カレンダーにはポール・ マッカートニーが就任した1970年4月9日が示されていました。 同月17日に発売予定の初ソロアルバム『マッカートニー』のプロモーションの一環としてロンドンで記者会見を行った。会話はレコードの内容を中心に展開し、ポールはビートルズの当面の計画について尋ねられた。そしてそこにメガトン爆弾が爆発した。バンドの最終的な解散を発表することなく、マッカートニーは自分はもうバンドのメンバーではなく、再び一緒に仕事をするつもりはないと述べるにとどめた。また、バンドのマネージャーであるアレン・クラインとの関係が存在しないことにも言及し、ジョン・レノンと再び曲を書く可能性は否定した。耳がつんざくような衝撃でした。
翌日、このニュースは世界中の新聞の一面に掲載されました。 「デイリー・ミラー」は「ポールがビートルズを辞める」という見出しで掲載され、数時間後、このニュースに動揺したバンドの数人のファンが英国の首都サヴィル・ロウ3番地にあるアップル・コープのオフィスの外に集まり始めた。 、発展を待っているだけでなく、グループの解散が本当に本当かどうかについての「ビートルズ」会社からの正式な確認も待っています。バンドのメンバーとさらに少数の信頼できる人々を除いて、誰も知らなかったのは、レノンが他のメンバーに告げた1969年9月20日以来、ビートルズは本質的に、少なくとも既知のラインナップとともに存在しなくなったことだった。彼はバンドとの「離婚」を望んでいたとのこと。
しかし、当時バンドはキャピトル・レコードとの契約条件について再交渉中であったため、ポール、ジョージ、リンゴはジョンに自分の決定を公表しないように頼み、ジョンはその通りにした。私たちは、わずか 7 か月以内に、「カブトムシ」の 2 人の主要人物がグループから外れることを確認しました。しかし、現代音楽の最大の建造物、20世紀で最も重要かつ最もユニークな構成の「マジカルミステリーツアー」の解散の根本原因は何だったのでしょうか？これらはまさに、究極の音楽遺産を残したリバプール出身の伝説的な 4 人組のユニークな旅のエンドクレジットから 51 年後、今日の本文で私たちが解読しようとする理由です。
現代音楽のトップバンド
まず当たり前のことを言っておきますが、ビートルズはロックンロールとR&Bの境界を超えたハーモニーを体現したエレガンスであるということです。彼らはこの10年間で、芸術的、商業的、文化的、精神的に頂点をほぼ奇跡的に征服した。 60年、音楽が世界を変える力を持っていた、あるいは少なくともそうすることができるという印象を与えていた時代。彼らは間違いなくロックの歴史の中で最も重要なバンドです。 10年以内に、彼らは多面的な才能を開花させ、世界音楽の歴史の中で最も偉大な傑作のいくつかを生み出しました。彼らは自分たちのアイデアを前例のない音楽の冒険に変え、組み合わせを模索し、芸術だけでなく、ユニークな生き方や考え方も生み出しました。
彼らは音楽のはけ口を求め、実験を行い、複雑さに新たなアイデンティティを与え、天才的な音楽形式を「発見」しました。彼らはロックに無尽蔵の豊富なコードを提供し、メロディーの概念を特別かつ比類のない方法で提供する曲を作曲しました。彼らは全世界の若者のロールモデルであり、1964年に有名なブリティッシュ・インヴェイジョンを開始して数時間でアメリカを征服し、ディランによってドラッグを紹介され、当時の音楽の流れを混ぜ合わせ、最終的には特異な音楽を生み出しました。そして、組み込まれていないポップスは、詩的な歌詞と音と色彩の賛美を特徴とし、現代音楽がこれまで経験したことのないような魔法のような抒情性をその中に体現しています。
「プリーズ・プリーズ・ミー」で始まり「レット・イット・ビー」で終わる彼らのそれぞれの LP は、それ自体が特別な種類の芸術です。 60年代の緊張感へのベルベットのようなアプローチは内省的に実現されましたが、その結果は、愛、町民、反乱、幸福、数字、イメージ、否定、夢、革命、これらすべてを、波のように伝わり、行く手にあるものすべてを飲み込む直接的なメッセージに満ちていました。永遠の放浪の「イチゴ畑」の透明な輝きは、魅力的な衝動性の美しさを求める自由な精神を魅了し、インスピレーションを与えます。メランコリックなラブソングから苦悩の叫びまで、彼ら自身や彼らの世代の歌詞は魅力的で、リズムと調和して共存しています。
インドの旅、リシケシの「雰囲気」、そしてマハリシの教えに深く影響を受けている彼らが自分自身のイメージと「闘い」たいと思ったときでさえ、超越瞑想のテクニックは脳のあらゆる和音に知性的かつ感情的に浸透しました。雰囲気のある「Dear Prudence」から怒涛の「Revolution」までを収録した傑作ホワイトアルバム。ビートルズがたどった道は、音楽の完璧さの真髄と絶え間ない進化の触媒的存在を楽しくクリスタルな方法で組み合わせた独自の文化を発明し、未踏の道とテクニック、前例のない洗練された複雑なオーケストレーションを通じて聴衆を魅了し魅了しました。音環境。
操作が自分たちに脅威を与えていると感じたとき、彼らはためらうことなくライブパフォーマンスを完全に中止し、ビートルマニアの現実から離れて「自己亡命」し、神秘的な解放と最も重要な芸術的感覚をもたらす生産的なオーガズムの知性への避難所を求めた。 「記念碑」。 20世紀の。すべての傾向が彼らに奉仕し、最終的には孤立が可能な限り最大の正当化を果たしました。夢の時代はビートルズと同一視されていました。なぜなら、ロックンロール、メロディックバラード、ブルース、R&B、スキッフルからサイケデリア、クラシック音楽、ポップス、ハードロックに至るまで、あらゆる形態のロックにアプローチし、夢の時代を実現させたのがビートルズだったからです。創造的な魔法のユニークな道を進んでいます。
奇跡はどのようにして紛争に変わったのか
