戦争は終わりました。ミゲルは敗北したマドリッドを歩き、街路や広場で、2年半にわたる血と火の後に荒廃した都市の傷跡を発見します。目前に迫った全国大会の出場を前に、彼は新たなアイデンティティを探し始める。彼は、危険にさらされた文書や書類を燃やしますが、 財布の中に、 ホールで彼に鉛筆を求めた、非常に短い髪の金髪の外国人女性の写真を入れています。 ホテル・フロリダから彼女を連れて行き、その後、彼は他の特派員と一緒に塹壕を抜け、フォトジャーナリストとしての仕事をするために彼女を導きました。ミゲルは、1937 年 7 月に共和党がブルネテの戦いから撤退中に亡くなったことを知ります。
グローリー キャピタルの物語の 1 つ （アルファグアラ、2003）、「遺跡、旅：ゲルダ・タロ」（スペイン語化された名前）、フアン・エドゥアルド・ズーニガは、架空の人物ミゲルの逃避と道徳的退廃を、現実の女性の英雄的な運命の構築と対比させています。若くして命を落とした。一方は生き残るために過去を脱ぎ捨てる一方、もう一方は闘争の象徴的価値を獲得し、消え去ろうとする理想を支えている。 「私たちが経験したことは、私たちにとって夢のように思えるでしょう。そして、それは思い出されるべきではない時間になるでしょう」とズニガは書いています。彼の仕事はまさに敗北者の記憶を救うことにあります。
ゲルダ タロウに似ています> 小説家が想像上の登場人物に対して示す深い人間性と思いやりの前に、フィクションは存在しませんし、実際、それはかなりの範囲でそうなっています。彼女の死とパリでの埋葬は、当時この事件が引き起こした過激派の注目に包まれたが、彼女の姿がパートナーの名声と平行して成長するまで、彼女は忘れ去られた。 ロバート・キャパ 、現代の写真報道の父と考えられています。夫婦のけいれん的な感傷的な関係と、フォト キャパ、ロバート キャパという共通のペンネームの頻繁な使用が、ブルネテで依存を破り孤独死する征服された女性の伝説をさらに刺激しました。
彼女は若くして亡くなり、あまりにも若すぎたので、キャリアを発展させるチャンスはありませんでした。ほんの数枚の写真ですが、その中で彼女は極限状況における人間の脆弱性をうまく表現しています。 。ズニガは彼女をマルケス・デル・ドゥエロ通りのエレディア・スピノラ邸にあるアリアンサ・デ・エスクリトーレス・アンティファシスタに配置し、書かれた言葉の優越性とされているイメージの価値を擁護します。
ジャーナリストのホセ・ルイス・ガレゴ氏は、このケースでも真実であるが、刻々と変化する巨大な現実の一瞬を再現しただけで文書としては不十分だと主張したが、太郎氏はこう答えた。 「写真は純粋な機械的な事実ではありません。何を捉えるべきかを選択するには訓練された良心が必要であり、それは目が一瞬見ているものと同等の瞬間として記録され、彼らが自分自身に情報を与えたと考えるものによって記録されます。」たとえそれが孤立した場面だったとしても、彼らは何が起こったのかを証言することができました。 「彼はまた、何年も経てばすべて忘れられ、起こったことは混乱した記憶になるだろう、しかしいつかそれらの写真が、血なまぐさい数年間の野蛮さと残酷さを判断するのに役立つだろう、とも言いに来た」とズニガは続けた。
フアン・エドゥアルド・ズニガが、戦争を文学的な問題として捉える、と彼は人生の思い出の中で語っています。 ギャラクシア・グーテンベルクは、次のように発表した。「混沌とした都市で、私は哀れな罪を伴う物語を想像し、したがって、明らかに包囲された首都に捧げられた、発明だけでなく物語を復活させるというこの任務に身を投じた。」彼女がまだゲルダ・タロウではなかった頃のこのゲルダ・タロのインタビューを見逃さないことが重要です。ミゲルは彼女を熱心に見つめます。「...そして彼は、彼女の透き通った青色が彼女の顔に静謐さを与え、同時に傲慢さと混同された感情を保留しているように見えることを認めざるを得ませんでした。」
南北戦争におけるゲルダ・タロー
今日、私たちはゲルダ・タローの作品をあらゆる面で評価するために必要な研究を行っています。最初、彼女のイメージはパートナーである エンドレ・エルノ・ フリードマン のイメージと混同されます。 ハンガリー系ユダヤ人で、1934年にパリで出会い、貿易についての知識を教えてくれた。タロ（ゲルタ・ポホリル）は、1910 年にドイツのシュトゥットガルトに住むハンガリー系ユダヤ人の娘として生まれました。彼女の作品をより良い価格で販売するために、 彼らはロバート・ キャパというペンネームを考案しました。 、パリに到着した有名なアメリカ人写真家とされています。このトリックは功を奏し、お金を稼ぎ始めたので、夫婦は目前に迫ったスペイン内戦という機会を利用することに決めました。
