皇太子と芸術の庇護と関係が古い場合、ルネサンスのフランスと考えられることがよくあります。フランソワ 1 世のものは、最も完璧な例の 1 つです。ロワールの城は、当時の偉大な芸術家からの依頼によって、ヴァロワを理想的な守護王子にしました。しかし、さらに偉大な後援君主であるルイ 14 世の出現まで、次に何が起こったのでしょうか?
ヘンリー二世と芸術
1547 年のフランソワ 1 世の死は、宮廷およびそれ以降の芸術の役割の弱体化を意味しましたか?彼の息子、ヘンリー 2 世には、王位に就く際に別の懸念と対処しなければならない多くの問題があります。彼は、父親の贅沢な浪費で傷ついた家計を立て直すために、アンヌ・ド・モンモランシーを呼び戻す。たとえ宮廷がカトリーヌ・ド・メディシスだけでなくディアーヌ・ド・ポワティエも芸術の分野で活動し続けたとしても、後援はもはや優先事項ではない。確かに、権力は依然として詩人や芸術家、特にピエール・レスコ（ルーヴル美術館、1556年竣工）、アンドルーエ・デュ・セルソー、あるいはアネ城とシュノンソー美術館のフィリベール・デロールムなどの建築家に魅力を与えていた。 。さらに、都市に入るとき（たとえば、1550年のルーアン）、王子は常に演出されます。しかし、私たちはもはやフランソワ 1 世の時代に想定されていたような重要性には達していません。背景はそれと大きく関係しており、今後の宗教戦争とさらに関係しています...
芸術、宗教戦争、カトリーヌ ド メディシス
1560 年代にフランスで勃発した危機の時代、カトリーヌ ド メディシスの役割は政治的なものだけではありませんでした。実際、フィレンツェ出身であることから、内戦中、皇太后は芸術の魔法の力を信じていたことは間違いありません。ジャック・アミヨのような人文主義者が提唱され、王国内に調和を再創造する手段とみなされている。彼女はまた、彼女の死後、1589 年に設立されたドゥーエク通りのホテルの目録によって示されているように、偉大なコレクターでもありました。録音された作品は当時、50万クラウン以上の価値があっただろう。
カトリーヌ・ド・メディシスの影響を受けて、サン・ドニ大聖堂にヴァロワ家の霊廟も常に建てられています。 、Le Primaticeが働いていたであろう場所。クルーエやアントワーヌ・キャロン (「凱旋門の虐殺」) などのアーティスト 」 、内戦への言及) は今でも活動していますが、モンテーニュやロンサールなどの文人は保護されています。
最後に、1570 年に、国王シャルル 9 世とジャン アントワーヌ ド ベイフは、フィレンツェのモデルに基づいて詩と音楽のアカデミーを設立しました。これはフランスでは初めてです。
ヘンリー三世と芸術
シャルル 9 世の後継者の政情は、カルヴァン主義者や「不満分子」と対峙しなければならないため、決して簡単なものではありません。これは彼の芸術との関係に影響を与えています。
アンリ 3 世には実際の後援政策を行う手段はありませんでしたが、ジャック アミヨの影響を受けて、統治には文字と芸術の重要性を信じていました。そこで彼は、自分のイメージを芸術家たちに依頼して、彼を地味で非常にカトリック的な王にし、広く広めることにしました。その中には、ジェルマン ピロンやジャン ド コートを挙げることができます。
国王はまた、ジャン・アントワーヌ・ド・ベイフ、フィリップ・デスポルト、ジャン・ドラなどの文人や詩人、さらにはクロード・ルジューヌやクロード・ルジューヌ、ジャック・モーディ。この評議会は、国王自身が提案した議題について話し合うために開催されます。残念なことに、手段の欠如は彼らにも害を及ぼすことになり、彼らの仕事は最終的には無駄になります。
実際、ヘンリー 3 世は自分のイメージをコントロールしたいという願望が、政治的困難が増大するにつれて裏目に出ました。さらに悪いことに、このイメージは最終的には神聖化されておらず、リーガーたちはそれを悪魔化して彫刻で表現することを躊躇しません。彼の暗殺は、この地位の変化の論理的な結果にすぎません。
建築家アンリ 4 世
1589 年に王位に就くと、ブルボン家は主に内戦の終結と平和の回復に関心を持ちました。彼は 1598 年まで芸術にはあまり興味がありませんでした。
アンリ 4 世は、とりわけ首都において王子建設者であることが証明されています。フォンテーヌブローやサンジェルマンアンレーでトゥサン・デュブルイユやジャコブ・ブルネルなどの芸術家とともに作品を再開した後、彼はパリを近代的な都市にすることに取り組みました。それは、最初にポンヌフ、次にロワイヤル広場（ヴォージュ広場）、ドーフィーヌ広場、サンルイ病院、ポルト、そしてフランス広場（プロジェクト）です。さらに、彼はチュイルリー美術館にフロール パビリオンを追加し、「王立美術館」が入る翼によってチュイルリー美術館とルーブル美術館を結び付けました。
ルイ 13 世からルイ 14 世へ
1610 年にアンリ 4 世が亡くなった後の期間は、ルイ 14 世の時代に大流行するまで、芸術の衰退、または少なくとも「停滞」として見られることがよくありました。ここでも、特に財政に関して、国際的な背景が影響を及ぼします。そして、芸術はそれほど瀕死ではありません。
ルイ 14 世以前にも、ルイ 13 世を背景に、最初にマリー ド メディシスとリシュリュー、次にマザランという 3 人の人物が芸術に関心を持ち続けました。バロック芸術は、芸術が信仰に伴うものであることを主張するカトリック改革の結果として発展しています。信者は神に捧げられた建物の前で驚かされるに違いありません。こうして、1635年にリシュリューによってソルボンヌ礼拝堂が決定されました。同年、枢機卿はフランス・アカデミーを設立しました。彼はフィリップ・シャンペーニュやジャック・ステラなどの画家を支援し、自らを当代最大のコレクターであると主張しました。
一方、マリー・ド・メディシスは、夫アンリ4世の死後、正当性を追求する中で、まずフィレンツェのウフィツィ美術館の影響を受けたルーヴル大美術館など、パリでアンリ4世の仕事を継続した。次に、マリー ド メディチが育ったピッティ宮殿をモデルに 1615 年から 1622 年にかけて建てられたリュクサンブール宮殿があります。最後に、摂政はルーベンスのような偉大な芸術家たちに囲まれるようになります（後にリシュリューによって解任されました）。
ルイ 13 世とルイ 14 世の間を過渡期に過ごしたマザランは、コレクター（有名なマザリーヌ図書館とその 40,000 冊を含む）および芸術の保護者でもありました。 1647 年に彼はイタリア オペラをフランスに紹介し、その 1 年後には王立絵画彫刻アカデミーの設立に貢献しました。この分野における将来の太陽王に対する彼の影響は、彼の好みだけでなく、権力の行使における芸術の重要性においても明らかです。
したがって、緊迫した状況や財政に深刻な影響を受けたにもかかわらず、フランソワ 1 世とルイ 14 世という 2 人の偉大な後援者の間では、王子と芸術の関係が引き続き重要です。芸術は君主自身によって保護されていますが、それと同じくらい彼らを取り囲み、彼らに影響を与えている他の君主たちによっても保護されています。
参考文献
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