今月、連合軍によるオランダ解放からちょうど70年が経ちました。占領下の5年間、報道は検閲され、プロパガンダが真実を歪め続けていたため、人々は何が本当に起きていたのかを知る術がありませんでした。展覧会「Goed Fout(良き悪しき)」に展示されたポスター群は、占領者がいかに決定的なまでに自らのメッセージを明確に打ち出していたかを物語っています。
メイホリデー(五月休暇)中に興味深い展覧会を訪れたいなら、アムステルダムの特別コレクション(Special Collections)を覗いてみてはいかがでしょうか。ここでは、ドイツ占領当局とNSB(オランダ国家社会主義運動)、そしてレジスタンス側のグラフィックデザインが展示されています。特に占領軍のポスター――SSへの入隊を呼びかけるものや、連合軍の爆撃がもたらした惨禍を描いたもの――は、そのシンプルさと明快さで強い印象を残します。
当時のドイツにおいて、プロパガンダが看板的存在であったのは偶然ではありません。アドルフ・ヒトラーは著書『我が闘争(Mein Kampf)』の中で、プロパガンダによる民衆への影響がいかに重要であるかをすでに説いていました。具体的な指針を定めたのは、ヒトラー政権下で宣伝大臣を務めたヨーゼフ・ゲッベルスです。原色を用い、文字量を絞ること。それによって、一目見ただけでポスターの主旨が伝わるようにしたのです。
多くの図像、少ない情報
小規模なこの展覧会を訪れても、こうした背景情報が豊富に出てくることはありません。ポスターの横に置かれた解説パネルは必要最小限にとどめられています。手短に鑑賞し、「善」と「悪」のプロパガンダの印象的なデザインだけでも目にしたいという方には十分な内容です。さらに詳しく知りたい方には、関連書籍も出版されています(詳細は後述)。
入場すると、まずNSBの映画部門が制作した短編フィルムを見ることができます。そこではポスターがどのように作られていたかが紹介されています。展示は1940年以前のグラフィックデザインに関する短い序章から始まり、ほどなく戦時中へと移っていきます。会場は「良い印刷物」と「悪い印刷物」に分けられ、壁面の暗色と淡色でも区別されています。一方の壁にはNSBや占領当局のポスターが、もう一方にはレジスタンスの印刷物が掛かっています。
違いはメッセージだけでなく、デザインにも表れています。大仰で洗練され、色彩豊かな占領側に対し、レジスタンスの印刷物はより繊細で質素です。これは、メッセージが形式に優先したことだけでなく、戦争の進行とともに資材の入手が困難になったことも一因です。活字用の鉛はドイツが軍需産業に回していたため希少となり、紙も配給制になりました。そのため地下新聞は、ごく薄い紙や木パルプ製の粗悪な紙に印刷されるのが常でした。
解放後に備えた切手
ポスター以外の印刷物も展示されています。たとえばフォトレポートでは、地下組織「個人証明中央(Personal Proofs Central)」がいかに偽造書類を作っていたかを見ることができます。これらの写真のネガは戦争中、占領当局の手に渡らないよう地中に埋められ、結果的に守り抜かれました。また、ロンドンのオランダ亡命政府は1944年にはすでに、解放後のために切手のデザインを発注していました。
展示には終戦直後の印刷物も含まれています。ドイツのプロパガンダとの結びつきを嫌われたポスターは、今度は国全体へのメッセージを伝える手段として使われました。政治的な論戦、自由記念祭の告知、慈善団体への寄付呼びかけなどがその例です。戦中は地下で活動していた抵抗系の新聞社や出版社――『ヘット・パロール(Het Parool)』『トラウウ(Trouw)』、出版社「デ・ベジヘ・バイ(de Bezige Bij)」など――は、戦後合法的に活動を再開しました。
フォトブック(写真集)も人気を博しました。そこには、平均的なオランダ人が経験した戦争の姿が映し出されていました。街に並ぶ爆撃された建物、ドイツ軍による物的略奪。写真集は戦争の恐怖を消化し、復興の写真から希望を汲み取るための媒体だったのです。
興味深い展覧会であり、「善」であれ「悪」であれ、芸術作品や印刷物が持つ価値を示しています。ただし、プロパガンダの背景についてより深く知りたい方は、関連書籍『Goed Fout. オランダにおけるグラフィックデザイン 1940-1945』(Vantilt、2015年)を手にするのがおすすめです。展覧会を見ながら湧いてくる疑問への答えがここにあります。占領当局は実際に何枚のポスターを発行したのか? 年月とともにプロパガンダのトーンは変化したのか? オランダ国内のポスターの内容を考案したのは誰か? そしてどのデザイナーがその仕事を引き受けたのか?
