コミックでわかるナポレオン戦争 (III)。スペインの出版物における独立戦争

フランコ政権下のイデオロギー構造の伝達漫画の分野に明確な反映がありました。政権の政治的進化がハザニャスベリカスなどの広く人気のあるシリーズの脚本や登場人物を通じて追跡できる場合、そして中世におけるスペインのアイデンティティストーリーの構築プロセスの定義におけるキリスト教の価値観とレコンキスタの重要性はエル・ゲレーロ・デル・アンティファスに示されています。、宗教の本質的な貢献が脚本と登場人物の定義に含まれている独立戦争です。、侵略者との戦いの象徴、そして国の本質的な価値観のるつぼとしても使用されました。この場合、それはすでに 19 世紀前半に学術史学の分野で生まれた議論的な路線に従うことであり、スペインのアイデンティティの団結の重要なマイルストーンの 1 つとして途切れることなく続いてきました。南北戦争中のこの記録は、侵略者との戦いと、対立するイデオロギーの決定的な価値観の高揚という同じ観点から双方が参考にするものとして使用されます。

1942 年、週刊誌のチコス （1938-1955）、コンスエロ・ジル・ロエセット・デ・フランコ（1905-1995）監督、物語名前のない騎士を出版しました。は、ホセ・マリア・ウエルタス・ヴェントーサ (1907-1967) による脚本と、エミリオ・フレイシャス・アラングレン (1899-1976) による絵で、おそらくこの期間に出版されたすべてのタイトルの中で最高のものです (図 1)。 Freixas の絵と構成は、他の出版物の通常の正統性から距離を置くという点で革新的であり、人物の動き、さらには体積や顔の扱いさえもフラッシュ・ゴードンなどのアメリカのシリーズを思い出させます。アレックス・レイモンド（1909-1956）作。記録作業は当時としては非常に興味深いものであり、戦闘シーン中の人物の一部は、ホアキン・ソローリャ (1863-1923) のモンテレオン砲兵公園の防衛の作品を思い出させます。（1884年）。このコミックには、他の 2 つの連載、スペインゲリラが続きます。（1943）と帽子のゲーム （1944年）は、古典的なモンタージュをビネットで再現し、吹き出しでテキストを導入するため、品質は劣りますが、最初の作品を特徴づけていた図面の外側の連続的な物語を放棄し、設定を無視しており、この作品の重要な概念の1つを導入しています。次に出版されるタイトルのほとんど：秘密裏に行動する主人公の二重生活、この場合は階級軽蔑の結果であり、これは2014年にアルバムフォワード！<の主人公で繰り返されます。 /em> 。仮面の男の姿は黒いマントシリーズで再び取り上げられています。（1953年）サルバドール・ドゥルセ・アルテス（1914-1987）の脚本に基づき、アンヘル・バディア・キャンプス（1929-2019）のイラストを基に、専属グラフィカス・リカルトが編集。貴族ディエゴ・ミランダの冒険を17回にわたって詳述した。彼は、フランス人に対する冷淡で親切な態度に守られ、侵略者を絶えず窮地に陥れる仮面の英雄としての二重生活を展開し、人気の伝説となった。明らかに文学的および映画的参照を含むプロット。 黒いマント キャラクター TVE シリーズの前例であるブラックマスクと考えることができます。 (1982) のプロットラインは、スペインの社会エリートやフランスの占領者とよく関係があるプレイボーイで女好きの貴族の冒険に基づいていますが、実際は活動的なゲリラであり、同一です。

