カレンダーには1969年1月30日が記されており、ビートルズの4人がビリー・プレストンとともにロンドンのメイフェアのサヴィル・ロウ3番地にあるアップル・コープス・ビルの屋上に登り、最後のライブ演奏を行ったのは、最後の解散のわずか数カ月前だった。 53 年後、マガジンは、「カブトムシ」の伝説的な出現が続いた 42 分間を回想しています。
1968年12月、ビートルズは困難な時期を迎えていた。オノ・ヨーコの登場と、その年の初めのインド旅行がビートルズに残した「解放」の影響で、彼らの関係に初めて深刻な亀裂が生じた。問題は、ジョン レノンがバンドの終わりの始まりとして特徴付けていた「ホワイト アルバム」(1968 年 5 月から 10 月) の録音からすでに明らかでした。
そこでは、リンゴ・スターは「バック・イン・ザ・ソ連」と「ディア・プルーデンス」でドラムを演奏しておらず、マッカートニーがドラマーの役割（！）を残した一方、レノンは「オブ・ラ・」と言ってポールと曲を書くことに興味を失っていた。 Di Ob-La-Da」は「おばあちゃんのための音楽」だった。 8 チャンネルのコンソールで録音するという「贅沢」があったため、彼らは他のメンバーの存在なしにそれぞれが単独で録音することができ、アルバムをバンドの共同作業というよりはソロ録音のコレクションのように見せました。
「Get Back」プロジェクトの誕生
このレコードが大成功を収めた後、マッカートニーは残りのメンバーに新しいアルバム用の素材を集め、リハーサルをしてから観客の前でライブ演奏し、レコード盤とテレビドキュメンタリーとしてリリースすることを提案した。実際、1969 年 1 月初旬、ビートルズはロンドンのトゥイッケナム スタジオで「ゲット バック」と呼ばれるプロジェクトに取り組み始め、一方、監督のマイケル リンゼイ ホッグは録音から数時間の素材を集めました。
しかし、1月10日、ジョージ・ハリスンはマッカートニーとレノンにイライラしてリハーサルを抜け出し、5日後に戻ってきたとき、2つの特定の条件が満たされない限りグループから完全に脱退すると脅迫した。 1 つ目は、ライブ ショー/コンサートの話はすべて中止することであり、2 つ目はトゥイッケナムを離れ、バンドの新しい「本部」である Apple Corps ビルの地下にある Apple スタジオで新しいアルバムの曲を録音することでした。
残りの3人も同意し、リンゼイ・ホッグがテレビ制作のために集めた素材を将来映画を作るために使用することに決めた。 1月22日、ハリソンは才能あるミュージシャンの存在によってバンドが目標にさらに集中できることを期待して、レコーディングの最後の9日間に追加メンバーとしてキーボーディストのビリー・プレストンをスタジオに迎え入れるという新たな行動に出た。
ハリソンの規定にもかかわらず、マッカートニーとリンジー・ホッグはビートルズがアルバムのレコーディングを終えたら観客の前でライブ演奏をすることを望み続けた。ある時点でライブショーについての話し合いが再び始まり、このコンサートがどこで開催されるかについてさまざまなアイデアが生まれました。とりわけ、ソーホーのロンドン パラジウム劇場、同じくロンドンのラウンドハウス コンサート ホール、サハラ砂漠 (!)、ギザのピラミッド、クイーン エリザベス 2 号クルーズ船、さらには精神科クリニックまでが提案されました。
屋上でライブをするというアイデア
別の提案には、チュニジアにある 2,000 年前の古いローマ円形劇場が含まれており、ちょうど日の出とともにビートルズが演奏を開始する予定でした。また、アップルはそこに人を派遣して、空間を調査し、舞台を設定するには何が必要かを正確に確認することさえしました。ライブを盛り上げましょう！結局、これらのアイデアはいずれも実行に移されず、ライブ ショーに対する当初の熱意が薄れるにつれて、カルテットはもっとシンプルで「本拠地」に近い何かを行うことにしました。
プレストンによれば、アップル社のビルの屋上で演奏するというアイデアはジョン・レノンのものだったという。リンジー・ホッグはそれが彼自身のインスピレーションだったと主張するが、他の人はリンゴ・スターによるものだと主張する。サウンドエンジニアのグレン・ジョーンズは自伝の中で、1月26日のレコーディングの休憩中に屋上からのウエストエンドの眺めが素晴らしかったと他の人たちに話したのは実はリンゴだったと書いている。そして彼とリンジー・ホッグを連れて彼女を見せました。
ジェファーソン飛行機をコピーしますか?
