40 年以上にわたる日常生活と都市の歴史を、どのようにして写真レンズに捉えることができるのでしょうか?そして、展覧会はどのようにして記憶を呼び覚まし、新しい「息吹」を与え、1世紀後に都市全体を復活させることができるのでしょうか？
ヴォロス市博物館で開催されるヴォリオの写真家コスタス・ツィメリスへのオマージュ展を巡るツアーでは、この質問に明確な答えが得られます。なぜなら、この博物館には、多くの人にとって非常に重要な都市のユニークな証拠と貴重な側面を構成する貴重な写真芸術作品が展示されているからです。 20世紀になってから50年以上。
一方では、中産階級の人々、羽のようなドレスを着た女性や少女、印象的な髪型と帽子、そして最後まで剃り上げられた口ひげを生やした男性。その一方で、工場の上司と「家族」の写真を撮る労働者用エプロンを着た女性たち、ローヒールで工場の屋上で体操やストレッチをする女性たち、そして学校やキャンプや施設で坊主頭の子どもたちなど、すぐに心に印象づけられる表情をしている。 .
もう一つのギリシャの顔と表情が、すべての都市と同様に無限のコントラストを特徴とする古いヴォロスに集まります。 20 世紀には、ステファノス・ストゥルナラス、アントニス・ラファニディス、ディミトリス・レシオスなどの一連の重要な写真家が登場し、地域全体の特殊性を構成する地元の「学校」の問題を提起しました。 1920 年から 1960 年までの少なくとも 40 年間活動したコンスタンティノス ジメリス (1886-1980) は、この分野でエリートの地位にあります。
私たちはヴォロスに旅行し、市の博物館で開催された展覧会「写真家コスタス・ジメリス（1886-1980）、彼の作品の回顧展」を、博物館の非常に親切な人々、博物館館長のアイグリ・ディモグルー氏、資料管理者らによって見学しました。この展覧会には、イラクリス・パパイオアンノウのキュレーター、ヤニス・コウティス氏が参加したが、関連する記者会見にも出席した写真家の孫のうち3人、アレコス・コウティナ氏、コスタス・ツィメリス氏、タリア・マクリ・スコティニオティス氏によるものでもあった。彼の3人の孫たちは、彼らの物語とともに、私たちにコスタス・ツィメリスという男を、生きたままの姿で「紹介」してくれました。活力と情熱に満ちたダイナミックな男で、写真のほかに小説も書き、オペラを愛し、特許も取得しました。
このツアーはとても「生き生き」していて、当時の写真は驚くほど鮮明だったので、私たちはヴォロス市の写真の歴史を通して、20世紀初頭にギリシャ全土の歴史を目の当たりにしたように感じました。矛盾とコントラストに満ちています。彼の孫娘、タリア・マクリ＝スコティニオティスが祖父の写真芸術について語った言葉は典型的である。 「最初、彼の写真には感情がないと思っていました。後で、これらの写真は客観的であり、感情を生み出そうとせずに出来事を描写しているため、将来の研究者にとって非常に役立つ事実であることに気づきました。」
Nelly's の前身
コンスタンティノス ジメリス (1886 ～ 1980 年) は、有名な画家ヤニス ポーラカスをデザインの教師として迎えたヴォロス商業学校を卒業しました。 1904年、銀行で働いていたとき、彼は「雷鳴を上げて」アメリカに向けて出発しました。彼はセントルイスに定住し、そこでスタジオ写真家として働きながら、デザインのクラスも受講しました。 1912年に彼はギリシャに戻り、バルカン戦争に志願兵として参加した。彼は最初の絵画主義的なギリシャの写真家の一人でした。つまり、彼は写真を絵画に近い芸術として捉えていたのです。彼は多面的な芸術的性質を持ち、絵画、音楽、文学に携わっていました。 1925 年からギリシャ内外の写真展に参加し、多くの賞を受賞しました。
" ネリーズ (エリ・ソウヨルツォグロウ・セライダリ) はギリシャ初の重要な写真家とみなされていますが、ギリシャで写真を学んだ最初の写真家でもあります。 外国、より具体的にはドレスデン。しかし、コスタス・ツィメリスについては、彼もアメリカに留学していたので、20 年前に遡ります。」 展覧会のキュレーターであるヘラクリス・パパイオアンノウを特徴的に指摘し、次のように付け加えた。「ツィメリのアーカイブは、このように劇的なギリシャの 20 世紀前半を地域レベルで概説している。彼の作品は、20 世紀の時代から変化している。個人から集団への移行は、個人主義の精神がまだ引き継がれないまま、共同体の感覚を侵食している時代を明らかにしています。それは、技術的、美的、概念的なレベルで、依然として古典的写真と現代写真の間で揺れ動いており、時には20世紀初頭の写真にしっかりと植え付けられています。; そして時には、期待、再配置、対立、否定の時代を冷静に考察します。」
展示では大きく 3 つのテーマに分けることができます:
挑発的な視点を持つスタジオ ポートレート
コスタス・ツィメリスの作品の初期（1922年～1940年）の写真に反映されているコスタス・ツィメリスの世界は、ヴォロス、日常生活、街の顔、スタジオからパレードした水兵や憲兵などの匿名と匿名のポートレートである。 、エレガントな紳士淑女、カップルと子供たち、難民とその居住地、重要な歴史的瞬間、職業生活、産業発展、公共スペースの運営に関連したヴォロスの建物や街角だけでなく、ヴォロスの風景も含まれます。
このセクションでは、よくとかした長い髪をした小さな子供が右手で白いドレス (?) を持ち上げ、男性の部分を露出している様子を描いた、展覧会の最も挑発的な写真も紹介します...
