彼らは盗聴され、尾行され、秘密の協力者に囲まれ、作品を検閲されました...共産主義アーティストに対してSBが適用した措置の範囲は、想像よりもはるかに広範でした。あなたのお気に入りの歌手もフォローされていますか?あなたが音楽を聴いて育った人々に汚れが溜まっていましたか?
何十万もの若者に人気があり、愛され、賞賛されています。精神的に、そして時には物質的にも自立しています。海外に行くことも多い。地元の文化（音楽、新聞、本、映画）にアクセスできること。西洋で演奏して「リアルマネー」を稼ぐ。
ポーランド人民共和国の芸術家が保安局の特別な関心の対象となったのも不思議ではありません。
恐喝、脅迫、そして…社会主義への信念
最も頻繁に使用された監視方法は、歌手、ミュージシャン、俳優などのアーティストを秘密の協力者として単に協力させることでした。それは、説得、賄賂、脅迫、脅迫など、さまざまな方法で行われました。協力の約束を破って署名した人もいれば、信念から協力した人もいれば、特定の物質的な報酬のためだった人もいます。
人気俳優マチェイ・ダミエンツキは1973年に運転免許証を剥奪されないよう飲酒運転をしたとして捕まり、SBへの出頭に同意した。彼のファイルによると、彼はグスタフ・ホロベク、ピョートル・フロンチェフスキ、ダニエル・オルブリチスキー、マレク・コンドラットなどの俳優仲間について警察官らに語ったという。ダミエンツキは協力の対価として金銭を受け取ったのではなく、高価なアルコール飲料などの贈り物を受け取った。
脅迫によりSBへの協力を強要されたダミエンキは代理人にダニエル・オルブリチスキを含む同僚について語った。写真では左側、アンジェイ・ワイダの隣に立っています。
もう一つの最近有名な例は、有名な俳優イエジー・ゼルニクのSBとのコラボレーションです。彼は 1960 年代初頭に協力するという約束に署名し、自発的に獲得されました。ゼルニクは声明の中で、社会主義制度を深く信じていたため、当時、SBに協力する際には必要に応じて行動していたと信じていたと述べた...
マネージャーとマネージャーは元 Esbek プラグインです
アーティスト、主にミュージシャンを監視する実際的な方法は、マネージャー、スーパーバイザー、音楽マネージャーなど、セキュリティ サービスに協力する人々でアーティストを囲むことでした。本「クシシュトフ・クレンゾン。ある知人の物語」の中で、チェルヴォニー・ギターのリーダーの妻、アリシャ・クレンゾンはこう語っています。
マネージャーやマネージャーが esbecki プラグインであり、その上、妻や他の家族のためにお金を稼ぐために自分のビジネスを行っていることは誰もが知っていました 。 しかし、そのシステムでは、音楽とパーティーの手配が得意な誰かがバンドに必要でした。
この記事は、とりわけ、アリシャ・クレンゾンとトマシュ・ポトカージによる『クシシュトフ・クレンゾン』というタイトルの本に基づいています。ある知人の話』（WAM出版社 2017）。
チェルボニー・ギタールの場合、それはワルシャワ・エストラーダのヤン・ゴレッキ監督だった。 「彼はいくつかの言語を知っており、レッド・ギターの海外ツアーのほとんどを企画しました(…)。ゴレッキは人々と話す方法を知っており、解決できない問題はほとんどありませんでした。私たちは彼がSBか諜報機関と何らかの関係があるのではないかと疑った。ゴレッキはパガルタの全員を知っており、誰が海外遠征に行くかはそこで決定された。そして、お金が最高だったので、誰もが乗りたがりました。」、 アリシア・クレンソンを思い出す。
しかし、出国するにはパスポートが必要でした。その解放は当局の善意にかかっていた。これはポーランド人民共和国における社会統制の最も重要な要素の 1 つでしたが、個人を脅迫したり報酬を与えるためのツールでもありました。