マッカートニーとレノンは、世界がこれまでに知っている中で最も天才的なソングライティングと叙情的なデュオであり、ハリソンとスターという二人の偉大な人物が両脇を占め、彼らは単にギャップを埋めるだけでなく、彼ら自身のエネルギーと才能を彼らの魂に提供しました。ビートルズ。 。 「カブトムシ」は当時の数え切れないほどの宝物を飾り、比類のない歌詞とメロディーを残しました。彼らの作品は時代を超越しているだけでなく、あらゆる点で価値があります。彼らの遺産は、完璧を求めるすべての心を動かし、誘惑し、インスピレーションを与え、魅了する祝福された供物として永遠に生き続けるでしょう。なぜなら、ビートルズは単なるバンドではなく、あらゆる従来の論理を超えた、五芒星の永遠の探求である奇跡だったからです。
しかし何が起こり、この奇跡がバンド内での公然たる対立に発展し、最終的な解散に至ったのでしょうか?まず、多くの異なる原因が交差し、それぞれがビートルズの組織に亀裂を開いたとしましょう。これらすべてが組み合わさったとき、もう後戻りはできないこと、特に 1966 年以降、注意深く「築かれてきた」障壁が「壊される」のは時間の問題であることが明らかになりました。 「ビートルズ」のエンドロールをもたらした最も重要な原因を一文で要約したいと思うなら、次のようなことになるだろう：レノンとオノ・ヨーコの関係、マッカートニーが求めていた支配的な役割、ますます多くのハリソンの曲は、アルバムに自分の「スペース」を置くことと、グループのマネージャー、ブライアン・エプスタインの死を要求した。
1967 年、ブライアン エプスタインの死
もちろん、これらすべての原因には、以下で説明する小さな影響があります。ビートルズの問題の「代表的なもの」と多くの人が考えているが、バンドを不安定にした最初の出来事であるレノンとヨーコの関係は、まさに4人のメンバー間のバランスを保つという類まれな才能を持った男の喪失だった。 1962年からバルビツール酸系の過剰摂取により32歳で亡くなる1967年まで「ビートルズ」のマネージャーを務めた。ブライアン・エプスタインの死は大きな空白を生んだ「ファブ・フォー」の関係における空白は、決して埋まらなかっただけでなく、別の別れの大きな原因、一方ではレノン、ハリソン、スターと他方ではマッカートニーの間の「戦争」につながった。バンドのマネージメントの後継者に。
ビートルズのキャリアにおけるエプスタインの重要性を表す典型的なフレーズが 2 つあると思います。マッカートニーの一言：「もし5人目のビートルズがいるとしたら、それはブライアンだった。」そしてもう1つはレノンからのメッセージだった。「グループ内の状況がすでに困難になっているのは分かっていたが、ブライアンが脱退したとき、もう彼女はダメだと思った。」ジョン・レノンの「章」に移る前に、まず小さな括弧を開けて 1964 年に戻りましょう。その年、ビートルズは初の全米ツアーでボブ・ディランと出会い、その時彼らは人生で初めてお互いを感じたと感じました。すぐに操作できる製品に変わってしまう危険がありました。ディランは、彼らがこれまで想像したこともなかったモデル、つまり幻想的なイメージ、音楽の「万華鏡のような」認識、そして死の概念との和解を惜しみなく提供しました。
1964 年、ボブ ディランとの出会い
彼の提案はシンプルかつ具体的でした。アルコール、ドラッグ、旅行、そして「スピード」です。ディランの影響はバンドの歌詞に初めて現れた。ハリソンとスターはすぐにアンフェタミン、LSD、マリファナに真っ向から夢中になりましたが、理由はあまり気にしませんでした。しかし、レノンとマッカートニーは人生に重要な転機を迎え、その天才を未踏のハーモニー回廊に導き、革命に対抗し、ビートルズとして囚われていると感じていた神話に対抗して独自の革命を実行した。どちらも内省に委ねられ、その結果、真の傑作が生まれました。しかし同時に、彼らは今や「オープン」で、リバプールの小さな町で幼少期を過ごした頃から始まり、ビートニク哲学、ドイツ実存主義者、シュルレアリスムに至るまで、その影響にさらされ、脆弱になりました。
括弧を閉じて、記念碑的な「サージェント ペパーズ ロンリー ハーツ クラブ バンド」が録音されリリースされた 1967 年に戻ります。新しい感覚の世界の探求におけるビートルズの「放浪」から引き出された驚異のハーモニーであり、その鍵が開かれました。夢の杖と色とりどりのスピーチの場へのサイケデリックな旅で洞察の門を広げてください。光、音、感覚、リズム、知識、ペッパーは芸術の核心に深く入り込み、そこからすべての真の作品が生まれ、独特の完璧な質感で魂の活力に触れます。ビートルズは、傑作「リボルバー」（1966 年）から 1 年も経たないうちに自らを再発明し、パレットを根本的に変革しました。
1967 年、「SGT ペッパーズ ロンリー ハーツ クラブ バンド」
このアルバムは美学、実験、そして豊かな知性のランドマークであり、20 世紀の最も重要な「ビジュアル」マイルストーンの 1 つでした。そして、ビートルズが、あらゆる意味でミュージシャンとして、ロック、ポップ、アート ロック、音楽のモードや場所を映し出す比類のない鏡の中で、ミュージシャンとして協力したいという明確な願望を持って、依然として会社として活動していた最後の時がそこにありました。サイケデリア、バロック ポップ、ハード ロック、プログレッシブ ロック、エクスペリメンタル ロック、インド音楽、ヴォードヴィル、すべて!しかし初めて、同じ鏡の中に、彼らの個人的な違いのイメージ、将来目的地を変更したり、それぞれの責任で「カブトムシの確かな道」から迂回させられるであろう違いのイメージが、まだぼやけて見えました。 」。
