォン川、フアイサムメク、フアイボン、フアイソム

地質条件

遺跡はフーカオ山脈の外側の端にある砂岩の山にあります。寺院石のカテゴリーに分類されます。コラート石群 白亜紀からジュラ紀まで 内山脈とフーカオ内はコラート岩群の砂岩です。白亜紀のコック クルアット、フー ファン、サオ クア岩のカテゴリ

考古学時代

時代/文化

遺跡の種類

考古学的エッセンス

タム ムウムにある洞窟芸術には絵文字と岩面彫刻の両方が含まれており、そのほとんどが彫刻であり、タイでこれまでに発見された最大の岩壁彫刻であると考えられています (Pach Ree Sarikbut 2000)

タム・マムに登場する洞窟芸術は象形文字と岩面彫刻の両方であり、そのほとんどが彫刻であり、史上最大の岩壁彫刻です。タイで発見 (Patcharee Sarikabut 2000)

洞窟の壁の絵は、見つかった場所に応じて 2 つの部分に分かれています。1.洞窟の入り口の壁に描かれた絵。 2. 洞窟内の壁と天井の絵 (パヤオ・ケムナク 1996; 美術局 1989; 考古学課 1989; パチャリー・サリカブト 2000)

1. 洞窟の壁にある絵 岩（ペトログリフ）に刻まれているか、エッチングされているかのように見えますが、磨耗、彫刻、彫刻、またはつつかれたものが混在していますが、ほとんどの場合、溝にこすり付けられています。

壁の中央の絵は両側の端よりも濃いです。石の表面は凹凸があります。このタイプの石は天然石のラインにクラックが入っているためです。線の一部は、写真家がこれらの亀裂を利用して雨を降らし、線を刻んでさまざまな形の画像を作成したことを示しています。一番左の絵は、一対の線、三角形、ひし形です。上を向いた魚のイメージ 頭の周りに白い小石が頭の位置にあります。意図的にこの位置に魚の画像を配置しました。 次の画像は、間隔をあけて線画を描いたものです。矢じりの画像もあります。

その後、壁の中央に大きな写真のグループがありました。かなり整然と並んだ直線を作ります。ある間隔で断面線があり、三角形、正方形、ひし形、平行線、十字、ギザギザ、魚体、矢尻、石弓のような形状など、さまざまな形状が得られます。斧の形をした型と金属の斧のパターンが画像を分類します。この石壁で見つかりました (Phayao Khemnak 1996) は

動物の写真 魚が3匹います。ひし形を使って絵を描きます。

オブジェクト画像 斧？青銅と鉄の斧のような形をした、11 枚の画像と 1 対の型。クロスボウの写真と一緒に?

ライン アート。写真とも呼ばれます。 一重線、二重線、三角形、四角形、十字形があります。

２．洞窟の壁や天井に描かれた絵 職人は比較的滑らかな石垣を選択しようとしました。したがって、写真は 3 つのグループにまとめて配布されました (Phayao Khemnak 1996)

グループ: 1 石の床の隣の洞窟の壁にある画像群のサイズは、高さ 50 センチメートル、長さ 3 メートルです。画像を作成する技法は、ラビングまたはグルービングです。直線を使ってさまざまな形の画像を作成します。直線、二重線、三角形、ひし形、十字、下を向いた魚などの洞窟の壁の絵も同様です。

グループ: 2 内部の洞窟の入り口に隣接しています。 絵群のサイズは 1x1.5 メートルです。絵の作り方は最初の絵と同じです。ほとんどのパターンは似ています。

グループ: 3 洞窟の天井の真ん中には絵画と彫刻が一緒にあります。 5本の平行線を一列に並べたもの、正方形、格子、山形、曲線、折れ線などの線画の一種です。手のひらに移植され、溝が刻まれた赤い手のイメージ。タムムエムの岩に絵を描く方法と型押しする方法の両方を一緒に作る技術を実演します。これは、金属の使用をすでに知っている人々のグループです。

Patcharee Sarikabutr (2000) は、この洞窟で絵を描く技術は小さなストロークのブラシを使用する必要があるという情報を提供しました。塗料の重さが均一であることからもわかります。ブラシには多くの色を保持できます。塗料が毛穴の奥までしっかり浸透します。彫刻にはおそらく固体が使用されるでしょう。溝に浸食された尖った金属である可能性があります。両側の尖った先端で溝をこすってしまう可能性があります。手の重みで溝の中心が押し込まれます。先端よりも幅が広く、深くなるようにすると、三角形などの接続角度が密になった画像が得られます。石の表面を選択することができます。線の外観 イメージをさまざまな形に表現する意図、象徴的なイメージ、彫刻と共存する色彩絵画。すべてに意味があります。すべての画像は同時に作成されました。

一方、美術局の調査（1989年）では、これらの絵画は社会的信念に応じて書かれたものであると想定されていました。この絵を描いた芸術家は、自分が伝統的な社会生活を送っていると思い込んでいた。自然との絆 絵を描くことは儀式の一部です。社会の生活条件を安定させるために作られました。発見された絵画は、他の遠い情報源のものと類似していました。これは、あるコミュニティから別のコミュニティへの移民によるものである可能性があります。それは、同じ基盤で同じレベルの社会的発展を遂げた人々のグループです。または接触のある人々のグループ これらの人々は、いくつかの活動のための一時的な避難所として岩小屋を利用します。この地域には山岳民族が住んでいると考えられます。彼らは居住地を無期限に移転したため、カラー絵画の領域に画像を書き込むためのツールが使用できなくなりました。

パヤオ・ケムナク（1996）は、これらの絵画や彫刻はおそらく生計に関連した儀式によって引き起こされたものであり、人生や社会にとって意味のあるいくつかの出来事を記録したものであると推測しました。魚の絵から、川と食べ物の重要性が推測されました。いくつかの考古学的発掘の結果、多数の魚の骨が発見されました。青銅器時代の潘蒋を含む

この洞窟遺跡は、北東部で大規模な彫刻が施された最初で唯一の遺跡です。そして絵の性質から これらの絵画は金属時代のある時点（Patchari Sarikbutr 2000）、またはバンプエ地区プープラバットの洞窟壁画（Phayao Khemnak 1996、美術局 1989）と同じ時期に作成されました。 /P>

フーカオ地域では、多くの先史時代の遺跡が発見されました。フー カオとドン クランの両方の洞窟芸術のソースは、カオ フー カオの東麓の平原にあります。