今月、連合国がオランダを解放してから 70 年になります。 5年間の占領期間中、ニュースとプロパガンダの検閲により真実が歪められた。そのため、実際に何が起こったのか誰も知りませんでした。展覧会のポスターはゴード・ファウトしました 占領者が自分たちのメッセージを宣言する際にどれほど決断力を持っていたかを示しています。クリア。
5 月の休暇中に興味深い展覧会を訪れたい場合は、アムステルダムの特別コレクションをご覧ください。これらは、ドイツの占領者と NSB、そしてレジスタンスのグラフィック デザインを示しています。特に、親衛隊への参加を訴えたり、連合軍の爆撃機によって引き起こされた悲惨さを訴えたりする占領軍のポスターは、その単純さと明瞭さが印象的です。
当時のドイツでプロパガンダが目玉だったのは当然のことでした。アドルフ・ヒトラーは著書我が闘争の中でこう述べています。 プロパガンダを通じて人々に影響を与えることがどれほど重要であるかはすでにわかっています。このガイドラインは、ヒトラー政権下で宣伝大臣を務めたヨーゼフ・ゲッペルスによって作成されたことは明らかである。明るい色と少ない文字が重要でした。そのため、ポスターの内容が一目でわかるようになりました。
画像は多く、情報は少ない
小規模な展示会を訪れていると、この種の背景情報にたくさん出会うことはありません。表示されているポスターの横にある情報標識は最小限です。ちょっとだけ訪れて、善悪のプロパガンダの印象的なデザインを見てみたいという人には、この展覧会は大丈夫です。さらに詳しく知りたい人のために、付属の本が出版されています。詳細については、後ほど説明します。
入場すると、NSB の映画サービスからポスターがどのように作られたかについての短編映画を見ることができます。その後、展覧会は 1940 年以前のグラフィック デザインの短い紹介から始まり、すぐに戦時中に移ります。部屋は良い印刷物と悪い印刷物に分けられ、さらに壁の濃い色または薄い色によって示されます。 NSB または占領軍のポスターが片面に掛けられ、もう片面にはレジスタンスの印刷物が掛けられています。
大きな違いはメッセージだけでなくデザインにも見られます。派手で洗練されたカラフルな抵抗印刷と、より洗練された地味な抵抗印刷。これは、形式よりもメッセージが優先されたという事実だけでなく、戦争中に資料を入手することがますます困難になったためでもありました。ドイツ人が軍需産業に使用していたため、活字の芯が不足していました。領収書にも紙が貼られていました。したがって、地下新聞は通常、非常に薄い紙、または木材パルプから作られた紙に印刷されます。
解放後の切手
ポスター以外にも印刷物もございます。たとえば、写真レポートでは、地下の個人証明中央がどのように虚偽の書類を作成したかを見ることができます。これらの写真のネガは、占領軍の手に渡らないように戦時中に埋められ、保存されました。さらに、ロンドンのオランダ政府は、解放後に向けて 1944 年にデザインされた切手をすでに所有していました。
戦後間もない頃の印刷物も展示します。ポスターはもはやドイツのプロパガンダによって使用されたり、それに関連したりすることはなくなりましたが、国家メッセージとして使用されました。たとえば、政治的議論の場合、自由を祝うための発表として、または正当な目的への寄付を奨励するために。ヘット・パロール、トラウ、デ・ベジゲ・ビジなど、戦争中に地下で活動していたレジスタンスの新聞社や出版社は現在は合法的に活動を続けている。
写真集も人気になりました。これらの本には、平均的なオランダ人が経験した戦争が描かれており、市内の建物の爆撃やドイツ人による物資の略奪が描かれていました。写真集は、戦争の恐怖を処理し、復興の写真から希望を引き出すことを目的としていました。
芸術と印刷の良し悪しの両方の芸術的価値を示す興味深い展覧会。ただし、プロパガンダの背景について詳しく知りたい人は、付属の本を購入する必要があります：Goed Fout。オランダのグラフィック デザイン 1940 ～ 1945 年 （ヴァンティルト、2015）。ここでは、展示会を訪れた際に生じた質問への回答をご紹介します。占領軍は実際に何枚のポスターを発行しましたか?そして、プロパガンダのトーンは長年にわたって変化しましたか？オランダのポスターの内容は誰が考えたのですか?そして、その課題を実行したのはどのデザイナーでしょうか?