『Pepper』のレコーディング中、私たちはスタイルについて、そしてバンドが次にどのようなスタイルを採用するべきかについて最初に意見の相違がありました。マッカートニーはポップな形式を好み、レノンは内省と実験に夢中になり、ハリソンはインド音楽にますます興味を持つようになりました。 1967 年にはまだ存在していた「一貫性」は、1968 年以降、魔法のように完全に消えてしまいました。しかし、ビートルズのキャリアにおけるもう一つの「マイルストーン」は、おそらく他のどのマイルストーンよりも彼らの「運命」を決定したものであるかもしれない。 1966年11月9日、ジョン・レノンはロンドンのインディカ・ギャラリーでオノ・ヨーコと初めて会った。ヨーコはダダイズムとフルクサス運動に大きな影響を受けました。
1966 年、レノンとヨーコ オノの出会い
彼女自身は、主にシンセサイザーや電子サウンドを使用して、複雑な音楽形式のさまざまな形を実験しながら、自分のアートを前衛的なものとして特徴付けていました。彼女はあらゆる種類の素材を使用してさまざまな出来事を表現しましたが、多くの場合、彼女の創作風景の一部となりました。彼はまた、監督、実験映画の撮影にも手を出し、ニューヨークの前衛シーンの最もエリートなメンバーと交流しました。レノンはオノの多面的な芸術的性質だけでなく、東洋の起源と西洋文化の組み合わせにも魅了されました。二人は1968年、ペッパーの直後、ビートルズの究極の傑作『ホワイト・アルバム』の直前に恋愛関係になった。彼女の影響は彼にとって非常に大きく、すぐにバンドよりも彼女が彼にとって必要なものになりました。
彼女の要求ではないにしても、ジョンの創造的なあらゆる瞬間に発言権を持ちたいという彼女の願望は、たとえバンドのリハーサルであっても、メンバーの妻やパートナーとしては前代未聞のことであったが、ジョンとハリソンの関係に最初の暗雲をもたらした。マッカートニー著。ビートルズの他のメンバーが理解できなかったのは、レノンが、ヨーコとは異なり、どの道も彼を導くことのできない、さらに未知の道に逸れなければならないということでした。音楽は今や彼にとってアンダーグラウンドの世界をナビゲートするためのツールであり、彼が心の中で強く経験した葛藤は、ビートルズの絶頂期にはっきりと見られました。ホワイト アルバムの「レボリューション」の 2 つのバージョンの間での彼の「ためらい」は、彼を内面的に苦しめた逃げる傾向の縮図でした。
1969 年、レノンはビートルズとの「離婚」を求める
「Revolution 1」はバンド、過去、遺産を象徴していました。代わりに、「レボリューション 9」は、彼が心の中で感じていた嵐、つまりヨーコの実験に従う必要性、彼を悩ませ抑圧していたものから解放される必要性を捉えたものでした。ディランの歌詞、ドラッグ、抒情性はもはや彼にとって十分ではありませんでした。彼は新しいはけ口を探していました。階級の団結、政治的過激主義、ベトナムの暴力、失われた青春を脅かすパラノイア、そして他の世界を発見する試みを続けるという彼の精神的な取り組みはすべて、ビートルズではなくヨーコにしか実現不可能に思えた。残りの 3 匹の「カブトムシ」に決定的な打撃を与えたのは、1969 年 3 月、レノンとオノがジブラルタルで結婚式を挙げたときでした。
その間にプラスチック・オノ・バンドが結成され、7月に『Give Peace a Chance』がリリースされた。数か月後の9月20日、レノンは残りのメンバーにバンドからの脱退を正式に発表した。しかし、その前に、ビートルズの将来にとって決定的な出来事があった。それは、1968 年の 4 人全員によるリスキーへの旅行である。東洋に最初に魅了されたのはジョージ・ハリスンでした。彼は最初にインドの音楽形式を探求し、ラヴィ・シャンカールのシタール演奏に紹介され、その後、より東洋の哲学を探求したいと考えました。マハリシ・マヘーシュ・ヨーギの著書『存在の科学と生きる術』を読んだ後、彼はインドのヒンズー教の宗教指導者を訪問することを決意し、ビートルズの他のメンバーにも一緒に行くよう誘った。
1968 年、マハリッシュとインドへの旅
マハリシ (1918-2008) は医学を学んだ後、ヒマラヤに 13 年間隠棲し、そこで超越瞑想の創始者であるグル・デヴに師事しました。師の死後、彼は超越瞑想の技術を世界中に広めるために超越瞑想運動を創設しました。 Πρόκειται για ένα είδος διαλογισμού που τελείται δυο φορές την ημέρα, όπου ο διαλογιζόμενος επαναλαμβάνει νοερά ένα συγκεκριμένο "μάντρα" (ιερός ήχος ή) φράση）。 Η συγκέντρωση στο επαναλαμβανόμενο "μάντρα" μειώνει την πνευματική ενεργητικότητα με συνέπεια την επίτευξη ενός ανώτερου σταδίου συνείδησης。 Οι Μπιτλς "ασπάστηκαν" τη διδασκαλία του Μαχαρίσι, εκτός από τον Λένον, ο οποίος τον κατηγόρησε δημόσια για απρέπειες (αν και αργότερα του ζήτησε συγνώμη)。
