意志の決闘、機知に富んだ試み、それとも運命の並外れた笑顔?これらの人々は、長年にわたって死の収容所にいたにもかかわらず、命を守り続けました。彼らはどのようにしてこれを行うことができたのでしょうか?
アウシュヴィッツで懸命に働いた人ほど早く死亡した - アウシュヴィッツ収容所の最も有名な囚人の一人であるヴワディスワフ・バルトシェフスキは数年後に回想した。彼は自分が何を言っているのか分かっていました。
有刺鉄線の後ろで生き残る方法の中には、まったくあり得ないように思え、文学小説に似ているものもあります。ジョン・ドナヒューは、小説『死とのチェス』の中で、無敗のチェスチャンピオンになった天才フランス人ユダヤ人エミール・クレマンの事例を描いている。
彼の才能は最初にカポスによって注目され、次にナチスによって注目されました。時計職人は、無意識のうちに倒錯的な娯楽に参加することになった。彼は自分と他の受刑者の命のためにプレーすることを強いられた。これらの冒険は実際に起こったわけではありませんが、強制収容所でも同様にドラマチックで本格的なゲームが欠かせませんでした。
拳で戦った人生
1943年、サラモ・アルーシュは20歳のとき、親戚とともにアウシュヴィッツの収容所兵舎に連行された。若い年齢にもかかわらず、このユダヤ人起源のギリシャ人はすでにスポーツでかなりの成功を収めています。
「Arbeit macht frei」と刻まれたKLアウシュヴィッツの有名な門。一つ確かなことは、労働によってアウシュヴィッツが解放されたわけではないということだ。その一方で、ハードな肉体労働は通常、命を奪うものでした。幸運だったのは、収容所のオーケストラに所属することになった人、またはドイツ人が役立つと判断したその他の特別なスキルを持っていた人たちでした (著者:ニール、ライセンス:CC BY-SA 3.0)。
第二次世界大戦勃発の1年前、サラモはミドル級ボクサーとしてギリシャ選手権で優勝した。次に、1939年に彼はバルカン半島チャンピオンの称号を獲得しました。彼は子供の頃から拳闘に参加してきました。港湾労働者である父親の影響で、彼の情熱が彼に伝わりました。 14歳のとき、若いアルーシュが初めて本格的なボクシングの試合をしたとき、 このスポーツがすぐに彼の命を救ってくれるとは期待できませんでした。
「Arbeit macht frei」と刻まれた門を通過した後、彼には番号136954が与えられた。収容所滞在2日目に彼は家族全員を失い、妻と子供たちはそのままガス室へ送られた。
サラモは彼女の身体能力によって救われた。ドイツ人は若くて運動能力の高い男を見て、彼が仕事に適していると判断し、即死の対象には選ばなかった。数日後、娯楽のために不平等なボクシングの決闘を行うことができる捕虜を探して収容所を巡回したナチスの目に留まりました。
私は 怖かったです。もう何日も何も食べていない。それでも、 やってみることにしたんです。 - 数年後、彼はイスラエルの日刊紙ハアレツの記者にサラモのことを暴露した。
ドイツ人は若くて運動能力の高い男を見て、彼が仕事に適していると判断し、即死の対象には選ばなかった。サラモ・アルーシュはボクシングのおかげで強制収容所から生き残った（1989年の「精神の勝利」と題された彼の運命を描いた映画の一コマ）。
戦いで危険にさらされていたのは、「競争相手」の命か、余分な食料だった。敗者は即ガス室行き。 このギリシャ人は200回以上の生死を賭けた決闘を戦ってきた。彼は自分よりはるかに大きな選手と戦わなければならなかったことが一度や二度ではなかった。 1989年には映画『ストレングス・オブ・ザ・スピリット』が製作された。
ポーランドのボクサー、タデウシュ・“テディ”・ピエトシコフスキーも、アウシュヴィッツ・ビルケナウで生き残るために同様の戦いを戦った。彼も戦前にはボクシングでかなりの成功を収めていた。彼はバンタム級でポーランドの副チャンピオンのタイトルも獲得した。
彼は1940年に最初の囚人の一人（番号77）だったが、縞模様のユニフォームを着てリングに投獄されたのは1941年になってからのことだった。対戦相手は戦前のドイツミドル級チャンピオンで成長したカポ、ウォルター・ダニングだった。
ドイツ人が驚いたことに、仕事と空腹で疲れ果てていた囚人が勇敢にも拷問者と歩調を合わせたため、戦いは解決しなかった。ウォルターは他の監督や囚人の目に恥をかかせたくなかったので、殴り合いをやめた。それ以来、彼は試合を企画し、その中で...彼はピエトチコフスキの勝利に賭けていました!