彼は意欲、ボヘミアン、冒険家でした、直感、まるでこれが最後であるかのように夜通し急ぐ必要性、その間に彼女は政治的意識とコミットメントをもたらしました（そのために彼女はドイツで逮捕され、パリに逃亡していました）。彼らは 1936 年 8 月に初めてスペインに到着し、一緒にバルセロナの活気に満ちた街路を写真に撮り、民兵たちの闘いを記録するためにウエスカ戦線に移動しました。彼らはより多くの行動をとり、戦争をより身近に体験する必要がありました。彼らは写真を撮るために立ち止まることなくマドリッドを通過し、南に向かいました。彼らはローライフレックスカメラとライカを持ってきました。 、その特性によりフォトジャーナリズムに革命をもたらすと呼ばれたカメラ。はるかに軽くて扱いやすいライカのおかげで、どんな状況でも被写体に近づいて写真を撮ることができます。
9 月の最終週にパリに戻ると、彼らの写真がヨーロッパとアメリカの出版物に掲載され、民兵の死が報じられました。 – Vu に投稿 9 月 23 日 – 史上最も印象的な戦争のスナップショットとして称賛されています。キャパは11月にマドリッドに戻ったが、ゲルダはいなかったため、彼の名声は高まり続けた。 よろしく 彼は、優れた文書を入手するために命を危険にさらす彼のことを「最も大胆で資格のある写真家の一人」と評しています。
1937 年の初め、ゲルダとともに彼は再びスペイン、マドリード、アルメリア、マラガ、ハラマ戦線に到着しました。彼のキャリアは成功ですが、キャパの主な伝記作家であるリチャード・ウィーランの言葉を借りると（ロバート・ キャパ） Aldeasa、2003)、彼らの感情的な関係は悪化します。ゲルダさんはより専門的な独立を要求し、彼らは彼女の写真に「Capa &Taro」というラベルを付けたり、その他のラベルに彼女の姓のみを記したりするようになった。 「どうやら、1937年の春、キャパはゲルダに結婚を申し込んだが、彼女は断ったようだ」とウィーランは書いている。それ以来、彼らは何らかの形で距離を置きました。しかし、スペインでの戦争が彼らを再び団結させます。
二人が最後に会ったのはバレンシアでした - それぞれ彼は 1937 年 5 月 26 日に一人でスペインに旅行し、そこからマドリッドに移りました。彼らはカメラを交換しながら、並んで協力し、多くの場合、どちらの作者が区別できないこともありました。メキシコのスーツケース – その信じられないほどの冒険の後、2007年末にニューヨークの国際写真センター（IPC）に届けられ、ロバート・キャパ、ゲルダ・タロ、 デビッド・ シーモア、チムによる内戦のネガ4,500枚が収められています。 – タロウの写真をキャパに属性化し、またその逆も同様です。キャパはパリに戻り、 ゲルダは新しい出版物セ・ ソワールの特派員として首都に残ります。 。彼女は知識人同盟を訪れ、そこでミゲルと出会います。
7 月初めに、彼女は ブルネテ に対して攻撃を開始しました。 。征服された町からの彼女の最初の写真はセ・ ソワールに掲載されました。 15日。ゲルダは戦場に戻り、撤退を命じるウォルター将軍を主張し、キャパからもらったライカの射撃をやめずにシェルターに入った。彼女はついにウォルター将軍の車のランニングボードに乗り、外側から掴まれてそこから抜け出す。突然、全速力で進んでいた共和党戦車が車両に襲いかかり、車両は衝突を避けようと進路を変えた。 戦車が彼女を轢いた 。アメリカ人がエル・エスコリアルに設置した野戦病院では何もできず、彼女は7月26日に亡くなった。ミゲルは彼女が「修道院のような最も寒くて最も人を寄せ付けない場所で孤独に死んでいく」と想像している。
あとがき
2009 年、ハシント アントン エル・パイスで発表されました 死亡事故の名前と状況。タンカーの名前はアニバル・ゴンサレスで、彼はロシア製のT-26を運転していたが、逆走していた。彼は後で同僚から告げられるまで、記者を轢いたことに気づいていなかった。戦争の終わりに、彼は国境を越えた最後の共和国戦車でフランスに向かいました。しばらくして彼は戻ってきたが、報復を受け、刑務所と強制労働収容所で服役した。彼は生まれたアルバセテ県の町で映画映写技師として働いていました。控えめで寡黙な彼は、偉大な作家や最も勇敢な記者たちがあらゆる困難をものともせず私たちに遺贈することを主張したという現実をスクリーンに映していた。