本稿では「ローマ映画」 について詳しく解説するつもりはありません。 しかし、いくつかの映画を通して、帝国の都市および首都としてのローマのイメージにカメラのレンズを置き、凱旋パレードを口実に、都市のパノラマビューを作成するための手段として使用しました。
ペプラムが何かで目立つとしたら、それはその壮大な性質と巨大さ、つまり「大きいほど優れている」 ためです。 ローマなどの古代都市の視覚的表現に伴う歴史的厳密性は必要ありません。微妙な違いに訴える価値はあります。はい、アウグストゥスの時代、ローマには100万人以上の住民がいたが、セルウィウスの城壁（後に3世紀のアウレリアヌス城壁によって拡張された）からあふれた都市は、約100メートルの面積を占めていた。 20平方キロメートル。 ( 素晴らしいプロジェクトデジタル アウグストゥス ローマ を参照してください) 読者に古代都市の規模についてのアイデアを与えるため）。確かに、ローマは記念碑的に壮観な都市でした（そして今もそうです）が、多くの映画でよく見るような長い大通りや視点はなく、 むしろ混沌とした都市開発が特徴でした。 、狭くて不規則な通りがたくさんあります。確かに、広大な緑地と、宮殿やレクリエーション用の建物の重要な複合施設 (チルコ・マクシムス、コロッセオ、劇場、浴場など) がありましたが、ローマ人が (今日のように) ジャニコロから見たイメージは、次のようなものであったに違いありません。 混雑した都市の 、島状物質が詰まっています。 さまざまな高さの建物があり、その中でいくつかの寺院や目立つ建物が目立つことがあります。
しかし、 この映画は広大な都市のイメージを見せることに惜しみなく取り組んでいます。 、広々とした幹線道路、巨大で真っ白な建物（「ホリーローム」）、そして見ている人を口を開けたままにしておきたいような素晴らしいパノラマの景色があります。ローマ市民博物館に近づき、 その場で西暦 4 世紀初頭のローマの 3 次元モデルを熟考することができた人々。 、 映画が植え付けたイメージが現実とほとんど一致しないことを検証できたでしょう。 常に環境に適応し続けてきた都市。しかし、なぜ映画は、誇大妄想の表示によっては、結局は現実のローマと見分けがつかなくなってしまうようなローマを見せることにこだわるのだろうか？答えはローマと偉大さの二項式で見つけなければならないかもしれません。;したがって、ローマは…偉大でなければなりませんでした。 。ではどうやってそれを見せるのか？素晴らしい建物があります。映画の視聴者を映画の中に引き込むにはどうすればよいでしょうか?凱旋パレードなどのリソースを通じて。
一般の読者も凱旋パレードに対して先入観を持っています。 この栄誉は、共和国時代に軍事勝利、最小限の敵の死者数（慎重に数えて5000人）、指揮官が軍隊から皇帝として迎えられたこと、断固たる展開（勝利した兵士と兵士のパレード）に関連していた。鎖でつながれた敵のボス）と特定の典礼：勝利者 彼は顔を赤く塗り、神聖なポーズをとり、馬車に乗って聖なる道を歩きます。後ろにいる人、使用人であろうと奴隷であろうと、常に自分の死すべき運命を思い出させます (メメント・ モリ) );パレードは通常、カピトリーノの丘にあるジュピター オプティマス マキシマスの神殿での供物の配達で終わります。映画では、 凱旋パレードが複雑な儀式なしで描かれることがよくあります。 それは、熱狂的な市民で溢れかえったフォロ・ロマーノを見せ、その瞬間の素晴らしさを伝えることを目的としています（今日のように、スポーツ大会で優勝したサッカーチームがバスに乗って街を巡回しているように）。特定の「凱旋パレード」と数万人の支持者に囲まれた）。その凱旋パレードはどのようなものですか?また、「ローマ映画」のローマは通常どのように見られますか?