プロパガンダについての書籍
1940年のオランダ占領は衝撃として受け止められました。ドイツ軍の目覚ましい軍事的成功はあまりにも印象的で、多くのオランダ人は自分たちが永遠に新しい強大なドイツ帝国の一部となることを恐れたのです。最初の数か月間、駐オランダ独國弁務官アルトゥール・ザイス=インクヴァルトは、プロパガンダで民衆を過度に動かすことを避けました。彼は国民社会主義の肯定的側面を国民自身に見せたかったのです。オランダにおけるプロパガンダは、ザイス=インクヴァルトの監督下にある弁務官部局「民衆啓蒙・宣伝本部(Hauptabteilung für Volksaufklärung und Propaganda)」の任務であり、ゲッベルスの直接の指揮下にはありませんでした。1940年末、占領当局は「公共情報芸術局(DPRK)」を設立し、NSBが正式にプロパガンダに関与するようになりました。DPRKのターゲットは「普通の」オランダ人であり、NSBのそれは国民社会主義の支持者でした。
1941年から、ドイツのプロパガンダは本格化します。占領者は王室、敵国イングランド、そして1930年代に危機と貧困をもたらした民主主義を否定的に描くことに集中しました。国民社会主義こそが称賛され、諸問題の解決策として提示されたのです。「悪い」出版社がキノコのように次々と現れ、総督府(ライヒコミッサリアート)は反ユダヤ主義を助長する無料の風刺冊子『オランダにおけるユダヤ人』を大量に配布しました。
他の出版社は活動停止に追い込まれました。あらゆる印刷物について許可申請が必要になったからです。この煩雑な手続きには最長1年を要することもあり、地下出版の始まりを告げるものとなりました。地下出版物の展示ケースには、秘密裏に刊行された著作と非合法の印刷物の両方が並んでいます。両者の違いは、前者がドイツ当局の許可、すなわち検閲を受けずに出版されたものであるのに対し、後者は抵抗を呼びかけ、レジスタンスの闘士たち自身が制作した点にあります。
誰が? 誰を?
「悪い側」で最も有名な芸術家は、ルー・マンヘ(Lou Manche、1908-1982)でした。イラストレーター、画家、彫刻家、デザイナーとして活動した彼は、1940年にNSBに入党した後、最重要デザイナーとなりました。しかし、ほとんどのポスターや印刷物については制作者が不明です。デザイナーや印刷業者は金銭を得たい一方で、ドイツ人のために働いていることを公然と認めることは少なかったからです。加えてDPRKの予算はかなり限られており、仕事を引き受ける芸術家は、熱心なシンパを中心とした少数にとどまりました。
費用が高かったため、DPRKがポスターを刷って掲示できたのは2か月に1度だけでした。当初は市長がポスターを掲示するかどうかを独自に判断できましたが、調査の結果、多くの自治体で実施されていないことが判明し、1941年夏からは義務化されました。それでも多くの場所では実行されませんでした。とりわけ、ランドスタット(西部都市圏)に比べてドイツの影響力が弱かった北部・東部の各州では顕著でした。
初期のドイツのプロパガンダが肯定的で攻勢的であったのに対し、軍事的損失が拡大するにつれてそのトーンは変化していきました。連合軍と共産主義者による恐怖とテロが主要な要素となったのです。1944年9月5日の「狂気の火曜日(Dolle Dinsdag)」以降、プロパガンダは事実上終わりを迎えました。噂は飛び交い、誰もが連合軍が国境目前に迫っていると思い込んでいたのです。解放は期待以上に長くかかり、その間にドイツ側がオランダ人に発信できる唯一のメッセージは、士気を削ぐ試みでした。彼らは主に掲示板を使って脅迫文や死刑宣告を公示したのです。