マヌエルガゴガルシア (1925-1980)、1 名最も影響力のあるスペインのコミック作家兼イラストレーターの一人であり、独立戦争に関する 2 つの作品を担当しています。 1943 年、彼は「エディトリアルバレンシアナ」に 復讐と戦争 の物語を発表しました。、ドス・デ・マヨの出来事を舞台にしたこの作品は、彼の主な作品であるエル・ゲレーロ・デル・アンティファスを特徴づける構成形式をすでに示しているシンプルな絵を備えた若者向けの作品です。 , しかし、キャラクターの定義も設定も非常にシンプルです。ほぼ20年後の1962年、すでに聖別されたガゴは、シリーズゲリラ・アウダの26回の連載でこの主題に新たなアプローチをとりました。この計画は、主人公のディエゴがドス・デ・マヨの時代に再びフランス人の手によって殺された父親の復讐をするために行動するというプロットはよく知られていたため、受け入れられなかったためキャンセルされました。強い＞、当時のほとんどのシリーズに与えられていた大衆の反乱の性格を強制されたので称賛します。抵抗の中心軸としてのゲリラの図は、以前に 3 つの出版物で使用されていました:エルタンボールデグラナデロス （1954年）、ミゲル・ゴンサレス・ラスケルによる脚本とサンティアゴ・マルティン・サルバドールによる絵（1935年）が雑誌チコスに掲載されました。そのプロットはカタルーニャ戦争の最初のゲリラ戦とジローナの包囲に焦点を当てています。 フアンレオン、シエラモレナ出身のゲリラ フェデリコ・アモロス・マルティン（1914-1991）の台本とホセ・グラウ・エルナンデス（1914-1998）の絵でエディシオネス・トレ社から出版されたこの作品は、1980年代に再出版されることになるが、これは両者の間で示されたイデオロギー的な対立の一例である。井戸は、美徳、知性、国への愛の模範である英雄の姿と、フランスとスペインの同盟国によって体現された悪の概念によって具体化されており、明らかにマニ教の構造で設計された裏切り、残酷さ、愚かさの例です。無敵の民族英雄像を構築する（図2）。 3 番目のシリーズはルイス・バリエンテです。（1957年）、ペドロ・ムニョスが脚本、マティアス・アロンソ・アンドレスが絵を描いた（1935年）。敵対者であるレネ大尉がゲリラ戦士を精力的に追跡するが失敗に終わるプロットは、明らかにエル・エンペシナードと将軍の対立を翻案したものである。ヒューゴ(図3)。 4 番目で最後のノートブックシリーズはフューリー軍曹です。、フアン・アントニオ・ビダル・サレス、カッサレル（1921-2008）の脚本とフアン・エスカンデル・トーレス（1937）の絵から1962年に編集ブルゲラによって編集され、出版社は当時最も成功した2つのシリーズの公式を繰り返そうとしました:サンダーキャプテン （1956 年に開始）とエルジャバト 』（1958年登場）では、主人公の隣にひ弱な少年と、過剰ではない知性を備えた高貴な実力者が登場する主役トリオの構成によって描かれている。このシリーズは 36 冊のノートブックが発行された後に中止されましたが、出版社は古い資料を回収するという方針を忠実に守り、1978 年に再発行しました。

図 2

図 3

70 年代、スペインではナポレオンのテーマを漫画に翻訳する際にギャップがありました。例として、この分野の有力企業であるエディトリアル・ブルゲラの出版物に言及する価値があります。1977 年にそのノートブックシリーズに青少年文学の宝石が含まれていました。エミール・エルクマン (1822-1899) とアレクサンドル・シャトリアン (1826-1890) による小説の改作、1813 年の歴史 （1864 年）、スペイン語でナポレオン兵士の冒険というタイトルで繰り返し出版されました。 (図6)。本文の改作はアルベルト・クエバス・ホルテラーノによって行われ、内部の図面はアルフォンソ・セロン・ヌニェス（1928年）に対応し、表紙はアントニオ・ベルナル・ロメロ（1924年～2013年）の作品です。シンプルな概要を踏まえると、この作品の面白さは設定ではなく脚本にあり、厳格なふりをすることはなく、むしろある種のナポレオンの美学を漠然と思い出させます。ブルゲラは、1950 年代半ばから歴史選択コレクションの編集も行っています。、ユニバーサル文学の偉大な古典作品と有名人の伝記を隔週で改作したもので、テキストの 3 つごとにグラフィックページが含まれています。シリーズナポレオン内この作品は、コレクションの中で最も多作な作家の一人であるマルセル・ディザールの脚本に基づいて出版され（1959 年）、イラストはハイメ・フエス・カステッラ（1906-2002）によって作成されました。文書化されており、その物語の構造は、作品に含まれる 250 以上の図面を通して非常にしっかりしています。 1959 年の初版では、ダストジャケットは Vicente Roso Mengual (1920 ～ 1996 年) によって、タイトルページは Pedro Alférez González (1925 ～ 1987 年) によって作成されました。どちらも、出版社によって継続的に再発行されるたびに異なります。場合によってはサイズを変更します。本から。いずれにせよ、ブルゲラの出版物を通じて読書と歴史にアプローチしたこの注目すべき作品は、1950 年代後半から 1950 年代の終わりまでの青少年世代以来、広く大衆に影響を与えました。 (図 4 と 5)。

