第二次世界大戦中のポーランドの文化財の損失を評価するのは困難です。 50万点以上の芸術作品が盗まれたり、隠されたり、破壊されたりしていると推定されている。
ポーランドの文化品の略奪は、1939 年の 9 月作戦の直後に始まりました。この強盗はドイツ占領者によって慎重に計画され、組織されましたが、ロシア人は祖国の芸術作品も持ち去りました。同年、ポーランドの研究者らは保険金請求の登録を開始し、被った損失を示す集合リストを作成した。占領期間中ずっと文書を完成させる試みが行われたが、目録帳が不足しており、侵略者が意図的にそれを破壊したこともあり、我々が望むほど正確なものは得られなかった。
戦争の混乱により、博物館の展示物だけでなく、世代から世代へと受け継がれてきた個人コレクションの貴重な記念品も失われました。彼らの運命は何十年も不明であることが多く、 その後驚くべき状況下で突然発見されるのです。 これは古い屋根裏部屋で、これはオークションハウスで競売にかけられています。 私たちは間違いなく多くの芸術作品を失いました しかし、まだすべてが失われたわけではありません。歴史は、文字通りどこにでも展示品が隠されている可能性があるため、常に目と耳を澄ましておかなければならないことを教えています。
短い説明のみの画像
1883年にレオン・ヴィチョウコウスキーが描いたメランコリックで魅惑的な絵画「画家のスタジオにて」は、第二次世界大戦中にワルシャワの国立博物館から盗まれた作品のリストに載っていた。写真による記録は残されておらず、「画家のスタジオで喪に服している若い女性が、手に写真を持ち、若い男性の肖像画を見ている」という短い記述だけが残されている。キャンバスの寸法も判明しています:60.5 x 31 cm。 101 x 72.8 cmのフレームに入っています。
1945 年から 1949 年にかけて実施された回復活動の一環としてそれを回復することはできませんでした。絵に関する情報はありませんでした。水に落ちた石のように色あせてしまいました。それは数十年後に初めて表面化しました。 Włodzimierz Kalicki と Monika Kuhnke による本「Sztuka zagrabiona 2. マドンナは一杯のコーヒーの下に消える」には次のように書かれています。
<ブロック引用>ワルシャワ国立美術館の美術史家アンナ・ティチンスカは、1998年に出版されたポーランド絵画の戦争損失のカタログの共著者であり、2009年5月に世界中のオークションハウスのオファーを閲覧しました。
1883 年にレオン・ヴィチョウコウスキーが描いた絵画「画家のアトリエにて」が、ワルシャワ国立美術館から盗まれた作品リストに載っていた
デュッセルドルフの Peter Karbstein - Kunst- und Auktionshaus のウェブサイトでは、黒いコートと黒い帽子をかぶった若い女性が左肩に傘をさしているのが見えました。女性は小さな写真を持ち、イーゼルの上にある男性の肖像画を見ています。 アンナ・ティチンスカは絵の寸法を確認しました：60.5 x 31センチメートル。彼らは正しかったのです！ティチンスカ夫人は、 説明文でしか知らなかったレオン・ヴィチョウコフスキの絵画『画家のアトリエにて』 を初めて目にしたそうです。 ワルシャワ国立博物館の戦前の資料にある。
ヴィチョウコフスキが博物館に戻る
国立博物館はただちに作品をオークションから取り下げる申請を行った。しかし、写真証拠が不足していたため、ドイツの競売会社は当協会の要請を受け入れたにもかかわらず、絵画をオークションから取り下げませんでした。レオン・ヴィチョウコウスキー作「画家のスタジオにて」はベルリンの美術商に1万8000ユーロで落札された。それから 2 年も経たないうちに、買い手はそのキャンバスを売りに出しました。
このテキストは、特にヴウォジミェシュ・カリツキとモニカ・クンケの著書『Sztuka zagrabiona』に基づいて作成されました。第2巻 マドンナは一杯のコーヒーの下に消える』がアゴラ出版社より発売されました。
ポーランドのオークション会社デサ・ウニクムは再入札について知った。 Desa 社の社長、Juliusz Windorbski 氏は長い間、ポーランドで意欲的な買い手を探していましたが、 ポーランドの作品を保存することに誰も興味を示しませんでした。 。ウィンドルブスキーが諦めかけたとき、オークションハウスの顧客の友人、ウィツァ・イ・プラクティカ出版社のヴィトルド・コニエチュニーに出会った。コニエチニーは、何のための考えもなく、彼の会社がヴィチョウコフスキの絵を購入するだろうと考えた。 「Sztuka zagrabiona 2. マドンナは一杯のコーヒーの下で消える」という本の著者は次のように述べています。
<ブロック引用>ヴィトルド・コニエチュヌイと監査役会の会長ロマン・クルシェフスキ（出版社Wiedza i Praktykaの共同所有者であり、本格的な絵画コレクターでもある） のヴィチョウコウスキーの絵画に会社の資金を投資するという決定は、あるインタビュー中に行われました。 。 2日後、このドイツ人画商は、いつでもポーランドから客が来る可能性があることを知った。
そのドイツの画商は絵の代金として5万ユーロを要求しました。 コニエチヌイとクルシェフスキーは、ヴィチョウコフスキの作品を自分たちの内に留めておくことについては一瞬たりとも考えなかった。 「画家のアトリエにて」の絵を引き換えた直後、彼らはワルシャワの国立博物館に引き渡し、現在もポーランド絵画ギャラリーに展示されている。
マドンナはどこですか?
