ビデオ。ロシアでは考古学者が繊細な作品を手入れしている

美術修復家たちは、中央アジアの壁を剥がして、そこを飾っていた何世紀も前の絵画を回収している。目的地:サンクトペテルブルク、作業場にある小さなトイレへ。 1940 年代以来エルミタージュ美術館内で培われ、完成された「社内」技術。

東洋の壁画からイタリアのルネサンス絵画に至るまで、ロシア、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館の美術修復家は、繊細な作品の手入れに優れています。

「これは壁です！ 「オルガ・ハハノワさんは青い髪の後ろで微笑む。サンクトペテルブルク（ロシア）のエルミタージュ美術館の壁画科学修復研究所で、彼女はテーブルの上に置かれた粘土の薄い膜を筆で見せている。壁.. . またはむしろ、その表面の黄土色と赤色のパターンが交互にあり、裏側に接着されたガーゼで留められています。「この作品は、ここで見られるほとんどの作品と同様、ソグドの絵画です。 」と研究者は説明します。ソグディアナは、現在のウズベキスタン、タジキスタン、アフガニスタンにまたがる中央アジアの古代地域です。一般にはほとんど知られていませんが、ソグド人は 4 世紀から 8 世紀にかけて世界貿易において重要な役割を果たしました。シルクロードのインドと中国の門で 1 世紀。

「このタイプの絵画は世界で絶対にユニークであり、大きな科学的価値があります と、このような記念碑的な作品の専門家である修復家は興奮しています。注意して見てみると、画家たちが人物の輪郭を太くしたり薄くしたりすることでボリュームを表現していることがわかります。人間キャラクターのプロポーションも非常に独創的です。それはとても印象的だと思います。」

サンスクリット語の絵画に関する完璧な知識

「研究は、ソビエト中央アジアの画家たちが古い絵画の理論を完全に知っており、ヘレニズム世界から受け継いだ技術を完全に熟達しており、それを現地の手段で適応させることができたことを証明しています。」、ナタリー・ラピエールは1990 年にアジア芸術誌に掲載された研究でコメントしました。 .

昔の芸術家たちは、黄土（床を構成する粘土の一種）、藁、砂、砂利、そして時には鳥の羽をベースにした漆喰を塗った後、白い粘土を壁に塗りました。それから彼らはこの表面に人間と（多くの）動物の姿を「鉛筆で描きました」。輪郭を描く最終ステップの前に、白（カオリンまたはチョークを加えた石膏）、黒（木炭）、黄色、赤（黄土色、辰砂）、青（ラピスラズリ）の色を適用する必要がありました。「ソ連の中央アジア絵画では緑は非常に珍しい とナタリー・ラピエールは述べた。これは、時間の経過によるこの顔料の変性によるものかもしれませんが、より確実なのは、古代サンスクリット語の絵画論文に記載されているように、緑色が画家によって使用される 5 つの基本色の 1 つではないという事実によるものです。」

独自の作品保存方法

印象的ですが、このタイプの塗料は一度クリアすると非常に早く劣化します。また、科学者にとっても多くの問題を引き起こしました。研究所の創設者であるP.I.コストロフ氏は、特殊な樹脂を使用して現場で塗料を強化するというアイデアを思いつきました。ポリブチルメタクリレートをベースにしたこの樹脂は「今日でも黄土コーティングの強化に不可欠な材料と考えられている」」とナタリーラピエールは研究の中で詳しく述べています。

次のステップは、その場所に保護ガーゼを貼り、絵を壁から剥がして裏向きに置き、2枚目のガーゼを裏側に貼り付け、すべてを梱包して実験室に送ることです。「多くの場合職人的な手段を用いて、各塗装断片を所定の位置に取り外して保存するための注意は、このテーマに関するロシア語の出版物が豊富であるにもかかわらず、ソビエト考古学の最も興味深い側面の 1 つであると同時に、最も誤解されている側面でもあります。え> 」とフランスの研究者はコメントしました。それ以来、多孔質の表面を保存するこの独自の方法は完成され、他の種類の媒体に多様化されました。「ロシアの石灰のフレスコ画、中国の古代作品、仏教僧院からの絵画だけでなく、絵画も彫刻、イタリアのフレスコ画、さらには陶器まで、オルガ・ハハノワを挙げています。 たとえば、有名なギリシャの花瓶 レジーナ血管が私たちのワークショップで復元されました！