その後、ジョーンズとリンジー・ホッグがそのアイデアをマッカートニーに売り込み、マッカートニーは大喜びした。ここで、ビートルズが初めて屋上で演奏したわけではない、ということを言っておきます。実際、数週間前の1968年12月7日にビートルズが屋根の上で演奏したジェファーソン・エアプレインの真似をしたかったという可能性はまったくあり得ません。ニューヨークのスカイラー・ホテルの屋上で、マイクから「こんにちは、ニューヨーク！起きろ、クソ野郎！無料の音楽！いい曲！無料の愛！」と叫んで通行人を驚かせた。
サンフランシスコ出身の伝説的なサイケデリック バンドは、もちろんこのイベントの許可を持っていなかったので、演奏できたのは「The house at Pooneil Corners」の 1 曲だけでしたが、ニューヨーク市警が到着し、治安紊乱行為で逮捕すると脅迫されました。 。共通の平和の。バンドメンバーは平和的に去ったが、その場にいた友人の俳優リップ・ソーンが警察官に暴行を加え、手錠をかけられたままパトカーで連行された。このシーン全体は、ドキュメンタリー「One A.M.」のためにジャン=リュック ゴダールによってカメラで撮影されました。
屋上の解決策で終わる
しかし、ビートルズの話に戻りますが、そこでは事態は混乱し続けました。日が経つにつれ、リンゴはライブに参加しない決意を固めているように見えたが、ハリソンも完全に乗り気ではないようだった。リンジー・ホッグの1月29日の音声テープでは、バンドが観客とのつながりを保つためにはライブ・ショーが必要であり、4人に必要なのはステージ恐怖症を克服することだけだと、マッカートニーがレノンを説得しようとしているのが聞こえる。 P>
真実は、ビートルズはレコーディングだけに専念することを決意して、約2年半前にライブ・コンサートを中止していたということだ。彼らが最後に人前で演奏したのは、1966 年 8 月 29 日、サンフランシスコのキャンドルスティック・パークでした。しかし、同じ1月29日の夜、「カブトムシ」たちが行った共同会話の中で、ハリソンは初めてライブについて熱意を持って語り、煙突の中で「観客」と一緒に演奏するのは楽しいだろうとさえ語った。しかし、彼は、いかなる状況においても、自分の曲がリストに含まれることを受け入れるつもりはないと明言しました。
ビートルズの楽器
バンドのロード・マネージャーであるマル・エヴァンスは、アップル社の建物の屋上のスペースを整理し、ステージを設置し、ミュージシャンの楽器を準備した。レノンのエピフォン・カジノ（ギブソン）ギター、マッカートニーのクラシックなヘフナー・ヴァイオリン・ベース、ルートヴィヒのドラムキットなどだ。リンゴ、ビリー・プレストンにはエレクトリック・ピアノ、ハリソンには真新しいフェンダー・テレキャスター・ギター。このテレキャスターは、マスター デザイナーのロジャー ロズマイスルとフィル クビツキーによって作られ、フェンダーからハリソンへの贈り物でした。
当時、フェンダーはローズウッドのみで作られた新しいエレキギターのシリーズを発売しており、それが究極の広告になると考え、プロトタイプをハリソンに送りました。ギターは飛行機で所定の場所（！）を移動し、ビートルズの本社に届けられていました。メーカーたちは、映画「Let it be」のチケットを購入し、スクリーンでそれを見るまで、1 年以上、テレキャスターがどうなったのか全く知りませんでした。 「とても興奮して、席から飛び上がりそうになった」とクビッキは後に回想した。
銀行強盗または女装!