自分の伝記に魅力を感じている人々は、表紙に鷲が描かれた誰もが欲しがる青い本を手に入れることは期待できませんでした。アリシア・クレンソンさんのケースもそうで、何度もパスポートの発給を拒否され、9年間アメリカに移住した両親に会うこともできなかった。
私の履歴書には引っ掛かりがあり、パスポート申請の肯定的な承認を期待することは不可能でした。
ブーツを履いたミュージシャン
反抗的な芸術家を管理し処罰するために当局がよく用いる方法は...彼らを軍隊に送り込むことだった。軍隊での名誉ある義務をまだ果たしていない若い音楽家たちが、バンドに必要とされるという要請や正当化に関係なく、隊列に任命された。
これがレッド・ギターズのミュージシャン、ヘンリク・ゾメルスキーの状況であり、このような理由でも身を隠さなければならなかった。アリシア・クレンゾンが前述の本の中で報告しているように、ゾメルスキーは友人たちとバスでコンサートに行くのではなく、自分の車、つまり人魚で移動し、大きな箱の中に隠してベースを演奏していた。彼はヤヌシュ・ホルスキという架空の名前でも登場した。
彼は母親が認めなかった女の子に恋をしていた。そこで彼女はWKUに息子の居場所を知らせた。 「最終的に彼らは彼を軍隊に連れて行きました。それはワルシャワのドン・フウォパで、私の目の前で起きた。憲兵が彼を捕まえに来ましたが、彼らはブーツのまま彼をバスから連れ去っただけです」とアリシャ・クレンソンは言いました。
人民政府が反抗的な芸術家を統制するための実証済みの方法は、彼らに長靴を履かせて送り込むことであった。
クレンゾン、軍隊を回避
クシシュトフ・クレンゾンも徴兵の脅威にさらされていたが、父親がWKUの人脈を利用して徴兵を延期するよう手配した。その後、医師は彼に健康カテゴリー D を与え、兵役を免除されました。言うまでもなく、この若い音楽家は実際に非常に健康でした。
「義父は幅広い人脈を持っていました。彼は病院長、薬剤師、党書記を知っていた。クシシュトフは父親に、長靴を履かせたら自殺するだろうと脅迫した 芸術家の妻が本の中で浮気をしている。ブルーブラックスのイェルジー・コッセルは、ポーランドの「人民軍」に（図書館司書としてではあるが）2年間勤務したが、徴兵を避けなかった。
ポケットパンチ
ポーランド人民共和国でアーティストを脅迫する効果的な方法は、アーティストの物質的な地位に影響を与える活動でした。当時、作家、詩人、画家、音楽家は実質的に国家のポットに留まり続けた。当局が作者が適切な行動をしていないと判断したとき、口語的に言えば、彼にはポケットが与えられました。
アーティストの懐を痛めることは、彼らを研ぎ澄ます非常に効果的な方法でした。
ミュージシャンはツアーを禁止され、より穏やかなバージョンでは、儲かる海外コンサートへの参加も禁止された。 CD の発売が禁止されたり、その発行部数が大幅に削減されたり、ラジオやテレビでの歌の放送が禁止されたり、インタビューの出版が禁止されたりしました。
このような扱いは、1980 年代に KSU、コブラノッカ、クルト、ツェン ゼナなどの反抗的なロック バンドに直面しました。バンドに嫌がらせをする方法は他にもたくさんありました。検閲はテキストに大きく干渉し、変更を要求したり、テキストの一部を拒否したりしました。たとえば、1983年に録音されたシングル『Dezerter』のリリース曲「Towards the Future」の一部は、まさに検閲介入の結果として破壊された。
当局は一部のバンド名も気に入らなかった。 1980 年代初頭、有名なブリガダ クリジスに、名前をブリガダ K に変えるという条件で、一連のコンサートを行うオファーがかけられました。
この記事は、とりわけ、アリシャ・クレンゾンとトマシュ・ポトカージによる『クシシュトフ・クレンゾン』というタイトルの本に基づいています。ある知人の話』（WAM出版社 2017）。