図 4

図 5

図 6

1985 年、Ikusager Ediciones、歴史の画像コレクション内間違いなくスペインで出版された戦争に関する最高のアルバムであり続けるもの、ビトリアの戦いを出版しました。、フェリペ・エルナンデス・カヴァ（1953年）の台本に基づいた素晴らしいフレスコ画で、グラフィックプロジェクトを発案したが、死去により表紙と最初の6ページしか完成できなかったホセ・ルイス・サリナス（1902年～1985年）とアドルフォ・ウセロが絵を描いたものである。アベラン (1941) は、最も直接的なスタイルをサリナスの貴重な厳格さに適応させることで作品を完成させました。前後の作品とは異なり、この本はフランス軍、イギリス軍、スペイン軍、ポルトガル軍のさまざまな部隊を表現しているにもかかわらず、誤りがほとんどない徹底的な文書を反映しています。マリオ・オナインディア (1948-2003) が指摘したように、脚本はウェリントンの決断、ホセ国王とジュルダン元帥の疑念、あるいは敗北を秩序ある撤退に変えようとするレイユ将軍の試みのナレーションに限定されているわけではないが、類似点を示している。ベニート・ペレス・ガルドスが描いた有名な護送船団のメンバーから、衝突に巻き込まれたビトリアの住民まで、民間人の苦しみを語るプロット。しかし、この物語の重要性は、このジャンルのほとんどの作品の英雄的で愛国的な性格から距離を置いていることにあり、対イギリス軍の残虐行為への言及など、出版当時では珍しい要素を指摘している。理論的には同盟を結んだ民間人。 –バスク地方におけるこの行動には、戦闘から2か月後の1813年8月31日のサン・セバスティアンでの略奪などの顕著な例があり、独立戦争を19世紀スペイン最初の内戦と定義している二人の兄弟、一人はスペイン軍の兵士、もう一人はジョセフィーヌ軍の兵士の役割を対比させて描かれています。さらに、エル・デセアドの戦い当時の一般的なビジョンを先取りして、本文はフェルディナンド7世が体現した絶対主義の復活と異端審問所の抑圧的な役割の後にスペインに降りかかるであろう巻き込みへの批判を惜しまない（図7）。および 8)。

図 7

図 8

フランスの侵略には抵抗したが、旧体制の政府形態への回帰を批判し、フランスの侵略を支持しなかった人々に対する弾圧。 1812 年憲法に代表される改革の試みは、アルバムエル・エンペシナードに反映されています。（2019）、コレクションビネットのスペインの歴史内でカスカボラによって編集されました。 Miguel Gómez Andrea (GOL) と Agustín Garriga Botello による作品で、Israel Vera による歴史的な紹介が付いています。前の画像とは異なり、明確な線の現実的な概念に従っていますが、画像の構成は完全に現代的であり、均一論的なエラーが繰り返し発生しています (図 9)。しかし、興味は脚本にあり、それがフアン・マルティン・ディエスの生涯の軌跡を再構成するだけでなく、半島におけるイギリス軍の役割に対する彼の消極的姿勢も含まれており、それによって構図がある程度近づくことになる。 RTVE シリーズのキャラクターの構築、戦争の惨事へ（1983年）俳優のサンチョ・グラシア（1936-2012）がエル・エンペシナードを演じました。そしてバーナード・フレッソン（1931-2002）は彼の敵対者であるレオポルド・ウーゴ将軍に。社会的対立もアルバムのプロットの一部です¡ どうぞ！ (2015)、フランク・ジルーの脚本とハビ・レイの絵に基づいて、ノーマによって統合版で出版されました[1]。この記事でレビューしたほとんどの作品と同様に、著者の目的が時代の詳細な再構築ではなく、ナポレオンの侵略を時代の発展の舞台として使用することであることを考慮すると、文書化の問題、時代錯誤、図像上の誤りが繰り返し発生します。このプロットは、フランス軍との戦いを社会的陰謀と結び付け、困難な時代に維持され拡大した階級差の持続を反映させたものである[2]。中心人物である農民アンヘル・タラベラはエル・リベルタドールと呼ばれています。 –二重の意味が明らかなニックネーム–、彼は1808年にアンダルシアでゲリラを結成し、バイレンの戦いで最高潮に達する一連の嫌がらせを行っただけでなく、ジルーの話により、社会で戦うリーダーにもなった。彼らは農民の解放を求め、広範な農地改革の実現によるラティフンディスモの終焉を切望しており、フランス革命から発せられた変革の理想さえ信じている（図10）。いくつかのアイデアは明らかに、フランス人の追放を続ける可能性のある社会運動に疑問を抱いているセビリア理事会の保守的なビジョンと衝突します。明らかに、アンダルシアのゲリラを基にした漫画では、漫画家レイが認めたクーロ・ヒメネスのようなアイコンへの言及は、絵の中の人物に「アンダルシア風と盗賊風の雰囲気」を与えるために彼をモデルにしていると当然のこととみなされている。。。女性主人公の現代的な思想と進め方を強調するため、これはおそらく史上最大の時代錯誤の一つであるが、決して作者側がアンダルシアでのデュポン将軍の作戦をミリ単位で再構成したわけではない。