1月30日にロンドンで吹いた強風により、ギターのドラムやアンプの音を録音する敏感なマイクに問題が発生した。風切り音を最小限に抑える何らかの方法を見つける必要があり、その解決策はアシスタントサウンドエンジニアのアラン・パーソンズ（後にアラン・パーソンズ・プロジェクトの創設者）によってもたらされました。数年後に彼自身が『ギター・プレイヤー』で告白したように、「私はマークス＆スペンサーの店に入って、タイツが3枚欲しい、サイズは気にしないと言いました。彼らは私が銀行強盗か銀行強盗だと思っただろう」または女装家」。
彼らはマイクをタイツで覆い、強い突風からマイクを守りました。霧が迫っていたため、彼らはライブを撮影するためにヘリコプターが建物の上を飛ぶという考えを断念せざるを得なくなり、次の場所に設置するカメラを10台に限定した。6台は屋上に、1台は許可なく屋上に設置された。反対側の建物、もう 1 つは警察の襲撃に備えて Apple Corps の受付に隠され、もう 2 つは人々の反応を記録し、その場で通行人にインタビューするために路上にあります。
「ああ、くそったれ、やってみよう」
屋上ではすべての準備が整いましたが、リンゼイ・ホッグによれば、予定されていたライブ開始の数分前でさえ、ビートルズは演奏すべきかどうかについてまだ迷っていたそうです。「ハリソンはやりたくなかったが、リンゴは、これには意味がないと不満を漏らした。4人はテラスのドアの外に集まり、それぞれが意見を述べた後、ある時点で沈黙が生じ、レノンは「ああ、くそったれ、やろう」と言った。それはそれでした。
午後12時30分頃に、4匹のカブトムシとビリー・プレストンが屋根に出てきた。気温は摂氏7度で、常に雨の心配がありました。レノンはオノ・ヨーコから毛皮のコートを借り、リンゴは妻モーリーンから赤いレインコートを借りた。しかし、ライブ・パフォーマンスの間中、レノンは手が冷たすぎてギターのコードを弾くことができないとつぶやき、アップル・コープ幹部のケン・マンスフィールドは指を温めるために火のついたタバコを手に持ち続けた。ハリソン！
もう一つ問題があった。それは、ことわざにあるように、レノンは歌詞を暗記することができないというものだった。そこで、撮影の流れを台無しにしないように、ビートルズの残りのメンバーはアップル社員のケビン・ハリントンに、カメラに映らない場所でひざまずき、「ディグ・ア・ポニー」の歌詞が書かれた紙を持ってくるように頼んだ。しかし、レノンはなんとか「ドント・レット・ミー・ダウン」の歌詞を忘れて、「そして、リースだけが血まみれのクーを手に入れた」という意味不明の歌を歌いました!
ビートルズとプレストンの演奏が始まると、当時従業員のほとんどが昼休み中であった周囲の建物ですぐに騒ぎと混乱が起きた。 「カブトムシ」がライブで演奏しているというニュースはすぐに広まり、周囲の通りだけでなく、近隣の建物の屋上にも多くの人々が集まり始め、伝説のバンドを夢中で聴き、見ていました。
街頭の混乱と警察への抗議
しかし、この地域の多くの店主がロンドン警察に通報し、熱狂的なビートルズファンがコンサートを聴くために道路の真ん中に車を止め、車から降りることで引き起こされる騒音と交通渋滞について苦情を申し立てた。ウエスト エンドの中央警察署は、Apple Corps の建物からわずか数メートルのサヴィル ロウ 27 番地にありました。
「ビートルズ」の計器の音だけでなく、道路の外で絶え間なくクラクションを鳴らしていることからも、警察の熱意に共感しない激怒したドライバーからも、警察が何が起こっているのかをすぐに察知したことは明らかだった。バンドのファン。真実を言えば、警察がその気になれば、最初の曲が終わる前にライブを中止することもできたが、警察はビートルズが屋上で42分間演奏することを好んだのだ。彼らは、店主が秩序の回復を要求して売り場に一斉に「侵入」した場合にのみ介入することを決定した。
アップル社の隣接する建物に店を構えていた毛織物商スタンリー・デイビスが警察に語った「この血なまぐさい騒音を止めてほしい。絶対に恥ずべきことだ」という言葉は、このクソ騒音として歴史的に残っている。それは絶対的な恥辱です）。サヴィル・ロウのもう一人の隣人、銀行家アラン・パルヴァーネスは全く逆の見解を表明し、コンサートの不名誉な結末に完全に失望し、記者団にこう語った。「良い音楽を正しく評価できない人もいる」。
それにもかかわらず、警察はグループに時間を与え、主に彼らが所持している可能性のある違法薬物（麻薬を参照）を取り除くことができるようにしたいと考えた。警察が「ドゥー」と言う前に、署の誰かがApple Corpsに電話をかけ、「10分あります」と告げた。そのため、警察が到着しても建物内の誰も驚かなかった。 Apple 従業員の決め台詞がすべてを物語っています。「警察が建物に入ったとき、同時に放水の大合唱が起こりました。」!!!