1960 年代初頭、ヴロツワフのシレジア博物館 (現在は国立博物館) の保存ワークショップに、ヴロツワフ大司教区博物館の学芸員である司祭が秘密裏に現れました。 - ウウォジミエシュ・カリツキとモニカ・クンケは、「シュトゥーカ・ザグラビオナ2。マドンナは一杯のコーヒーの下に消える」という本の中で語っています。 - 彼はかなり大きくて平らな荷物を小脇に抱えていました。彼は博物館の保存修復家ダニエラ・スタンキェヴィッツと二人きりになったことに気づき、興奮を示しながら荷物を開けました。 - これはクラナッハ、私たちの宝物です。
問題はあの有名なクラーナハが描いた絵画ではなく、 現代の偽物だったということです。 。ダニエラ・スタンキェヴィッツは、「モミの木の下の聖母」が確かに 16 世紀のものではないことにすぐに気づきました。注意深く調査し、写真記録と比較した結果、修復家の信念が裏付けられただけでした。彼女が研究結果を『美術史紀要』に発表すると、ポーランド美術界に嵐が巻き起こった。 「樅の下の聖母」の原本はどこにあるのか、一般的にどのようにして偽造が行われたのかという疑問は、研究者らを夜も眠れずにさせた。
ルーカス クラナハ ザ エルダーは、1510 年頃に「モミの木の下の聖母」を描きました。
ルーカス・クラナハ長老は、1510年頃にヴロツワフ大聖堂のために「モミの木の下の聖母」を描きました。この絵は 19 世紀までそこに飾られていましたが、その後、その価値により大聖堂の宝物庫に保管されました。第一次世界大戦でも無傷で生き残った。 第二次世界大戦中の 1943 年、連合軍の爆撃でこの作品が破壊されるのを恐れたドイツ人が、この作品を市外に持ち出しました。 。
その後、「モミの木の下の聖母」が描かれたシナノキの板に亀裂が入っており、メンテナンスが必要であることが判明した。この修復は大司教区博物館の職員であるジークフリート・ツィマー神父によって依頼された。 1947年、ドイツ人住民の再定住のため、ジマーはヴロツワフを離れなければならなかった。彼は「モミの木の下の聖母」を持ち歩き、その代わりに貧弱なコピーを残して、友人の画家ジョージ・カプケと一緒にそれを描きました。
マドンナ、コーヒーの下で
ジマーは、荷物がポーランド兵によって検査されることを期待し、旅行の準備をきちんと整えていた。彼はクラナッハの作品を油布で包み、その上にコーヒーの入った魔法瓶を置いた。この間に合わせのテーブルが実は貴重な絵画であるとは誰も予想していませんでした。
おそらく「もみの下のマドンナ」が市場に登場したのは、ダニエラ・スタンキェヴィッツの発見がすでにコミュニティ内で知られていた 1960 年代後半でした。 ベルリン、ドレスデン、ミュンヘンの美術館はこの絵画の購入を拒否しました , そのため、ドイツだけでなくスイスの個人コレクターの間でも流通しました。国際骨董品市場でのオークションに関する情報が時折登場しましたが、画期的な進展があったのは 2012 年でした。本「シュトゥーカ ザグラビオナ 2. マドンナは一杯のコーヒーの下で消える」には次のように書かれています。
<ブロック引用>予期せぬことに2012 年 2 月、ヴロツワフ大司教マリアン・ゴウェンビェフスキは、スイスのカトリック教会ザンクト・ガレン教区を代表するスイス弁護士ラファエル・クーニから、画像の所有権を証明する書類の提出を求める手紙を受け取った。
上記の物語は楽観的な見方を呼び起こし、世界の片隅にまだ発見されるのを待っているポーランドの芸術作品が存在するという希望を与えてくれます。
スイスのコレクターが「モミの木の下の聖母」をスイスの教会に寄贈したことがわかった。スイスの司教たちは作品を販売し、その利益を慈善活動に充てることを計画した。しかし最終的には彼らをヴロツワフ大司教区に返還することを決定した。 その後すぐに、長年の放浪を経て、ルーカス・クラナハ長老の最も貴重な絵画の 1 つがヴロツワフの大司教区博物館に戻ってきました。
上記の物語は楽観的な見方を呼び起こし、何年も経った後でも、世界の片隅にまだ発見され、元の場所に戻されるのを待っているポーランドの芸術作品がまだあるという希望を与えてくれます。