アメヌアスーの墓にミイラがあったということは、ミイラが特定の病的な用途で使われていたことを思い出させます。ミイラの茶色の顔料でさえ、私たちの歴史のある時期には流行していました。古代エジプト人は防腐処理された遺体をこのようには考えず、壁画にはカーボンブラックを好んだ。エジプトの手記の第 11 話。
フェリックス・ボンフィス、「ミイラ売り」、1875 年頃。
16 世紀の終わりになって初めて、医師のアンブロワーズ パレは、一部の西洋の医師たちにミイラの粉を薬として処方させる病的な情熱を止めようとしました。古代のミイラ化プロセスについて学び、ヘロドトスやストラボンなどの古代の作家を読みました。しかし彼は主に、エジプトから戻ったばかりのナバラ王の医師、ギィ・ド・ラ・フォンテーヌに問い合わせた。後者によれば、ヨーロッパで発見されるミイラは、しばしば怪しげな薬局で急いで準備されるが、そこでは防腐処理が施された由緒正しい死体が、ペスト、痘瘡、またはハンセン病で亡くなった奴隷の死体と置き換わることがよくあるという。 。エジプトの商人自身も、キリスト教徒が一般的にとても繊細なので、死体を食べる決意をすることができることに驚いています。しかし、ビジネスはビジネスです!
パリの他の供給業者はさらに慎重ではなく、夜になると死刑を宣告された囚人の遺体を絞首台から拾い上げている。パラケルスス自身は、より新鮮な遺体の使用を拒否していません。 彼にとっては、「もし医師たちがこの物質の力を知っていたら、死体は3日以上絞首台に残ることはないだろう...」 パレは 1586 年に論文を発表し、その中でムミアは「助けるよりもはるかに害を及ぼす可能性がある。この理由から、私は可能であれば決して命令したり、誰にもそれを摂取させたりしないように抗議します」と結論付けました。> 。しかし、 この「良い肉」 を批判したパレの良識は素晴らしい。 しかし、彼の同僚はほとんど感銘を受けず、ムミアは啓蒙時代の 18 世紀になっても最も一般的な薬局方の一部であり続けました。
薬用ミイラから画家のパレットまで
しかし、薬用ミイラの良き時代の終焉の鐘が鳴り響きましたが、再構成されたストックにより、画家のパレットを統合できるようになります。 1712 年にはすでに、「ア・ラ・ミイラ」と呼ばれる店を経営していたパリのカラリストが、ミイラの肉、白い樹脂、没薬を混ぜたものを顧客に提供していました。 「ブラウンのミイラ」が誕生しました。これは「死の首」または「死の頭」としても知られています。製品の組成はさまざまで、本物のミイラの割合はかなり限られているようです。英国の色彩学者は 1915 年に、単一のミイラ化した遺体で 20 年間の顧客の需要を満たすことができると打ち明けました。透明性に優れた茶色の顔料で、油彩・水彩どちらにも使えます。 1850 年頃、ドラクロワだけでなく、イギリスのラファエル前派のエドワード バーン ジョーンズやアルマ タデマのパレットにも見られるファッショナブルな顔料でした。フランスの芸術家マルタン・ドレリングは、サン ドニ修道院の墓から引き裂かれたフランス王の遺体のミイラ化した遺体から得られた革命的な顔料を使用していると述べています。
一部のアーティストは、そこに否定できない技術的性質を見出しています。「それは、驚くべき自由さと均質性を持ってブラシから流れ出ます」 。オイルとアスファルトを混ぜるとひび割れを防ぎます。しかし、ほとんどの場合、コメントはますます否定的になります。その構成の不一致とそれが伴う結果の不確実性が批判されている。少し前まで興味を持っていたものが、今度は非難されるようになります。マミーブラウンは乾燥が悪く、アンモニアと脂肪が含まれています...
