地形
洞窟/避難所一般的な状態
手書きの洞窟は、フー ファン山脈の砂岩の山であるプー パー プンの崖にある洞窟のように見えます。 (プーパプンから上はプーパヨン国立公園とプーパン国立公園です)。崖は西に面しています。小屋の周囲は比較的平坦です。
手書き洞窟は、フアイ ムアン村から東に約 1.5 km、タム セン メンから北に 4 km の場所にあります。
遺跡はフアイラックトンの南約400メートルに位置し、源流の西側にもフアイラックトンが流れている。南から約600メートル。また、南源流から約400メートル離れたところに小さな小川があります。別の線が通過します
絵が見つかった場所は崖の深さ約５メートル、長さ約２２メートルの岩の窪みで、崖の床から天井までの平均高さは約２メートル。洞窟の床は茶色で滑りやすい。まるで誰かがこの地域を定期的に利用しているかのように この地域の村人たちは、かつては頻繁に巡礼に出かけ、滞在して瞑想を行っていた僧侶がいたと語った。狩猟期にはこの地域の村民の一時的な住居としても機能します。他の崖の避難所よりも日陰で涼しい安全な場所だからです。 見つかった画像は崖の天井にありました。天井全体に絵がある (Phayao Khemnak 1996 :101)
絵画のある天井を 3 つのスペースに分割し、最初のスペースが左側にあります。チャンネル 3 の画像は非常に高密度であることが判明しました。
平均海面からの高さ
287メートル水路
Phu Pha Phueng は、Sao Khua ロックに分類される砂岩の山です。フー ファン ロック カテゴリとの境界付近。
考古学時代
先史時代の遺跡の種類
洞窟芸術サイト考古学的エッセンス
手書きの洞窟で見られる洞窟芸術は、暗赤色の絵文字技法を使用して行われています。一部の画像は薄赤茶色に退色しています。
表示される画像は 2 種類あります。人間の手の画像と、さまざまなデザインで作られた象徴的な画像です (Phayao Khemnak 1996 :102-104)
手の写真 画像は171枚しか数えませんでした（重複と重なりにより数えられない画像がさらに増えました）。著者らは、これらの手の画像は 3 つの手の画像 () を認識するのに十分であることを示しました。 ）。 1) 大人のポートレート 成人男性の手と同じくらいの大きさの写真と、女性または若者の手と同じくらい小さな写真 (2) 子供の手の写真 左手と右手の両方( 3) 側面とサイズを区別できない とても消せるから
ハンド ペイント テクニックには 2 つの方法があります。
1. ハンドペイントを使用して壁に置きます。ハンドリングと呼ばれます。 この方法で作られた手の画像が 165 枚あります:
- 子供の手の写真、左 3 枚、右 4 枚
- 大人の手の写真、左 22 枚、右 60 枚
- 76 枚の画像と側面が区別できません。
2. 手をペイントするためにペイントを取り、 手のひらからペイントの一部をこすり落として塗布します。これは人工手形と呼ばれます。 このメソッドには 6 つの画像があります:
- 大人のポートレート 正しい画像が 5 枚だけ見つかりました
- 1 つの画像のサイズと側面を区別できません。
義手のような子供の手の写真がないことは注目に値します。そして、子供の手の絵が、自分の絵を描くために立てることができる壁の根元で見つかりました。高いところにある画像や天井にある画像が見つかりません。
写真 手の画像の横に1～4センチの太さの線を使って1マスの図形を書いた、さまざまな種類のマークを模した線画と、4～4センチの線を使ったポチ角の絵のような線画です。厚さ5センチ、中に手が3本入っています。実線アート付き
どちらのタイプの画像も、同じ壁に鮮明かつ揮発性があります。重複する部分があります。これは、異なるイメージ、異なるカルマ、異なるアジェンダを書いたときの参照です。
タム セン メンとタム ハンドライティングの絵画の源は、どちらもタンボン ノン ハンにあります。口奈良井地区 4km離れた同じ丘の上にあり、画家は丘の西側の崖を選びました。これには平坦なエリアがあり、ノン バン ハン プラ ファとバン ノン ハンにも考古学的遺跡があります。研究著者は、画像の作者はおそらく同じグループであると仮定しました (Phayao Khemnak 1996 :105)。