私たちはドブラワ王女の肖像画を知りません。彼女の指輪とドレスは現存していない。しかし、私たちは、彼女が非常にエレガントな女性でなければならないことを知っています。そして、ポーランドの他の女性とは異なり、彼女は金を愛していました。
10世紀のヴィエルコポルスカのジュエリーはどのようなものでしたか？見た目とは裏腹にかなりレベルが高かったです。
これらは下品な鎖や禁欲的な模様のない指輪ではありませんでした。たとえば、ミエスコ 1 世 ドブラワの妻の時代から、エレガントで独創的な仕上げを施した非常に複雑に作られたイヤリングが知られています。そのうちの 1 つに幅広の透かし彫りのペンダントがぶら下がっています。もうひとつは、複雑な模様の三角ビーズ。二等辺十字の形をしたイヤリングなど、キリスト教らしい装飾も施されています。
中世初期のジュエリーの厳選されたデザイン。 H. コチュカ-クレンツの作品「年代マーカーとしてのポーランドの中世の宝石」、1997 年を再描画。
この時代のピアストのジュエリーは、南ヨーロッパ、さらにはビザンチン帝国の芸術からの明確なインスピレーションを示しています。考古学者によれば、さらに決定的な結論が下される可能性があります。装飾品のいくつかの形式はドブラワによってのみヴィエルコポルスカに伝わり、それらを地元のエリートの間で人気にしたのは彼女であり、それらはコピーされ、改良され始めました。結局のところ、王子の兄弟の妻、軍隊の司令官、都市の司令官など、すべての偉大な女性は、統治者自身と同じくらい高貴に見えることを夢見ていました。
おそらく、ドブラワの宝飾品への愛には、ポズナンのミェシュコ宮殿のすぐ隣にあった奇妙な建物の謎に対する解決策も隠されているのでしょう。木造の小屋の中に王子の金細工師の工房がありました。考古学者らは、凍った貴金属の滴が入った鋳造るつぼの破片のほか、ガーネットの目、金メッキの木の破片、ガラス玉などを発見した。
中世初期のジュエリーの厳選されたデザイン。 H. コチュカ-クレンツの作品「年代マーカーとしてのポーランドの中世の宝石」、1997 年を再描画。
似たような植物が存在すること自体が驚きです。ピアスト人は、奴隷貿易のおかげで、アラブの銀の山で眠ったことさえありました。しかし、彼らの国では金は希少で高価な素材でした。この金属の専門家が支配者の監視下で働いており、彼らの工房が王子の宮殿とほぼ壁一面に建てられているとしたら、支配者一族の誰かがこの主導権を握っているに違いありません。ドブラワだったかもしれない。並外れたスタジオは、彼女の愛情だけでなく、豪華な装飾に対する真の情熱も証明することができます。
しかし、美しいブローチ、イヤリング、またはイヤリングは、スタイリッシュな服装の背景に対してのみ適切に見えました。ドブラワはワードローブを非常に重視していたに違いありません。結局のところ、彼女はコート全体の目でした。彼女は、帝国の最高の仕立て工房から服の少なくとも一部を海外から輸入しました。 10世紀のファッションはゆっくりと変化したため、彼女はおそらくチェコの偉大な女性と同じ服を着ていたでしょう。一方、後者の衣装については、まさに当時を生きていた影響力のあるエマ王女のおかげで多くのことが知られています。
ボレスワフ 2 世プシェミシュリダの妻であり、ドブラワの義理の妹は、中世初期においてはほぼ特異なケースであり、私たちが彼女の容姿を知っている女性です。ヴォルフェンビュッテルの写本（彼女自身が依頼した豪華な装飾と照明が施された本）のタイトルページには、聖ヴァーツラフの前でうずくまるエマのミニチュアが掲載されています。ドブラワが同じスタイルのレッスンを受けた場合、彼女は足まで届き、手を除く全身を覆う長くて流れるようなローブを着ていました。
金や紫の縁取りが施された彼女の外側のドレスは、おそらく外国製の高価な素材で作られていました。リネンの服を誇示したのは庶民だけでした。公爵夫人はスラブ世界では見たことのない布地を身に着けなければなりませんでした。シルク、モロッコ、ゴールドヘッド。それは、おなじみの、しかしもちろん適切に選ばれたリネンで作られており、体の隣にのみ着用され、お姫様の下着として機能します。
ヴォルフェンビュッテルのコーデックスのタイトルページにあるエマ王女。
衣服の純潔は、細い袖とぴったりとフィットした袖口によって確保されていました。体の卑猥な部分が露出する危険を排除する方法で縫製されています。手首も含めて。スラブの衣装のこの要素はユダヤ人旅行者のイブラヒム・イブン・ヤクブによって言及されていますが、タイトな袖はエマの肖像画にも見られます。
公爵夫人も足を覆いました。このために、彼女はおそらくかぎ針編みのストッキングを使用しましたが、それが10世紀にはすでに大ポーランドで生産されていたかどうかは定かではありません。そうでない場合でも、ドブラワはいつでも奴隷をプラハの市場に送り、まともなドイツの靴下と交換できるでしょう。
公爵夫人の靴は芸術品でした。偉大な女性の革靴には、足を覆うつま革やアッパーにも刺繍が施されていました。追加の装飾品は、ルテニアのエリートが履く靴で知られるスタッドである可能性があります。
グダニスク (11 ～ 12 世紀) とオポーレ (11 世紀) の女性靴。
すべてが美しく見え、ドブラワは特別な快適さだけを頼りにすることができませんでした。足の輪郭に合った形状の靴がポーランドで登場するのは次の世紀になってからです。ミエスコ夫人の時代には、左右の靴は見た目が同じで、交互に履くことができました。必ずしも最良の効果が得られるわけではありませんが。
スカーフで作品は完成しました。それはすべての既婚女性の必須の服装でした。原則として、それは白でした。したがって、老婦人を「頭が白い」という言葉が付けられました。しかし、公爵夫人には平凡を許すわけにはいかなかった。エマの肖像画には金色のスカーフが描かれています。おそらくドブラワも同様のことを想定していたのだろう。特に彼女の純金のジュエリーと完璧にマッチするからです。