しかし、最終的に「ミイラ・ブラウン」の棺に釘を打ち込むのは、より倫理的な意識です。エドワード・バーン＝ジョーンズは、自分が使用していた顔料が死んだファラオの死体から来たものであることに突然気づき、急いで所有していたチューブを取りに行きました。そして自分の庭に堂々と埋葬した。それにもかかわらず、「マミーブラウン」はロンドンでは1960年代まで販売されていました。そして実は今でも「マミーブラウン」をインターネットで購入することが可能です。しかし、アメヌアスーの墓にある乾燥した遺体は今では安らかに眠ることができます。それはカオリン、石英、針鉄鉱、赤鉄鉱の工業用混合物にすぎません。
ロンドンの C. Robertson and Co によって制作された「マミー ブラウン」真空管 © Yale Art Museum。
古代エジプト人が使用していた黒い顔料は炭素ベースです
カイロのエジプト博物館の研究室長である化学者アルフレッド・ルーカスが1920年代に行った分析では、エジプト人のカーボンブラック顔料は植物や木材を燃やすか、すすを回収することで得られることが示された。最初の品種は植物の構造がまだ残っており、ビデオ顕微鏡を使用して識別できます。 2 番目の粒子には非常に細かく分割された粒子が含まれているため、コンパクトで、ほとんどの場合光沢のある塊の形で見えます。電子顕微鏡で観察すると、すすは最大でも数百ナノメートルのサイズの粒子で構成されています。
貴族の谷の墓の壁画に関する観察では、全員がすすの使用を証明しています。筆記者がパピルスに文字を書くために使用した黒いインクも、アカシアから抽出されたアラビアゴムを添加することによって、水中で均一な懸濁液を確保するために、煤で調製されました。
「見る」 を意味するまあサイン。黒いカーボンベースのペイントで塗装されています。 © MAFTO-LAMS CNRS
この黒い絵の具の光沢のある外観は、おそらく芸術家の目には必ずしも十分ではなかったでしょう。アメヌアスーの墓の中のかつらの表現を紫外線で観察したところ、黒い顔料に別の物質が加えられたことを証明する模様が、形状に浮き彫りを与えるのに貢献したに違いない水平の帯の形で明らかになった。 P>
アメヌアソウの墓:日光と紫外線を加えて観察された絵画。 © MAFTO-LAMS/CNRS
それは何でしたか？非侵襲的分析では、この問題はまだ解決されていません。クロマトグラフィーおよび質量分析法を使用する必要があります。このような機器は現在、キュリオシティにインストールされている一連の火星の土壌特性評価技術の一部となっています。 探査機。 。残っているのは、それを私たちの移動実験室に統合できるように調整し、エジプトの墓壁画の現場での研究に適用できるようにすることだけです。
エジプトのノート 第1話 古代エジプトの画家たちはどうやって働いていたのか？
エジプトのノート 第2話:ナクタモンの葬儀礼拝堂を発見。
エジプトのノート 第3話 エジプト絵画の顔料。
エジプトのノート、第 4 話:塗られた壁の現代の記録。
エジプトのノート 第5話：ラムセス2世の永遠の記念碑を再発見。
エジプトのノート、第 6 話:光で顔料を明らかにする:見えるものと見えないもの。
エジプトのノート 第7話：映像で研究を体験する。
エジプトのノート 第8話:ネバモンとイプーキーの墓の壁画研究の始まり。
エジプトのノート、第 9 話:アメンホテプ 3 世の統治下にあった 2 人の芸術家が共有した墓。
エジプトの手記 第10話 古代エジプトの芸術家アメヌアソウの墓が明らかにするもの。
エジプトのノート 第11話 エジプトのミイラの不思議な利用法。
エジプトからのノート 第12話「芸術家はみんなここに来ないの？」
エジプトの手記 第13話：なぜエジプト人は人物の横顔を描いたのか？
エジプトのノート 第14話：エジプトの墓で行われる工芸品の見学。
エジプトの手記 第15話：エジプトの香水について。
エジプトのノート 第16話：エジプトのパレットの色。
エジプトのノート 第17話：エジプト語には「芸術」を表す言葉がありません。
エジプトのノート、第 18 話:エジプトでの科学ミッションの日。