美術界の偽造品は、歴史家、研究者、バイヤー、コレクターを夜も眠れなくさせています。それには正当な理由があります。私たちが美術館で鑑賞できる作品の十数パーセントは贋作であると推定されています。最高の文化機関であっても、詐欺が必ずしも捕まらないというのはどうしてあり得るのでしょうか?そうですね、どうやら完全な偽造のようです... どうやら、フランク・ウィンが本の中で書いているように、 ミケランジェロ私はフェルメールでした 、 「コピーを作成するために芸術作品を借りましたが、コピーは返却し、オリジナルは自分用に保管しました」 。しかし、芸術における贋作の歴史はずっと以前に始まりました。ギ
オスカー シンドラー (1908-1974) はドイツの実業家でナチス党員で、ホロコースト中に 1,000 人以上のポーランド系ユダヤ人の難民の命を救ったことで最もよく知られています。 シンドラーはオーストリア＝ハンガリー帝国のツヴィタウ（現在のチェコ共和国スヴィタヴィ）でカトリック教徒の家庭に生まれた。彼は 1939 年にナチス党に入党しましたが、後に党の政策に幻滅し、その立場を利用してユダヤ人を助けるようになりました。 1939 年、シンドラーはポーランドのクラクフに移り、そこでホーロー製品やその他の金属製品を製造する工場を設立しました。彼はユダヤ人労働者を雇用し、彼らを強制収容所
ジム・クロウ法の台頭の皮肉は、白人と黒人の両方の個人の利益と安全を守るためと称して、人種隔離と差別を確立することを目的としていたという事実にある。しかし、これらの法律自体が不正義を永続させ、アフリカ系アメリカ人の基本的な公民権と平等な機会を奪いました。 「ジム・クロウ」という用語は、19 世紀後半から 20 世紀半ばまで米国、主に南部諸州で施行された人種隔離法および慣行の体系を指します。これらの法律は、奴隷制廃止後に黒人アメリカ人に一時的に一定の公民権と法的保護を与えていたレコンストラクション時代の約束を事実上覆した。 皮肉なのは、ジム・クロウ法を支持するために引用された、主張される利
1930 年代の家族生活 大恐慌は 1930 年代の家庭生活に大きな影響を与えました。何百万人ものアメリカ人が職を失い、多くの家族が救援生活を強いられました。これにより貧困と困難が増大し、多くの家族がどうやって生きていくかについて難しい選択を迫られました。 こうした課題にもかかわらず、1930 年代の家族生活は強い共同体意識によっても特徴づけられました。家族はお互いのサポートに依存しており、家族の価値観が重視されていました。子供たちは両親や年長者に敬意を払うことが期待されており、家族はゲームをしたり、読書をしたり、ラジオを聴いたりするなどの活動をして一緒に時間を過ごすことがよくありまし