図 9

図 10

戦争の主な衝突にはそれぞれ独自のアルバムがあるのですから。この意味で、前述のコレクション寸劇で描かれたスペインの歴史 目立ちます。 de Cascaborra Ediciones、現在までに 3 つのタイトルが出版されています:1808 年。マドリッド 脚本はフリアン・オリバレス、絵はフアン・アギレラ、彩色はアギレラ自身とロクサナ・ウラ。 1805 年。トラファルガー オリバレスによる脚本とダニエル・トラドによる絵、そして1808 年。バイレン 、カルロス・ヘアスタイルによる脚本とケパ・デ・オルベによる絵が描かれ、サラゴサの場所に捧げられた新しいアルバムが計画されています。 2 番目と 3 番目は絵の構造が単純ですが、3 つの中で最も興味深いのは、マドリードでの 5 月 2 日の民衆蜂起をテーマにしたものです。このスクリプトには、マムルーク族の突撃から象徴的な5 月 3 日の銃殺隊の再構成に至るまで、読者が見つけることを期待している基本的なイデオロギー的参照が集められています。フランシスコ・デ・ゴヤ著（図11）。概念的に、この脚本には同じ人物、アルトゥーロ・ペレス＝レベルテに収束する 2 つの明確な参照があります。一方では、マドリッド共同体が主催するイベントの200 周年記念展示：1808 年 5 月から 2008 年。マドリッド。 1 つの民族、1 つの国家[3] 、そして彼の本怒りの日 （2007）では、彼は興味深いミクロヒストリーの演習で詳細なツアーを行っています。アルバムのプロットラインの一部は両方から抽出されており、特にマドリッド王立刑務所の囚人が仮釈放して刑務所に戻り、フランス軍との戦いに参加するという要求を出している。 2番目の考え方は、よりイデオロギー的であり、人々の概念を昇華し、それを国家の概念と同一視しており、絶対主義的ブルボン君主制の時代にはすでに政治に基づいた集合体に属する意識が国民の間にあったと誤って仮定している。スペインの人口。特に人気のあるクラスの中で。構成と絵は、ストーリーの休止よりもアクションシーンが優先されるという現代的な概念に対応していますが、軍服、特にフランス軍だけでなくスペイン軍の軍服の再構築には、本来ならそうであろう複数の誤りが存在します。避けるのは簡単です。

図 11

実施されたレビューは網羅的なものではありません。過去 20 年間に出版された、基本的に歴史的事実の説明に焦点を当てた教訓的なリソースとして考えられた作品は他にもあります。スペインの最高のイラストレーター、ディオニシオアルバレスクエト (1964-2008) によって編集されているため、その中でもマドリード 1808 年を強調する価値があります。ドスデマヨはすべてに数えられます。 (2008) Las Cuatro Plumas 編集、Miguel Ángel Martín テキスト。しかし、前述のアルバムは、特定の歴史的時代のイラストレーションの概念と、それに対するイデオロギー的アプローチの形式の明確な進化を表しています。

参考文献

Alcantarilla Hidalgo、F.J. (2017):寸劇で描かれた 20 世紀。ヨーロッパの漫画における野蛮さとヒューマニズム コエディタム。バルセロナ。

ラフォン、J-M. (2003):「フランス独立のスペイン語 (1808-1814) とフランスのバンドデシネの横断」。 レビュー土産ナポレオニアン 、446、p。 18-31.

マロトデラスエラス、J. (2001):「漫画で見る独立戦争」。アーミラスにて。 J.A (調整):独立戦争:研究 。私、p. 387-416。

マロトデラスエラス、J. (2007):独立戦争。映画やテレビの画像 。カシテル.S.L.マドリッド。

マロトデラスエラス、J. (2018):「戦争に関する小話。漫画で見る独立戦争』。軍隊、９２６、ｐ． 55-67.

ヘスス・マロト・デ・ラ・ヘラスのブログを参照することが重要です。ブログには、引用されたいくつかの著作物の PDF が含まれています:http://jesusmaroto.es/tebeos.aspx
メモ

[1] この本は、2014 年にデュピュイによって 2 巻でフランスで初めて出版されました。

[2] https://www.rtve.es/noticias/20150528/adelante-war-independencia-espanola-comic-arrives/1150400.shtml

[3] 展示会の内容は、http://www.icorso.com/2demayo/la-exposicion/ およびそのカタログ:AA .VV で展開できます。。 (2008):マドリード、1808 年 5 月 2 日。 1 つの民族、1 つの国家 。マドリッドのコミュニティ。マドリッド。