パリ法廷を満員にした世紀の裁判
1925年2月、パリの法廷大ホールは昼前から満席となった。正午を過ぎると立ち見が出るほどで、午後1時から始まるポーランド人女優スタニスワヴァ・ウミンスカの裁判最終日には、ポーランド系移民、一般のフランス市民、パリの主要紙の記者たちで埋め尽くされた。この裁判はフランスの首都を熱狂させた――そこには偉大な愛と深い苦しみ、愛ゆえの犯罪、そして芸術があった。
華々しい舞台キャリアの幕開け
1919年の舞台デビューから、スタニスワヴァ・ウミンスカはポーランド演劇界の「啓示と希望」と見なされた。半アマチュアのプロメナダ座での初舞台の直後、ワルシャワのポーランド劇場に招かれ、1920年にクラシンスキ作『非神曲』のオルツィア役で鮮烈な印象を残すと、批評家たちは彼女を若手随一の才能と認めた。
翌年映画『少佐バーバラ』に出演。モーツァルト『フィガロの結婚』のケルビーノ役、シェイクスピア『夏の夜の夢』の妖精ノック役など、喜劇と悲劇の双方で卓越した才能を20以上の役柄で証明した。彼女の最後の舞台は1924年4月だった。
軍服の芸術家、ヤン・ジジュノフスキ
2年前、ウミンスカはあるオープニングパーティーでヤン・ジジュノフスキと出会った。34歳の美貌の画家・批評家・作家である彼は、独立戦争の殊勲者でもあった。第一次世界大戦前はパリで絵画と文学を学び、パリ・ポーランド芸術家協会に所属。開戦とともにセーヌ川沿いに編成されたポーランド義勇軍に加わった。ロシアの抗議でポーランド軍団の計画が頓挫する中、バイヨンヌで200名足らずの義勇部隊が結成され、訓練の後、フランス外人部隊第1連隊第2中隊として編入された。
この「火のような中隊」には多くの傑出したポーランド人芸術家が従軍していた。その中の二人、クサヴェリ・ドゥニコフスキとジジュノフスキは中隊旗をデザインし、1914年9月末にバイヨンヌ市長から手渡された。
フランス指揮下の部隊がロシア大使館の抗議で解散させられると、ジジュノフスキは1915年にサンクトペテルブルクへ向かい、長く『グウォス・ポルスキ』紙の編集に携わった。外人部隊での経験は1916年の回顧録『ジョフルと共にポーランドへ』、同年出版の短編集に活かされている。
大戦末期にワルシャワへ戻った彼の幾何学的で表現主義的な暗色の作品は、1919年にホテル・ヨーロペイスキのポーランド未来派クラブで展示された。ポーランド・ソビエト戦争では再び志願兵として戦場へ。戦後、ジャーナリスト、美術批評家として『ジェチポスポリタ』『ティグドニク・イラストロヴァニ』『ヴィアドモシ・リテラツキエ』紙で活躍し、3冊の散文集を上梓した。特に2年前に出た『血の切れ端（Krwawy Strzęp）』は、若きポーランド風の文体ながら戦時のリアリティを真実に伝える証言として読者と批評家を唸らせた。
妻への最後の願い：「私を殺して」
二人の人気芸術家の熱烈なロマンスはワルシャワで大きな話題となった。しかし1年半前、ジジュノフスキは不治の癌と診断される。激しい苦痛に耐えかねた彼はパリの医師たちに縋ることを決意。ウミンスカは迷わず、チャールズ・ディケンズ原作『煙突の後ろのグリグリ』で成功を収めていたマウィ・テアトルを離れ、夫と共にフランスへ渡った。
しかしパリの専門医も打つ手はなかった。ウミンスカは献身的に夫を看病し、モルヒネをどうにか入手して苦痛を和らげようと努めた。夫が一瞬でも楽になると、彼の口述で小説『ズ・ポドレビア（原題：Z podlebia）』を書き取った。
1924年7月15日午後、彼女は夫の懇願に屈した。モルヒネを注射し、眠りに落ちた彼のこめかみに拳銃を突きつけ、引き金を引いた。その瞬間、彼女自身も気を失った。
被告側に立った検事
裁判前、ポーランドとフランスの弁護士会が彼女を支援し、ワルシャワから名弁護士グスタフ・ベイリンが駆けつけた。しかし裁判が始まると、世論だけでなく検事や陪審長までもが被告側に立っていることが明らかになった。