プロパガンダに関する本
1940 年のオランダ占領は衝撃でした。ドイツ人の急速な軍事的成功は非常に印象的だったので、多くのオランダ人は自分たちが常に新しくて強力なドイツ帝国の一部になるのではないかと恐れました。最初の数か月間、オランダのドイツ帝国委員であるアーサー・セイス・インクアルトは、プロパガンダを通じて国民にあまり影響を与えないことを決定した。彼は国家社会主義そのものの肯定的な側面を彼らに見せたかったのです。オランダにおけるプロパガンダはコミッショナーHauptabtailung für Volksaufklärung und Propaganda の任務でした。 この作品はセイス・インクアルトが監督しており、ゲッベルスが直接監督したものではない。 1940 年末、占領軍は広報芸術省 (DPRK) を設立し、NSB はプロパガンダに正式に関与しました。北朝鮮は「普通の」オランダ人をターゲットグループとし、国家社会主義の NSB 支持者を擁していました。
1941 年から、ドイツのプロパガンダが本格的に始まりました。占領者は、英国の敵である王室と、1930年代に危機と貧困を引き起こした民主主義を否定的に描くことに重点を置いた。国家社会主義は賞賛され、問題の解決策でした。間違った出版社がキノコのように増え、帝国国家委員会は無料の風刺漫画パンフレットオランダのユダヤ人を大量に発行しました。 反ユダヤ主義を促進するために広まりました。
他の出版社は、すべての印刷に許可を求めなければならなかったために、行き詰まった。この煩雑な手続きには最大1年かかる可能性があり、秘密印刷が始まる可能性がある。地下出版物の陳列ケースには、秘密著作物と違法印刷物の両方が展示されています。違いは、最初の印刷物はドイツ人の許可なし、つまり検閲を受けずに出版されたのに対し、2 番目の種類の印刷物は抵抗を呼びかけ、同じく抵抗戦士によって作成されたことです。
誰、誰?
逆に、ルー・マンシュ (1908-1982) は最も有名な芸術家でした。彼はイラストレーター、画家、彫刻家、デザイナーとして活動しました。 1940年にNSBのメンバーになった後、彼は最も重要なデザイナーになりました。しかし、ほとんどのポスターや印刷物については、デザイナーや印刷業者がお金を稼ぎたかったにもかかわらず、ドイツ人のために働いていることを公然と認めなかったため、作成者が誰であるかは不明です。さらに、北朝鮮の予算はかなり低かったため、少数の芸術家、特に熱狂的な支持者だけがこの作品を引き受けることになりました。
費用が高かったため、北朝鮮ではポスターを印刷して掲示するのは 2 か月に 1 回だけでした。当初、市長はポスターを掲示するかどうかを自ら決定することが認められていた。調査の結果、これは多くの自治体では行われておらず、1941 年の夏から義務化されたことが判明しました。しかし、それでもまだ多くの場所ではそれは起こりませんでした。特に北部と東部の州ではドイツ人がランスタッドほど目立たなかった。
ドイツのプロパガンダは初期には積極的かつ攻撃的でしたが、軍事的損失が増大するにつれてプロパガンダの調子は変化しました。連合国と共産主義者による恐怖とテロが主な要素となった。 1944 年 9 月 5 日のマッドチューズデーの後、プロパガンダはほぼ終了しました。噂は全速力で流れ、誰もが連合軍が国境前にいると思った。解放は予想よりも長く続くことになり、その間ドイツ人がオランダ人に対して残した唯一のメッセージは士気を損なう試みであった。彼らは主に、脅迫や死刑宣告を告知するために看板を使用しました。