冷蔵庫と...劇場
作品の第 2 期（1930 ～ 1938 年）では、写真家は主にプロモーション目的、産業施設、冷蔵庫やラジオなどの工業製品、労働者、演劇などの撮影を受注し、都市の発展や経済状況を捉えます。そして社会生活、公共空間における人々とその習慣。 1031 年 5 月 18 日にエレフテリオス ヴェニゼロス首相がパパジョルジオ工場を訪問した写真は、ここで特別なセンセーションを引き起こしました。
ファシストの敬礼と体操の展示
第 3 期（1940 ～ 1970 年）では、ツィメリスの作品の大部分は、爆撃など第二次世界大戦中の出来事の記録によって占められていますが、解放の日や 12 月のデモの映像も含まれています。戦争終結後、ジメリスはペリオンの子供キャンプ、カーニバルのイベント、パレード、PIKPA からの画像をレンズで捉えています。
これには、ヴォロスにおけるメタクサス国立青年組織（EON）の活動、関連する祝典、スポーツイベント、体操のデモンストレーション、さらにはファシストの市民の挨拶などが広範囲に記録されている。ハイライトは、1940年の夏にPIKPAの児童キャンプで行われた少年のファシスト的敬礼であるが、1940年のレコニア・ペリオンでのドイツ人およびその協力者によるソフィカ・トパリスとルキア・トパリス、そして家事手伝いのフィリッツァ・カラヴロウの殺害を描いた写真もある。 1994年。
「コスタス・ジメリス」 Heraklis Papaioannou がメモの中で正しく指摘しているように、「個人から集団へと揺れ動いており、個人主義の精神がまだ支配的ではないまま共同体の概念を侵食している時代を明らかにしています。」彼は今でも、技術的、美的、概念的なレベルで、古典的写真と現代写真の間を行き来しています。時には 20 世紀初頭の写真にしっかりと足を踏み入れ、また時には、期待、再配置、対立、反論の時代を冷静に見つめています。ソフィア・トパリスのポーズと、彼女自身と彼女の家族の悲劇的な（前述の）絞首刑の間、目を瞬きすることもなかった。」
情報:ヴォロス市のアーカイブ・博物館・図書館局は、カメラ、拡大写真、写真スタジオと展示機器、さまざまな道具、書籍のほか、コスタス・ツィメリスの工房からガラス板に貼られた5,037枚の写真ネガを所蔵しています。そして消耗品のプロの写真家。その中には、当時知られていた保存上の注意事項をすべて写真家自身が詰め込んだフィルムや、大量の注文書も含まれていました。
展覧会と並行して、アルバムがリリースされます。これは、ヘラクリス・パパイオアンノウが編集した、写真家の仕事と彼のアーカイブの重要性に関する写真とテキストを含む、並外れた美学のカタログです。
さらに、一般の人々には、彼のアーカイブからデジタル化された写真が提示されるインタラクティブなプラットフォームの機能を利用して、コスタス ツィメリスの作品にアプローチする別の方法が提供されます。ヴォロス市博物館のウェブサイト (www.vmoc.gr) への訪問者は、記憶や出来事を思い出させる出来事や出来事の機会に口頭証言を提出することができ、口頭証言のバンクを充実させることができます。テッサリア大学のオーラルヒストリー研究室と協力して、博物館で利用可能です。上記の行動は、ヴォロスの歴史にとって非常に重要であるだけでなく、ギリシャの写真芸術全般にとっても非常に重要であるコスタス・ツィメリスの作品を初めて総合的に見ることを提供します。