Η ουσία ήταν στο γεγονός ότι οι τέσσερις τους βρέθηκαν μακριά από τον δυτικό κόσμο για πρώτη φορά από τότε που δημιουργήθηκε το γκρουπ, κάτι που λειτούργησε ευεργετικά στον καθένα ξεχωριστά, απελευθερώνοντας όμως παράλληλα "φυγόκεντρες" δυνάμεις, οι οποίες οδήγησαν στην πρώτη μεγάλη αποξένωση των Μπιτλς。 Εκείνος που επηρεάστηκε περισσότερο από το ταξίδι, ήταν - παραδόξως - ο Λένον, που παρεμπιπτόντως είχε πάει στο Ρισικές μαζί με τη σύζυγό του, Σίνθια, την οποία είχε ήδη αποφασίσει να χωρίσει。 Αποτραβηγμένος από ένα σημείο και μετά από τις συζητήσεις που έκαναν οι υπόλοιποι με τον Μαχαρίσι, βρήκε μόνος του την ηρεμία και την ψυχική γαλήνη δίπλα στον Γάγγη και μπόρεσε να σκεφτεί χωρίς εξωτερικές επιρροές την γενικότερη σχέση του με την μπάντα και τη Γιόκο。
1968 年、ΤΟ「ホワイト アルバム」
Οι λίγες εβδομάδες της παραμονής του στην Ινδία, τον έκαναν να σκεφτεί καθαρά το μέλλον του και με την βοήθεια των ναρκωτικών να "αδειάσει" το μυαλό και την ψυχή του από όλα όσα έζωναν ασφυκτικά τη ζωή του。 Το Ρισικές έκανε τον Λένον να συνειδητοποιήσει ότι οι Μπιτλς είχαν τελειώσει - τουλάχιστον για αυτόν。 Και όταν επικοινώνησε μετά από καιρό με τον Μαχαρίσι για να του ζητήσει συγνώμη για την αγένειά του, τον ευχαρίστησε λέγοντάς του ότι η απόσταση που δημιουργήθηκε ανάμεσα στα μέλη του συγκροτήματος στην Ινδία, ήταν αυτή 「ホワイトアルバム」。 Ο Λένον θεωρούσε πως το λευκό άλμπουμ ήταν αποτέλεσμα όχι συνεργασίας, αλλά πολυσυλλεκτικότητας。 Ήταν σα να υπήρχαν δυο γκρουπ μέσα στο στούντιο, από τη μια οι τρεις Μπιτλς και από την άλλη ο ίδιος και η Γιόκο。 Το παρελθόν (οι Μπιτλς)、το παρόν (το ホワイト アルバム) και το μέλλον (η Γιόκο Όνο)。
Και συνέβη πράγματι έτσι, αφού μέσα στο βινύλιο ήταν για πρώτη φορά τόσο σαφής η παρουσία "αυτόνομων" συνθέσεων και ξεχωριστών τάσεων。 Το περιοδικό "ローリングストーン" είχε χαρακτηρίσει τον δίσκο ως "τέσσερα σόλο άλμπουμ κάτω από την ίδια στέγη」。 Ο ΜακΚάρτνεϊ είχε πει πως στη διάρκεια των ηχογραφήσεων "ήταν φανερό πως πηγαίναμε για διάλυση και αυτό φαινόταν στη συνεχή ένταση", ενώ ο Λένον είχε προσθέσει ότι "το τέλος των Μπιτλς μπορούσε να ακουστεί σε αυτό το άλμουμ"。 Η συνεχής παρουσία της Όνο στο στούντιο, είχε ενοχλήσει πρώτα τον Χάρισον, που ένιωθε "προδομένος" από τον Λένον, με τον οποίο είχε "δεθεί" την προηγούμενη τριετία τόσο μέσω της χρήσης του LSD、όσο και μέσω της προσέγγισης της ινδικής πνευματικότητας。 Στην εξίσωση της σύγκρουσης μπήκε και ο ΜακΚάρτνεϊ, που δεν συμφωνούσε με το πειραματικό "革命 9" της Γιόκο。
1969 年、ルーフトップ セッション