クオ バディス （マービン・リロイ、1951 年） ） はマルコ・ ヴィニシオの勝利パレードから始まります。 （ロバート・テイラー）ネロのローマ。私たちは、高い建物に囲まれた、フォロ・ロマーノの特大バージョンに位置しています (そのうちの 1 つであるネロの宮殿は、バチカンのサンピエトロ大聖堂のファサードを思い出させます)。ヴィニシオは高い凱旋門を越えてフォーラムに入ります。 パレードの儀式は繰り返されます 他の映画ではよく登場する：名誉の絨毯として花びらを落とす子供や若者、続いて旗を持った兵士の一団と音楽家が武闘的なファンファーレで戦車や戦車に乗った受賞者の到着を従者とともに告げる。誰が皇帝の前を通り過ぎるまで、そしてその後寺院に供物を届けに行くまで、彼のフレーズを言います。この映画が伝えるローマの記念碑的な中心部のイメージは想像されています。 ：それは私たちが知っているフォロ・ロマーノではありませんし、その後の都市の画像でも、それは「考古学的に」認識できるローマではありません。 
ネロが自分の宮殿に憧れのローマの模型（ローマ市民博物館にあるのと同じ模型）を持っており、それが「本物」であることが判明する（彼にとっては「デザインされたもの」）という考えは止まらない。独特の虚構と現実の間の遊びです。 (または発明された空間における計画された現実)。
凱旋パレードの展開はベン・ ハーでも繰り返されます。 （ウィリアム・ワイラー、1959 年） 、ローマで行われるシーケンスがほとんど2つしかない映画。両方のシーンのうち、 私たちが興味があるのはクィントゥス・ アリウスの凱旋パレードです。 地中海の海賊に対する勝利の後。ワイラーの映画にもローマを見せる意図はなく、これに疑問があるとすれば、シークエンスの冒頭で国会議事堂の頂上からローマのパノラマビューを遠近法で見ればいいだけだ。凱旋パレードのこと。フォロ・ ロマーノの「狭さ」 を最低限知っている人 フォーラムを横切ってティベリウス宮殿の入り口の階段に到達するかのような非常に長い大通りが市内のどの部分にあるのか、不思議に思わずにはいられません。
戦車に乗り、数百人の兵士、音楽家たちがミクロス・ローザ（ローマの「偉大さ」を象徴し、その後の戦車競走の御者たちのパレードを想起させる凱旋ファンファーレ）の音楽に合わせて先導し、クイントゥス・アリウス（ジャック・ホーキンス）、ジュダ・ベン・ハー（チャールトン・ヘストン） はティベリウスの貢物を受け取りに行きます。 （ベン・クロス）は、国会議事堂に続く階段の最上部にある、この不可能な空間の寸法を拡大するために配置された大きな鉄の鷲の下の玉座に座っていました。アリウスは（アイゼンステニアンの回想とともに）階段を上り、ティベリウスから勝利の象徴として「勝利の紋章」（王笏）を受け取ります…アウグストゥス以来、凱旋の栄誉はもっぱら騎士団のメンバーによって独占されていたので、当時としては例外的でした。皇室。
クレオパトラでは、凱旋パレードのバージョンが再び見つかります。 （ジョセフ・L・マンキーウィッツ、1963 年） 、ローマを舞台にしたシーンがほとんどない映画。エジプト女王の到着に先立って、ガイウス・ジュリアス・シーザー（レックス・ハリソン）の帰還（そして同時に凱旋パレード）が非常に短いシーンで見られるだけでなく、上院に続く階段でのマルコ・アントニオ (リチャード・バートン)、シセロ (マイケル・ホーデム)、成長したオクタビオ (ロディ・マクドウォール) の会話。 ライセンスまたは歴史上の誤り の一部のサンプル それは映画の蓄積です。当時（紀元前47年）、オクタヴィオは16歳で、まだカエサルの養子になっておらず、そして何よりも上院議員ではありませんでした。その後、上院の議席は討論の場となり、オクタヴィオはアントニオの支持者をなんとか打ち破る。アントニウスの遺言が公表されるこれらの会議の終わりに、オクタウィアヌスは元老院から「勝ち誇って」現れ、（胎児の儀式に従って）槍を手に取り、フォーラムに詰めかけたローマの人々にこう尋ねた。あなたは？"敵はどこですか？エジプトってどこにあるの？住所を見せてください！」…そしてクレオパトラの大使であるソシゲネス（ヒューム・クローニン）を槍で突き刺します。