警察の監視下で生活
当初、アップルのフロントデスクの従業員は警察が屋上に登ることを拒否したが、逮捕の脅しを受けて考えを変えざるを得なくなった。一方、ビートルズは警察の介入は確実だと考えていたが、それは主に警察署が数メートルしか離れていなかったためである。最後に、バンドが 2 回目の「Don't let me down」を演奏し始めたとき、巡査が屋上に現れました。
その直後、「ゲット・バック」の最後のパフォーマンスで、マッカートニーは即興で曲の歌詞を変えた。「ロレッタ、長い間外出しすぎて、また屋上で遊んでるけど、それはダメだよ、だってママのことを知っているんだから」ああ、彼女はあなたを逮捕するつもりです！しかし、「ゲット・バック」の途中で、マル・エヴァンスは警察の厳しい監視の下で、ハリソンとレノンのアンプの電源を切ることを強制された。すぐにハリソンは再び自分のドアを開け、エヴァンスも同様にレノンのドアを開けました。
屋上コンサートの曲
屋上にはレイ・ダグ、レイ・セイラー、デヴィッド・ケンドリックの３人の巡査がいた。最後の「ゲット・バック」が終わると、彼らはレノンのアンプの電源を入れたとしてエヴァンスを逮捕しようと出発したが、マッカートニーが介入した後、釈放するよう説得された。しかしここで、ビートルズとプレストンがその 42 分間でどの曲を演奏したかを思い出してください。まず最初に、録音はジョーンズとパーソンズが担当し、建物の地下スタジオで行われたとしましょう。
ビートルズは「ゲット・バック」を3回、「ドント・レット・ミー・ダウン」、「アイヴ・ガット・ア・フィーリング」、「ディグ・ア・ポニー」を2回、そして「ワン・アフター909」を1回パフォーマンスした。これらとは別に、彼らは未完成の他の曲も演奏した：「I want you (She's so Heavy)」、「Danny Boy」、「A pretty girl is like a Melody」、そして「God save the」の即興演奏クイーン」は、当時パーソンズが地下室でリールを交換していたため、録音されませんでした。実際、5 曲はフルで聴けました。
ビリー プレストンについての一言
屋上コンサートの大スター、言ってみればMVPは、ほかならぬビリー・プレストンだった。キーボード奏者の名手であり、作曲家、歌手でもあるプレストンは、セッション ミュージシャンとして、リトル リチャード、サム クック、レイ チャールズ、エヴァリー ブラザーズ、ビートルズ、ローリング ストーンズなどとのコラボレーションで 1960 年代に名声を博しました。 「ビートルズ」の解散後も、70 年代にはジョージ ハリスンだけでなく、エリック クラプトンやストーンズともコラボレーションを続けました。
プレストンは、1962 年からビートルズとリトル リチャードとのヨーロッパ ツアー以来、ビートルズのことを知り、友人でした。 1969年1月10日にハリソンがバンドを脱退したとき、心を落ち着かせるために、プレストンがハーモニウムを演奏していたレイ・チャールズのコンサートを見に行きました。そこでジョージは彼をスタジオに入って他のメンバーとジャムするように誘った。 Η παρουσία του ηρέμησε τις εντάσεις ανάμεσα στην υπόλοιπη τετράδα, ενώ ο ήχος τω ν πλήκτρων του, πρόσφερε ένα ξεχωριστό χρώμα στις ηχογραφήσεις。
Ο Λένον μάλιστα, είχε σκεφτεί μήπως τον έπαιρναν ως μόνιμο μέλος στο συγκρότημα,ビートルズ、όμως είχε αντιδράσει σε κάτι τέτοιο ο ΜακΚάρτνεϊ, ότι "α ρκετά προβλήματα έχουμε ως τετράδα」！ Παρόλα αυτά, οι ビートルズ αναγνώρισαν τη συνεισφορά του Πρέστον, προσθέτοντας το όνομ ά του στο 45άρι που κυκλοφόρησε τον Απρίλιο του 1969 με το 「戻れ」 και το 「私を失望させないで」。 Πάνω στο εξώφυλλο του シングル αναγραφόταν 「ザ・ビートルズ with ビリー・プレストン」、κάτι που δεν είχε ξαναγίνει ποτέ για οιονδήποτε άλλο μουσικό σε οποιοδήποτε άλμπουμ ή 45άρι των "σκαθαριών"。