Η "απάντηση" ήρθε από τον Λένον, που με τη σειρά του, θέλησε να αποκλείσει τραγούδια του Πολ από το άλμπουμ。 Και κάπου εκεί προστέθηκε και η γκρίνια του Χάρισον, που είχε αναπτυχθεί συνθετικά και απαιτούσε τον δικό του χώρο μέσα στον δίσκο。 Ενδεικτικό του κακού κλίματος που επικρατούσε πλέον στις τάξεις της μπάντας, ήταν το γεγονός ότι μετά την κυκλοφορία του 「ホワイト アルバム」 τον Νοέμβριο του 1968年、δεν έδωσαν ποτέ ξανά κοινή συνέντευξη Τύπου。 Τα πράγματα έγιναν ακόμα χειρότερα λίγες εβδομάδες αργότερα, όταν στις 10 Ιανουαρίου του 1969、ο Χάρισον、έχοντας κουραστεί τόσο από την επιμονή του ΜακΚάρτνεϊ για επιβολή των δικών του "θέλω" στην μπάντα, όσο και από την ολοέναυξανόμενη αποξένωση του Λένον (που είχε πέσει με τα μούτρα στην ηρωίνη)、ανακοίνωσε πως εγκατέλειπε τους Μπιτλς。
Οι υπόλοιποι τρεις μπορεί τελικά να τον έπεισαν να παραμείνει, όμως το γυαλί είχε ραγίσει ανεπανόρθωτα。 Λίγες μέρες μετά, στις 30 Ιανουαρίου, τα "σκαθάρια" έπαιξαν για τελευταία φορά ζωντανά, στην ιστορική τους εμφάνιση στο κτίριο του アップル軍団。 Λίγο πριν το μεσημέρι και χωρίς να έχει προγραμματιστεί από πριν, οι Μπιτλς μαζί με τον κιμπορντίστα Μπίλι Πρέστον, αλλά και την άγρυπνη παρουσία της Όνο、ανέβηκαν στην ταράτσα του κτιρίου - όπου υπάλληλοι της Apple είχαν ήδη τοποθετήσει όργανα και ενισχυτές - και άρχισαν να κουρδίζουν。 Οι κάμερες στήθηκαν και μπροστά σε λίγους τυχερούς - αφού το κοινό δεν είχε ενημερωθεί - οι "ファブ フォー" πραγματοποίησαν το τελευταίο τους live, που διήρκεσε 42 λεπτά και στο οποίο έπαιξαν το 「戻れ」 (τρεις φορές)、το 「私を失望させないで」 (δυο φορές)、το 「気持ちはある」 (δυο φορές)、το「909 年以降」 και το「ポニーを掘る」。
1969 年、ΑΛΕΝ ΚΛΑΪΝ VS ΛΙ &ΤΖΟΝ ΙΣΤΜΑΝ
Στο ξεκίνημα του 1969 προέκυψε ένα καινούργιο πρόβλημα ανάμεσα στα μέλη του συγκροτήματος, που προκάλεσε ακόμα μεγαλύτερη επιδείνωση στις σχέσεις τους。 Η アップル軍団、η εταιρεία των Μπιτλς που είχε ιδρυθεί τον Ιανουάριο του 1968 年、ήταν 1969 年、ο Λένον και η Όνο προσέγγισαν τον Άλεν Κλάιν, επιχειρηματία και ιδρυτή της ABKCO Records (μεγάλης) ανεξάρτητης δισκογραφικής εταιρείας)、για να του ζητήσουν να αναλάβει την εκπροσώπηση των συμφερόντων του Τζον στην μπάντα。 Από την άλλη μεριά, ο ΜακΚάρτνεϊ ανάθεσε τη δική του εκπροσώπηση στους δικηγόρους Λι και Τζον Ίστμαν, πατέρα και αδερφό της συντρόφου του, Λίντα Ίστμαν（την οποία νυμφεύθηκε τον Μάρτιο της ίδιας χρονιάς）。 Τελικά, μετά από αρκετές θυελλώεδεις συναντήσεις ανάμεσα στον Κλάιν, τους Ίστμαν και τους Μπιτλς, επήλθε συμφωνία。
Ο μεν Κλάιν θα αναλάμβανε το πόστο του επιχειρηματικού διευθυντή, ενώ οι Ίστμαν θα ήταν οι νομικοί σύμβουλοι του συγκροτήματος。 Πολύ σύντομα όμως, οι διαφωνίες ανάμεσα στον Κλάιν και τους Ίστμαν έγιναν αξεπέραστες και οι δυο "ουδέτεροι"、Χάρισον και Σταρ、αποφάσισαν να συνεχίσουν με τον πρώτο。 Οι Ίστμαν απολύθηκαν από την τριπλή πλειοψηφία (Λένον, Χάρισον, Σταρ) και αυτό, όπως ήταν αναμενόμενο, έκανε ακόμα μεγαλύτερο το χάσμα, με την εμπιστοσύνη και τη συναδελφικότητα να έχουν εξαφανιστεί πλέον από την τετράδα。 Στο μεταξύ, ενώ η τελευταία τους δουλειά, το άλμπουμ 「戻れ」, που τελικά μετονομάστηκε σε "Let it be", είχε σχεδόν ηχογραφηθεί ολόκληρο, οι Μπιτλς αποφάσισαν να βάλουν μπροστά τη δημιουργία ενός ακόμα δίσκου, του περίφημου 「アビー・ロード」、ή αν το προτιμάτε、της πιο διάσημης "διάβασης" στην ιστορία της μουσικής。