検事ドナ・ギーニュは起訴状を極めて抑制的に書き、実質的にウミンスカの行為を正当化する内容とした。彼女は並外れて敏感で、愛する人の苦悩に苛まれていたこと、ジジュノフスキの病状に回復の見込みがないことを強調した。また、7月12日にウミンスカが自ら進んで輸血用の血液を提供していた事実も記載された。陪審長ムートン判事は、露骨なまでに被告に同情的な尋問を行った。
看護師たちと被告の友人ゴットリーブ夫人は、ジジュノフスキがウミンスカに「苦しみから解放してくれ、殺してくれ」と懇願していたことを証言。担当医ルッシー博士は、女優が献身的に愛する人を看護していた様子を熱弁した。博士の証言が終わると、ウミンスカは法廷で彼に感謝の言葉を述べ、女性観客の多くが感極まって泣き出した。
欠席していた著名なポーランド人彫刻家アウグスト・ザモイスキの手紙が朗読された。「ウミンスカの行為はジジュノフスキへの献身の証であり、同時に彼女に絶大な影響力を持っていた愛する男への服従の証でもある」と書かれていた。鑑定医ポール博士は「ジジュノフスキは、苦痛の中ではせいぜいあと8日生きられるかどうか」と証言し、法廷に衝撃を与えた。ウミンスカはこれらの証言の間、無言で無表情、まるで自分とは無関係なかのように振る舞っていた。
「伝説的な愛」としての弁論
最終弁論で検事ギーニュはまずこう切り出した。「この事件では、私は検事よりも弁護人でありたい。これは犯罪事件ではなく、偉大で美しい愛の伝説なのだから」と。法廷の女性たちは嗚咽した。
検事は二人の生涯と関係を回顧し、末期患者を射殺した行為について、彼女を「殺人者ではなく救済者」と見なせる言葉を選び続けた。「被告は外国人です。その精神にはフランス人の理解を超える深淵があります。評決の際にはそれを考慮してください、紳士諸君」と陪審員に訴えた。
そして検事は核心を突いた。「真の問題は判決ではありません――ここでは無罪が予想されます――問題は、この物語の特異性と被告への広範な同情が、『苦痛を取り除く殺人』が許されるという誤ったメッセージを世間に与えかねないことです。」
「死にゆく者は、ガレー船の囚人が自由を信じるように、生を信じるのだ！ 誰にも、過剰な憎しみによっても、過剰な愛によっても、殺す権利などない。今日、法は愛と慈悲の前に頭を垂れる。だが彼女が自由の身となるなら、冒涜的な拍手喝采に見送られることなく、静寂と内省のうちに、良心の囚人として去っていくがよい」と検事ギーニュは叫んだ。
弁護側の「切り札」
実質的に検事の弁論が最大の弁護となった中、正式な弁護人ルデンコとパリ弁護士会会長アンリ・ロベールの最終弁論は影が薄かった。
ルデンコは女優の生涯を語り、故人の遺作小説からの抜粋を読み上げ、「作家は自分の悲劇的な最期を予見していた」と主張した。感極まった聴衆は、死者の小説が無罪の法的根拠として弱いことに気づかなかった。
ロベールは「被告は出会った瞬間から、ジジュノフスキの優れた知性と才能の影響下にあった」と強調し、「愛する男ヤン・ジジュノフスキに行動の主導権を奪われ、『なぜもっと早く殺してくれなかったのか』と責められたこの繊細な女性は、強制下にあった」と陪審員に訴えた。さらにワルシャワの劇場芸術家たちからの嘆願電報を読み上げ、そして切り札を出した。
アンリ・ロベール弁護士は、撃たれたジジュノフスキの妻（前妻）からウミンスカ宛ての手紙を読み上げた。「あなたを許し、祝福します」と。 法廷は悲鳴とすすり泣きに包まれた。
わずか5分の評議
被告の最後の陳述は、強烈な印象を期待していた観客を拍子抜けさせた。フランス語が不自由なウミンスカは、ポーランド外務省が派遣した通訳スモルスキ氏の助けを借りて、こう述べただけだった。「私はジジュノフスキを狂おしく愛していました。彼のためなら全身の血を捧げる覚悟でした。以上です。」
判事たちが評議室へ退席してから、わずか5分で戻ってきた。
「無罪！」
法廷は歓声と拍手の渦となった。女性たちは今度は喜びの涙を流した。ウミンスカは友人に抱かれ、一言も発せずに退廷していった。
出典：ヴウォジミェシュ・カリツキ著『それは起きた（Zdarzyło się）』（Znak Horyzont 2014年刊）所収の「ケルビーノは……愛を込めて撃つ」の章を要約・編集したもの。見出しは編集部による。