危険な祭り
「危険な」音楽イベント、特にヤロシンでの有名な（文字通りにも比喩的にも）ロックフェスティバルは別の監督によってカバーされています。一方で、それは若者の反抗的で非順応的な気分を導く安全弁でもありました。当局は、若者の音楽関連活動は「反対派や政治的、宗教的活動に比べて邪悪ではない」とみなした。
一方で、ヤロシンは危険な現象であると考えられており、制御がなければ、若者の「健康な」部分に悪影響を与える可能性があります。そのため、フェスティバルは、特に公式の青少年団体の活動、テキストの検閲、参加者の監視などの「保護」下に置かれた。民兵組織と SB は各ヤロシンからの詳細な報告書を作成した。
この種の他の音楽イベントでも同様のことが行われました。国家記憶研究所の研究者らによると、祭りを鎮める方法の一つは、当局に認められ知名度のあるバンドによる演奏だったという。しかし、ロンバード、レプブリカ、ワンダがそのようなイベントでの演奏を拒否すると、弾圧の結果として海外旅行が許可されず、ラジオやテレビでの作品の放送も制限された。
ヤロシンの祭りは安全弁の役割を果たすはずだった。しかし、セキュリティはそこで何が起こっているかを正確に知る必要はありませんでした。写真はヤロシンのステージに立つバンド、シエキエラ。
なるか、ならないか
反逆的な作家や詩人も同様の扱いを受けました。彼らは創造的な奨学金を剥奪され、パスポートも与えられず、本の発行部数が減ったり、出版が完全に禁止されたりした。そして、もし奇跡的に出版されたとしても、図書館はそれらを購入しないように指示されました。
ポーランド人民共和国では、パヴェウ・ヤシエニツァやタデウシュ・コンヴィツキ、あるいはアダム・ザガイェフスキやスタニスワフ・バランチャクなど、1960年代から1970年代にかけてのニューウェーブの詩人たちだけを例に挙げるまでもなく、そのような扱いを多くの反対派の人々が経験した。極端な場合には、権力の崩壊は生計の喪失を意味するだけでなく、公共の流通からの消滅をも意味しました。
シュタージがお手伝いします！
芸術家を監視するという困難な仕事において、治安局は時には同じ社会主義諸国からの同志の助けに頼らなければならなかった。たとえば、1983年にポーランド内務省は東ドイツのシュタージに監視対象となるポーランド人芸術家のリストを手渡した。
アンジェイ・ワイダ氏は、ポーランド治安当局の要請により、シュタージの監視下に置かれることになっていた人物のリストに載っていた。
その中には、歌手のイザベラ・トロヤノフスカ、映画監督のアンジェイ・ワイダ、女優のクリスティナ・ジャンダ、作家のトマシュ・ジャストルン、アントニ・リベラ、マレク・ノヴァコウスキーも含まれていた。ドイツ治安局はポーランドの芸術家とドイツとの接触を強く恐れていた。その考えは、ヴィスワ川流域の知的エリートたちがドイツ東部に「連帯」という破壊的な思想を植え付けようとしないだろうというものだった。
このような監視は実際にはどのように行われたのでしょうか?シュタージの代理人もいた東ドイツまたは西ドイツの領土に彼らが滞在している間、ポーランドの芸術家たちの周りに秘密の協力者が現れた。ポーランドの芸術家もドイツ国境を越える際に捜索の対象となった。
おわかりのとおり、ポーランド人民共和国でアーティストとして活動することは、楽しいことばかりではありませんでした。当時の芸術家たちは、当局に従い、その結果得られる利益を利用したいのか、それとも嫌がらせや監視に身をさらしたいのかという質問に答えなければなりませんでした。選択は彼ら自身にありました。
参考文献:
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