1969 年、ΤΟ「アビー ロード」
Λίγο πριν την οριστική διάλυση, τα "σκαθάρια" έσμιξαν για μια τελευταία μεγάλη περιπλάνηση, η αφήγηση της οποίας πέρασε μέσα από τον εσωτερικό μονόλογο του καθενός τους, οδηγώντας στη "ροή της συνείδησης" όπου περίμενε η κάθαρση。 Η τελευταία στροφή πριν την τελική ευθεία, αποδείχτηκε ένα ακόμη μνημείο έμπνευσης、περιπέτειας και ενδοσκόπησης。 Για τη δημιουργία του άλμπουμ χρειάστηκε μια μικρή ανακωχή, όμως, έστω και για λίγο, οι Μπιτλς μπήκαν στα θρυλικά στούντιο της アビーロード για να μεγαλουργήσουν ξανά, αυτή τη φορά φτάνοντας στη δημιουργία μέσα από μόνιμες διαφωνίες σε μια καταδικασμένη διαλεκτική "μάχη"、μόνο και μόνο για να απεγκλωβίσουν για μια τελευταία φορά την έμπνευσή τους μέσααπό κάθε φορμαλιστικό και επιτηδευμένο περίβλημα。
Η αισθητική τους άποψη - όσο και αν μεταξύ τους ήταν τελείως αποκομμένοι - ανακάλυψε καινούργια μονοπάτια εντελώς απροσδόκητα και τολμηρά, γκρεμίζοντας κάθε απροσπέλαστο "αξίωμα"、για να προσθέσει έναν ακόμα ογκόλιθο στη μυθολογική τους επιρροή。 Μέσα στο 「アビイ・ロード」、οι ビートルズ επινόησαν και πάλι - για πολλοστή φορά - τον εαυτό τους。 Δεν υπήρχε κάποια συγκεκριμένη φόρμα που να κυριαρχεί μέσα στα αυλάκια του βινύλιου、αφού οι Μπιτλς φρόντισαν να χτίσουν - για μια ακόμη φορά - έναν πολυσύνθετο χώρο, μέσα στον οποίο τοποθέτησαν ονειρικές αρμονίες σε κάθε γνωστή διάσταση:ポップ、ロック、アート ロック、プログレッシブ ロック、ブルース、ミュージック ホール、ハード ロック、ロックン ロール、フォーク ロック、ψυχεδέλεια、συμφωνικό ロック。 Οι "κοσμικές" ενορχηστρώσεις του Τζορτζ Μάρτιν απογείωσαν το τελικό αποτέλεσμα με τη χρήση - εκτός των άλλων - του モーグ シンセサイザー και του レスリー スピーカー。
στις18αυγούστουτου1969、ήτανητελευταφορ最初μαζί。 επρόκειτογιατοπροφητικό「end "、τον"τέλειοεπιτなな宿φιοστηνεπίσκεψήμαςστονν κόσμοτωνονείρωなるτωνμπιτλς "、r単ながりμέντελσονστο「ローリングストーン」。 Δυομέρεςμετ反、στις20αυγούστου、ήτανητελευ安定μαζίσεέναστούντιο、στομιξ配年ρισματου "私はあなたが欲しい（彼女はとても重い）」。 στις8σεπτεμβρίου、οιμακκ最初のτνεϊ、λένονκαιχ最初のσυζητήσουντηνπιθανότηταηγρするφησηςενόςακόμαω原λμπουμ。 εκεί、οιτζονκαιτζορτζπρότεινほるτηνεκπροσώπησυνθέσεωνκαιαπ主τα £σσεραμέληστονδίσκο、ενώολένονονονονο向きτησενακαργηθείτοκρίαρχομέχρι彼τότεμοτίβοτουΔίδυμουmccartney-lennon。