タデウシュ・“テディ”・ピエトシコフスキ / 写真:YouTube.com
合計すると、「テディ」は数十回の殴り合いを戦い、そのために通常は追加の食べ物を受け取りました。彼は一度ならず、はるかに大きくて衰弱していない敵と対戦した。彼は仲間の捕虜だけでなく、ナチスとも決闘した。 「彼は望み通りにドイツ人を破った」 - タデウシュ・ボロウスキーは数年後に彼について語るだろう。
ポーランドの「チュチェルカ」の好調な記録は、マスターレースの代表者にとってすぐに魅力を感じなくなりました。彼の命は再びボクシング、特に戦前のボクシング判事ハンス・リュトケマイヤーによって救われた。
ピエトチコフスキは第二次世界大戦が始まる前の競技中に彼に出会った。リュトケマイヤーは、ゲシュタポ収容所がポーランドの選手をターゲットにしていることを知った。彼はすぐにノイエンガンメ強制収容所への移送を申し出て、そこで所長を務めた。タデウシュも新たな判決の場で戦った。
彼は再び窮地に陥ったが、収容所が解放されるまでなんとか生き延びた。ユゼフ・ヘンは自身の伝記に基づいて『ボクサーと死』という本を書き、後にピーター・ソランによって上映された。
絵の具でペイントする体験
囚人の中には才能によって収容所内で死亡した人もいた。奇妙に聞こえるかもしれないが、人々を火葬場から救えるのは芸術的な感性だった。 SS隊員は絵画を非常に高く評価していました。しかし、それは特別な種類の芸術でした。囚人たちは残酷な医学実験を受けた他の収容所犠牲者の肖像画を描くことを強制されました。
アウシュヴィッツとビルケナウでのこうした活動のおかげで、ボヘミア出身のユダヤ人ディナ・ゴットリーボワさんはなんとか生き延びることができました。当初、彫刻とグラフィックの学生が兵舎に数字を描く任務を与えられました。時間が経つにつれ、収容所の看守たちは彼女に妻やガールフレンドの肖像画を注文するようになった。
彼女は、子供兵舎でディズニーのおとぎ話「白雪姫と七人の小人」の一場面を描いた後、メンゲレ博士の下で働き始めました。この映像は、衝撃的な医学実験を行ったサディストの目に留まった（おそらくナチスドイツではアメリカのおとぎ話を観ることができなかったため、ヒトラーとその周囲の人々はディズニー作品を愛したのだろう）。
ディナ・ゴットリーボワさんは、ディズニーのおとぎ話「白雪姫と七人の小人」の一場面を子供たちの兵舎に描いた後、メンゲレ博士の仕事を見つけた（写真：パブリックドメイン）。
1944年、ディナはジプシーキャンプで働かされることになります。彼女の水彩画は写真を置き換えることを目的としています（メンゲレは写真の品質に失望しており、あらゆる細部を反映するより正確なものを望んでいます）。若いゴットリエボワは、疑似科学プロジェクトで使用されるロマの肖像画を描くことになっています。
彼が「死の天使」を制作している間、テレジンからのチェコ系ユダヤ人の輸送はすべてガス処刑に充てられている。彼女は、女性に任務を終えてほしいと願うメンゲレの介入により、部屋で死から救われます。ディナは自分自身とは別に、母親のヤナも救うことができました。他の囚人も同様に収容所の恐怖を生き延び、SS隊員のために絵を描くことで、少し良い待遇を得た。
彼らは生き残るためにプレーした
収容所のオーケストラの一員になったことも救われるチャンスだった。毎日何百人もの人が死ぬ場所でオーケストラを組織し、「仕事を楽しくする」というホラー映画のアイデアを思いついたのはナチスだけでした。女性だけでなく男性も参加した音楽グループが病院の兵舎で演奏し、骨の折れる仕事に出発する囚人の行進に同行し、娯楽に飢えていたSS隊員の「リクエストに応じて」演奏した。
この音楽は、新しい移送車で到着する囚人に合わせて演奏されることもありました。近所の人、友人、家族が数メートル離れたガス室に向かって行進する中、オーケストラのメンバーは生き生きとしたファッショナブルなメロディーを演奏することを強いられました...
オーケストラでの活動は顕著な利益をもたらしました。音楽家たちはより多くの食事を与えられ、より頻繁に入浴し、暖房の効いた兵舎で運動した。彼らはまた、最もきつい仕事に割り当てられておらず、病院の兵舎でより良い治療を受けることが期待できた。
音楽のおかげでなんとか生き残った女性の一人に、ポーランドのヴァイオリニスト、ヘレナ・ドゥニチ＝ニウィンスカがいました。彼女は母親と一緒にリヴィウから電信を取りに来た。レコーディング時、彼女はヴァイオリンが弾けることを認めた。数日後、彼女は尋問のために呼び出されました。アウシュヴィッツ収容所のオーケストラに入るのは簡単なことではありませんでした。ニウィンスカが回想しているように、ユダヤ系オーストリア人である傑出したヴァイオリニスト、アルマ・ロゼの前で（文字通り一生にわたる）試験に合格する必要があった。
ローズ夫人は、彼女自身も囚人でしたが、その卓越した才能により免責のようなものを獲得しました。彼女はエレガントな私服を着ることができる唯一の囚人でした。ヘレナ・ドゥニチ＝ニウィンスカは著書の中で、解放から数年後、収容所での演奏が音楽家たちの間で複雑な感情を呼び起こしたと述べた。彼らは生き残りたかったが、近くで無実の人々が惨殺されているときにヒット曲を演奏するのは犯罪であると思われた。
前述のアルマ・ロゼは、これらのジレンマに対して 1 つの答えを持っていたと言われています。それは、オーケストラが人生であるということです。
インスピレーション:
この記事のインスピレーションとなったのは、ジョン・ドナヒューの著書『死とのチェス』です。この本は 30% 割引で購入できます。
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