私たちの興味深いシーケンスは、女性と外国人による凱旋パレードの本質を捉えています。クレオパトラ（エリザベス・テイラー） のローマ入城 セットの素晴らしさとパフォーマンスが際立っています。 "エキゾチック"。このシーンは歴史的に不可能です。 外国の王はポメリウムに入ることが禁じられていたからである。 または都市の神聖な区域。クレオパトラは、他の外国君主（ヌミディアのユグルタなど）と同様に、都市郊外にあるカエサルの別荘に定住することを余儀なくされました。マンキェヴィチの映画に登場するフォロ・ロマーノは、建物によっては本物と似ていますが（センプロニア大聖堂など）、クレオパトラとカエサリオンが の形をした巨大な戦車の上で交差する凱旋門は、スフィンクスは存在しなかったのです。 当時のものです（ほぼ 4 世紀後に建設されたコンスタンティヌスの凱旋門を再現したものです）。カエサルは、フォーラムの反対側、ロストラに面し、元老院の建物につながる大階段に面したキュルール椅子に座っています。広い廊下で区切られたフォーラムの中央エリアは群衆で埋め尽くされ、エジプト女王の到着前に馬楽師、戦車、白人とエチオピア人のダンサーがショーの割り当てられたパートを披露する。カエサルの後ろでは、ソシゲネスやアポロドロス（チェーザレ・ダノヴァ）などの外国人客に混じって元老院議員たちが嫌悪感を持ってエジプトのパレードを見つめているが、その向こう側では妻たち（中には2世紀後に流行する髪型をした人もいた）がいる。遅い ）態度を維持する。ローマの平民たちはエジプトのパレードを大喜びで見守り、さまざまな「エキゾチック」な品物を賞賛し、その間ずっと息をのんだり拍手をしたりしている。実際、一般的なローマ人はパレードや勝利の拍手を楽しみ、「お土産」やコインが配られることを期待し、市の通りで行われる大衆の見世物の素晴らしさと素晴らしさを惜しみなく評価した。 。この映画でクレオパトラがローマに入ったことで、それらの欲求は満たされたでしょう。
クレオパトラのローマが、ある意味で歴史的なローマ、 つまりスパルタカスのローマを思い起こさせるとしたら、 （スタンリー・キューブリック、1960 年） それは非現実的です。今回は凱旋パレードはありませんが、フォロ・ロマーノの映像はあります。
以前にクオ・ ヴァディスに取り組んでいたピーター・エレンショー 、彼は映画で使用され、1 つのシーケンスに簡単に登場するフォーラムをデザインしました。どういうわけか、私たちは背景にカピトリーノの丘、広場を見下ろすテラスとその周りにいくつかの小さな寺院がある大きなフォーラムにいることに気づきました。
映画の別のシーケンスは、右側に元老院への入り口、その反対側にロストラがあるフォーラムのパノラマビューから始まり、背景には見分けがつかない別の丘があり、その頂上には巨大な彫像が立っている建物が見えます。ローマ共和国の偉大な英雄として知られています。フォーラムには記念柱が点在しており、上院内と同じ順序で、わずか数十人の上院議員によって討論が行われるのと同じように、人通りもほとんどありません（そして群衆も通っていません）。
私たちはローマ帝国の崩壊でフォロ・ロマーノの「忠実な」バージョンを見つけるでしょう。 （アンソニー・マン、1964 年） 、凱旋パレードのシーケンスも含まれています。このシーンをグラディエーターのまったく異なるシーンと比較できます。 （リドリー・スコット、2000 年） 、両方の映画は基本的にマルクス・アウレリウス、コモドゥス、ルシッラに関して同様のプロットを共有しているためです。 2 つの映画のうちの 1 つ目から始めましょう。ヴィンドボーナ (ウィーン) にある軍団によって皇帝として認められた後、コモドゥス (クリストファー・プラマー) は勝者としてローマに戻り、 凱旋パレード を行います。 。このパレードのルートを通じて、コモドゥスが聖仙街道に沿って到着し、フォーラムを横切り、クリウス・カピトリヌスを登り、ジュピター・オプティマス・マクシムスの神殿に到着し、そこで神への捧げ物として月桂樹の花輪を残すところから、私たちは観察します。私たちに認識できるフォロ ロマーノをさまざまな角度から撮影しました。次のフレームでは、 いくつかの存在する建物を指摘しました。 180d年頃。 C.