ομακκλτνεϊαρνήθηκε -προςμεγωαπογοήτευσητωνほのなδυο -λέγονταςτιιτι αυτήηπρότασηδενενενεν客きρροπίακαιπως "παραήτανδημοκρατικήγιατοαλ問道£ης "、ενώΔεδίστασεναπροσθέσειπωςτατραγούδιατουχ梗者ήτανκつ年半τοιδιαίτερο、γιαναεισπρ先頭ε対τη向απ最初"obladi oblada"καιτο「マックスウェルのシルバーハンマー "（αμφここτερασυνθέσειςτουπολ）Δενほそρεσανσεκανένανλλοστηννλοστην μπλτακαικανονικ言うθαέπρεπεναέχουνδοθείσε覧議λουςκαλλιτέχνεςγιανα ηχογραφηθούν！ Δώδεκαμέρεςαργότερα、ολένονον、απογοητευμένοςαπ主τηναμετακίνητηστほナーηま。 τουπολ、ζήτησετο "διαζύγιο"απότοσυγκρότημα、βλονταςουσιαστικλτέλοςς στουςμπιτλς、μετηναυλαίαναπέφτεικαιτυπικλ9απριλίουτななった1970、 ryτανομακκ最初のανακοίνωσετηδικήτουαποχώρησηαπότα "σκαθほな"。
1970、προβληματακαιμετο "let it be"
οπολ、αμέσωςμετ反するτηναπόφασητο掛けているτηνοικογένειωτουστοκτήματουστησκωτία、κもうψυχολογικλκαιμεσσημ脂求αβαθながいるκατ原θλιψηςαπότηντροπήπουείχανπλa親向ειταν πρ謝γματα。 ryτανστοτέλοςτουοκτωβρίουτου1969、τονανακλυψανρεπόρτερτου περιοδικού "life"γιαναδουναναλήθευανοιφήμεςπερίθαν先頭τουτου、εκείνοςτουςτους είπεκποιαστιγμή "τοπρ頭γμαμετουςμπιτλςέχειτελεなならει"、χωρίςRayμωςναΔοθείείίεί死ηαπαιτούμενηβαρύτηταστηδήλωσήτου。 στιςαρχέςτουγενλητου1970、ομακκ配わふ難ολοκληρώσειμαζίμετουςχ横にあるρισονκαισταρτηνηχογρする弁συνέχειαπροέκυψε対応λλοπρόβλημα。秋τζον、τζορτζκαιρίν現対秋κ野λεσαντονπαραγωγ主φιλ横似κτορ集約£ηντελικήπαραραραραραραραραγήτουλμπουμ、χωρίςRyμωςναενημερώσουντονπολ。
ryταντοπληροφορήθηκε、έγινεέξαλλοςκαισεναανταλλ藻番肢ε対επιστολέςμεε τονσπέκτορ、απορρίπτονταςκつナー的θεπαρέμβασήτουστατραγούδιατουδίσκου。 τότεήτανπουέμαθανοιλένονονον、χλισονκαισταρ、ομακ最初のτνεϊ ναπαρουσιλ8対επίσηματοπαρθενικόσόλουμπουμτουμτου、「マッカートニー "στις17απριλίου、 λίγεςμόλιςμέρεςπριντην-απόκαιρόπρογραματισμένη-κυκλοφορそサτόσοτου「let it be "σοκαιτου「センチメンタルジャーニー」、τουσόλοο因というμτウンτουρίνγκο。 στις11μαρτίου、οσταρεπισκέφθηκετονπολκαιτο掛けκυκλοφορίατου "McCartney"、¿μωςομακκつナーρτνεϊαντέΔρασεπολύerσχημα、Διώχνοντας τονρίνγκοαπότοσπίτιτουκαιαρνούμενοςναδείοποιαδήποτεαλλαγή ημερομηνίας。 εκείήτανπουοπολπήρετηντελικήαπόφασηναφύγειαπότουςμπιτλς。
οιαντιδρασειςχαρισονκαιλενον
Διαβほナーσατεστηναρχήτουκειμένουγιατησυνέντευξητύπουπουδόθηκεστις9 απριλίουαπότονμακκつナー先ρεϊ、αλλλ藻καιτονκσμοπουσυγκεντρώθηκετην επόμενημέραέなるαωαπόταγραφείατηςcorpps、περιμένονταςναμîθεια欲しいπειοπολπερίαποχώρησήςτουαπότογκρουπκαιδι業なλυσηςτωνμπιτλς。 εκείνητηνίδιαμέρα（10/4）、μέσαστοκτίριοτηςappleβρισκότανοχ最初のρισον、που έκανεέναγύρισμαγιατοBBC、するままαρνήθηκεναμιλήσειστουςδημοσιογρωους。 ορίνγκοπεριορίστηκεσεένααπλό "πρώτηφορλ藻"、ενώολένον、πολύ πιοκαυστικός現καιειρωνικός、Δήλωσε： "ευριστοτοτοτιμιμλαμεπωςμεπωςμ είναιακόμαζωντανός、μπορείτεναπείτε¹対ε託。ααστενος、πωςδεν εγκατέλειψετογκρουπ、αλλλ藻番τιεγώτοναπέλυσα "。 ηαλήθειαείναιπωςοιτζον、τζορτζκαιρίνγκοένιωθανπροδομένοιαπ主την。 ανακοίνωσητουπολ。