Ο Πρέστον πήρε μέρος το ίδιο καλοκαίρι και στις ηχογραφήσεις του LP "Abbey Road"、όπου έπαιξε ハモンド σε δυο τραγούδια, το 「あなたが欲しい（彼女はとても重い）」 και το 「何か」。 πρινκλείσουμετηναπαραραραραραρα沸θεσηστονμεγつナー的"、Δικήτουσύνθεση、γιαναπλετεrεμ思とρεμιαιδέατουήχουτου（έναυπέροχοフュージョンαπόガレージ、R＆bκαιιιιιιι善魂)、καθώς και την μοναδική του ερμηνεία στο 「My sweet lord」、στο 「Concert for George」 στις 29 Νοεμβρίου του στο ロイヤル アルバート ホール、στην πρώτη επέτειο από τον θάνατο του Τζορτζ Χάρισον。
「オーディションに合格したといいのですが」!
Επιστρέφουμε στην ταράτσα του アップル軍団、όπου τελείωσε και η τρίτη εκτέλεση του、 ο ΜακΚάρτνεϊ είπε απευθυνόμενος στη σύζυγο του Ρίνγκο, Μορίν Στάρκεϊ, 「ありがとう、モー！」 για να την ευχαριστήσει, επειδή ήταν ίσως η μόνη που αντιμετώπισε το όλο χάπενινγ κ με ενθουσιασμό。 Στη συνέχεια ο Λένον έριξε οριστικά την αυλαία λέγοντας το ιστορικό πλέονグループと私たちを代表して感謝の意を表したいと思います。オーディションに合格することを願っています!」 (θα ήθελα να πω ευχαριστώ εκ μέρους της μπάντας και ελπίζω να περάσαμε την ακρόαση)。
* Ηχητικό:Το 「ルーフトップ コンサート」των ビートルズ (1969 年 1 月 30 日)
Εννέα ολοκληρωμένα κομμάτια κυκλοφόρησαν σε ένα από τα γνωστότερα LP 海賊版 της, ενώ συμπεριλήφθηκαν και στο φιλμ, το οποίο τελικά βγήκε όχι με την αρχική ονομασία 「戻れ」、αλλά ως「そのままにしなさい」。 Η ταινία έκανε πρεμιέρα στο "リバプール ゴーモン" στις 20 Μαΐου του 1970 και οι ビートルズ κέρδισαν το Όσκα ρ με το "Let it be" στην κατηγορία καλύτερης πρωτότυπης μουσικής, καθώς και ένα グラミー賞 την καλύτερη μουσική επένδυση。 Κανένα από τα "σκαθάρια" δεν εμφανίστηκε στην 43η τελετή απονομής των Όσκαρ (1971 年 4 月 15 日)。 λίγεςμέρεςαργότεραομακ最初のρτνεϊπαρέλαβετοαγαλματλλ藻展約υσητηςμπλταςκαιτοσημαντικότε楽しみοκεφ年言αιοστηνονηςμουσικήςείχε〜~展
* Βίντεο:ビートルズ - ゲット バック (屋上コンサート、1969 年 1 月 30 日)
* Βίντεο:ビートルズ - がっかりさせないで (屋上コンサート、1969 年 1 月 30 日)