馬に乗った兵士、音楽家、供物を持った使用人に先立って、戦車に乗ったコモドゥスが現れます。死すべき運命を背後で覚えている使用人）、しかし手綱を握ることはなかった。彼はアウグストゥスの（再建された）アーチを渡り、その隣にはヴェスタの（円形）神殿があり、さらにカストルとポルックスの神殿が隣接しています。背景には、 数少ない時代錯誤のひとつがあります。 映画に登場する歴史的中心部のセットがあるこの場所では、後の時代の水道橋を観察します。側近たちはユリア大聖堂のあるフォーラムの側面に沿って走り（その前には、これも後の時代錯誤であるいくつかの記念柱が設置されている）、コモドゥスはアルメニア国王と結婚した妹のルシラ（ソフィア・ローレン）に挨拶する（オマー・シャリフ）。パレードはフォーラムの反対側に向きを変え、エミリア大聖堂の柱廊玄関を見せ、ロストラと、ロストラに囲まれたウェスパシアヌス神殿とコンコルディア神殿に向かい、クリウス・カピトリヌスを上ります。途中で、コモドゥスは群衆に挨拶し、カピトリーノの丘からフォーラムの別の景色を見せてくれました。彼は神殿の入り口に到着すると、無表情と退屈の間で馬車から降り、使用人としての宣告を受けて建物の中に入った。このツアーにより、それまで映画で上映されるまでに古代ローマの中心部が最も注意深く復元された様子を観察することができました。時代錯誤はさておき、 それが唯一の欠点です。 この一連の装飾は建物の大理石の雪のような白で、非常にエレガントです。
グラディエーターでは 私たちはその逆、つまり発明されたローマを発見します。 、誇大妄想的でファシストのイメージを呼び起こします。 凱旋パレードにて コモドゥス（ホアキン・フェニックス）からは、レニ・リーフェンシュタール（および彼女のドキュメンタリー意志の勝利 ）の明確な回想が観察されます。 1935年）とアルバート・シュペーア（ドイツ、ナチスの首都と計画されていた）の建築。このシーケンスは、空からローマが現れることから始まります。これはローマ市民博物館のモデルを再構成したもので、現在は「生き返っています」。
建物の頂上に巨大な鷲があり、イニシャル SPQR の上に、広い大通りのパノラマが現れます。背後にはコロッセオ、巨大な騎馬像があり、その前にはアリのように見える群衆がいます。コモドゥスは戦車（彼は運転しません）に乗り、妹のルシラ（コニー・ニールセン）を側に運びます（多くの時代錯誤の 1 つです） この映画の内容）。戦車は広大な広場（バチカンのサンピエトロ大聖堂を彷彿とさせる）に入ります。コロッセオが最も際立った建物であることを常に思い出させます。彼は上院の建物の屋上で上院議員の代表団を統括しています。
コモドゥスは戦車から降り、ルシラに伴われて階段を上ります。すると、 今度は意志の勝利でリーフェンシュタールが撮影した、ニュルンベルクのNSDAP会議でのヒトラーのイメージを思い出させます。 と供花を受け取ります。その象徴性 おそらく非常に誇張されているでしょう…しかし効果的です。コモドゥスは危険な皇帝です。ナチスの議会のように命令された群衆はパネムとサーカスを待つだけです。 そしてそれらは形のない塊ではありません。
テレビ シリーズローマ (HBO-BBC-RAI、2005-2007) その美徳の 1 つは、ローマの「現実的な」イメージを示すことです。つまり、明確な「都市計画」がなく、ドミ間の明確な区別がある、混沌とした汚い都市です。 元老院エリートとシーザーの家族、 そして島の
市の歴史的中心部のイメージには、舗装が不十分な通り、ハリウッド映画が通常描くほど「清潔」ではない公共の建物、大理石よりもレンガとテラコッタが多く、柱廊玄関や欄干の素朴な色も示されていますが、それは認識されています。 40年から30年にかけてのローマに関する文書。 C. 第1シーズンの第10話ではシーザーの凱旋パレードが描かれています。 ガリアでの彼のキャンペーンと 華やかさ の要素のいくつかのため 勝利:勝利者の顔に赤いペイント 、スポリア 、敵の首領（ウェルキンゲトリクス）を捕らえ、後に処刑された様子、街路の巡回、民衆の歓声、兵士や音楽家など。凱旋行列のルートは、いくつかの建物で認識できる都市の歴史的中心部を示しています。フォロ・ロマーノのより鮮明なイメージは、第 2 シーズンの最後のエピソードに登場します。このエピソードでも、凱旋パレードの装置を使用して都市、 この場合はオクタヴィアヌスの勝利が示されます。 ここでは、フォロ・ロマーノの建物のいくつかを鑑賞することができます (ある程度のイメージウォッシュが施されています)。
この映画の舞台となるローマのツアー （およびテレビ）、たとえばジュリアス・ シーザーのシーザーの凱旋パレードなど、他のレクリエーションがパイプラインに残されています。 （ウリ・エデル、2002年、16分18秒から）–、タイタスのように、「時代を超越した、または現代的な」ローマが現在に移されなければ終わることはできませんでした。 （ジュリー・テイモア、1999 年） 、タイタス アンドロニカスに基づく ベニート・ムッソリーニがローマ・ユニバーサル・オペラ（EUR）に建設した複合施設がプロットの舞台となり、特にサトゥルニーノ（アラン・カミング）とバッシアーノ（ジェームズ・フレイン）による街頭での「凱旋パレード」が描かれる。近代都市ローマの。ローマではコリオレイヌスと同時代の（そして東ヨーロッパの国にあります） (レイフ・ファインズ、2011 年);または、 シェイクスピアのジュリアス・ シーザーの特定のバージョンでシーザーは死ななければならないローマの首都郊外の独房、廊下、中庭で再現されたローマで。 (パオロ タヴィアーニとヴィットリオ タヴィアーニ、2012 年) 本物の囚人が俳優として登場します。
いずれにせよ、ローマは（現実の、想像上の、または発明されたものであっても）映画の街であり続けます。