σεμιασυνέντευ虚τουστο "ローリングストーン"τηνεβδομπο掛け"τρ謝ηγε"ακόμαπερισσότερο、λέγοντας： ""¢λοαυτόε因είαιαπλώςομακκ最初のπροκαλείχλ疎点、μετονίδιοτρόπουκατέβαζεμούτραなるτανοέπστανδενέκανεε τοδικότου」。 καισυμπλήρωσε： "τοκαρτούνείναιτοεξής：τέσεριςτύποισεμ思とπροβολέαπλωτους。 τονπροβολέα。 ηπιοσυγκλονιστικήφρするηerμωςπουακούστηκε、ήτανεκείνηστοCBSニュース： "ηστιγμή είναιτόσοσημαντική、ώστεκωοιαμέρα、οιστορικοί、θατηβλέπουνωςένα ορόσημοστηνπτώσητηςβρετανικήςαυτοκρατορία圏するまっています。 ταυπόλοιπατρία "σκαθほなα" "πλτως、Διατηρούσανελπίδεςγιατησυνέχειατηςς μπλτας。
収集図aρισον、σεμιασυνέντευ虚ηπουέΔωσεστοτέλοςαπριλίουστηνέαυ箱、ρκη、 Δήλωσε忍τι "θαείναιπολύεγωιστικόανοιμπιτλςδενπαραμερίσουντιςδιαφορέςδιαφορές τουςκαιδενηχογραφήσουνσύντομαrανネルμαζί、μεδομένοτοπόσασηα τουςακροατέςημουσικήτους」。 οτζορτζπρόσθεσεσεなるτι "ομακκ最初のτνεϊΔενμπορείναδεχτείπωςπλέον λιγότεροέλεγχοπλωστογκρουςυς計ななλοιπους、οιμπιτλςκαιηアップルβρίσκονταιπιοπλωαπότοτίθέλουνοπολκαιταπεθερικななτου」。 ακόμακαιοίδιοςοαποστασιοποιημένοςλένον、είχεδηλώσειτότεπωςτο集。 ενδιέφερεσαφώςναηχογραφήσειξαなるμαζίμετουςμπιτλς、καταλήγοντας： "θα μπορούσεναείναιμιααναγέννησηήήναςθ反τος。 πιθανόταταerμωςπιστεύωω展τιθαπρόκειταιγιααναγέννηση "。
51χρονιαμετα、το "θαυμα"συνεχιζεななったναμευειει
τελικつήταν "θλατος」。 οιμπιτλςΔενξαναβρέθηκανποτέμαζίσεέναστούντιοήσεμιασυναυλία、γιατηνα ακρίβεια、ποτέδενξανασυναντήθηκανκαιοなしいτέσεριςμαζίσεοποιαδήποτεεですπερίσταση。 υπήρξαναρκετέςσυνεργασίεςαν「αλλλλ展、π謝τοτεμετουςδυοή τρειςπαρόντες。 πολλοίμ配νατζερκαιπαραγωγοίπροσπωというθησανναδελελεπ-κυρίωςそっと£τρπheΔαγιαέναの再会、するまみ、するまっているαποδείχτηκεαδύνατο。 ryλοισυνέχισαντιςσόλοκαριέρεςτους、αφήνονταςπίσωτουςμιαβελούδινη νοσταλγίαγιαεκείνητηνυπέροχηδεκαετία、στηδι謝κειατηςοποίαςπρόλαβανναρ単純γίνουναεπέραστοιαπόοτιδήποτεκαιοποιονδήποτε。 πενήνταέναχρόνιαμετjeτηδι謝ックスτους、ηκληρονομιî優のτουςπαραμένειει ζωντανή、μέσααπότηντελειότερημουσικランαφήγησηπο掛けているρξεποτέ、ダーτασύνορααν「σσαστηντέχνηκαιτηζωή。
οιμπιτλςμαςεπέτρεψανννννほこβιώσουμετηνπεμπτουσίατηςέντασηςκαιτη圏αρμονίας。 τηςεπιθυμίαςκαιτηςμελωδίας。 τηςΔημιουργίαςκαιτηςπολυμορφίας。 τηςσύγκρουσηςκαιτηςπρωτοτυπίας。 τουπειραματισμούκαιτηςαμφισβήτησης。 τουπυρήνακαιτηςέκρηξης。 τηςπεριπέτειαςκαιτηςμαρτυρίας。 ηπορείατους最初のρωτικός、σαρωτικός、μεθυστικόςθρなった牙μβος μουσικήςευφυΐας、ενέργειαςκαιαισθητικής。 ητετρ鳥απουέδειξετηνητικήαλήθειαμέσααπότοσυνεχές "σοκ"των "κλεμμένων"στιγμώντηςψυ因証χήςκαιτουσώματοςκ野θενότας、κ鳥θεακόρντου、 κつθεκλειδιού、κつθεπεντ原規約αμμουκαなθεπαρτιτούρας。 γιατί、r単なγρするμαμεκαιστηναρχήτουκειμένου、τα "σκαθλια"δενυπήρξαναπλλヤーμ思とμπλτα、αλλλαθαύμα。 καιμέσααπότοέργοτουςμπόρεσανναταυτιστούνμετηνίδιατηναγωηγιατηη。 μουσική