意味への言及から始めたいと思いました。 劇場の舞台美術の 歴史的に見て、20 世紀初頭に映画が誕生してすべてが変わるまでは。第 7 の芸術は、録音によって即時性や視聴者との直接的な関係を省略し、舞台美術のいくつかの規則を破りましたが、その一方で、2000 年以上の進化を経て、劇場の手にはすでに十分な柔軟性が備わっていました。 。フアン・セルベラは次のように述べています。「ステージは従来のタイプである必要はありません […] また、屋台やボックスのある部屋である必要もありません。作品は、通り、広場、ナイトクラブ、レストラン、近所のパティオ、闘牛場、または森の木の下で上演することができます。」 (2)歴史的なレクリエーションは、 表現やパフォーマンスであることをやめるわけではありません。 、一般向けかどうかは別ですが、 私たちはファイティングバスクプロジェクトの写真セッションのように後者にもっと興味があります。 .
トリエステ・ディビジョンに特化した前回の記事で、私たちの目標は次のようなイメージを再現することであるため、安心して働くために必要な環境を確保することが優先であることはすでに話しました。それは、私たちが資料をほとんど持っていない世代を目に見えるようにするために、後で記憶作業に使用するその瞬間をキャプチャすることによって得られるものであり、可能な限り現実的です。だからこそ これらの画像の構成では、設定において厳密さを優先し、イデオロギー的な負担を回避します。これは、主に家族の歴史、歴史的記述の詳細に基づいている研究チームに対応しています。それはまさにここにある、自然主義的な景観提案の中で――戦争そのもの、つまり戦闘に言及する部分を再現するのはほとんど信頼できないように思われるので、極端には行かないが――、劇場の小道（実際にはそうではない）が描かれている場所である。ファンタジーの領域に入る可能性があるため、それが必要です）と歴史再現の領域は決定的に分離されています。厳密に物語を作るには、歴史的真実の非常に詳細で敬意を持った調査が必要であるという基礎から始めるのであれば、それは風景に移されるべきですが、私たちの場合のように、必要な素材の一部が欠けていることがよくあります。 –言い換えれば、必要なものがすべて利用できるわけではありませんが、それは良い結果が得られないことの障害にはなりません。そのため、前のステップとして、すべての「ピース」が適合するスクリプトを準備する必要があります。
創造的かつ生き生きとしたプロセスにおいて チームのメンバー全員の共有が含まれますが、衣装の仕事は再現者にかかっており、服装、髪、外見、没入感の点で時代錯誤なく風景のキャラクターを作り上げ、プラスを提供しますが、は、友人たちの寛大さによって成り立っているオープンで参加型のプロジェクトであるため、再演者ではない人々が参加することもあり、セット、小道具、照明などの撮影など、この面やその他の面で協力することもできます。謙虚であるにもかかわらず、私たちは常に、扱われた事実にできるだけ忠実に取り組むという基礎から出発します。ただし、ホルヘ・ゴロスティサが言うように、風景は一般に現実をコピーするのではなく、むしろ新しい空間を作成します(4)。私たちの主なインスピレーションは主に映画であり、特にジョン・フォードが顕著です。アメリカの歴史の真の語り手と考えられている彼には、常に偉大な写真監督が同行していましたが、何よりも彼の映画は、1940 年代の終わりのハリウッドでは比類のないドキュメンタリー作品に基づいていました。過去。世紀が経ち、純粋に現在主義的な基準で彼が非難された時代が遠い今ではなおさら、新世代の監督に対する彼の影響は満場一致で認められています。
バスク人との戦い> 経済的な問題に加え、保管や自力での移動が難しいため、通常は大きな小道具を使わずに済むため、屋外にセットを立てる必要がある舞台美術はほとんどありませんが、アリヤでは大道具を作る可能性がありました。物理的にステージと一致します。フォード自身が望んでいたことだろうが、貯水池の岸に大きな広場があり、人工ビーチがあり、必要な資材が 1 km 離れたところに用意されているため、完璧な環境が整い、2018 年 12 月 15 日はトリエステに続き、私たちの本の第二次世界大戦におけるバスク戦闘員の出版を含む、非常に幸せな年の第4ステージでした。 。これは、エニグマ協会とブルゴス市議会の協力のおかげで可能となりました。ブルゴス市議会はセットを構成するためのあらゆる種類の設備を提供してくれましたが、州の現場で最高の歴史レクリエーショングループの 1 つとの協力があったのです。また、ダラム軽歩兵第6大隊「ロス・ダラムス」も欠かせない存在であり、イゴール・ジュビンド、ホセバとランデル・ザトン兄弟、マルコス・リオスとハビエル・ペトゥヤ、そしてサンチョ・デ・ブルコの再現者など、この家の良き友人たちもいる。
この可能性を備え、「チェコのハリネズミ」、「ドラゴンの歯」、「ロンメルのスタッド」、さらには塔などの精巧な小道具を手に入れる絶好の機会が与えられました。パンツァー IV、同じセットデザインに基づいて 3 つの写真セッションを行うことが決定されました:ドイツ海軍によるビーチの採掘 沿岸砲兵。 、 キーファーコマンドのD デイの上陸。 そしてダラム家のノルマンディー上陸。サーバーからの景色の提案に従って、私たちは一緒にセットを構成し、その後、人々が仕事の準備をしている間に、写真家で友人のホセ・パブロ・ペレス・グティエレス（アルマ＆ユー）と画像がどのようになるかを計画しました。いつものように、彼自身の世界観に依存しています。作家がカメラを通して提示されたシナリオとの間に築く関係性。ビーチの設定に使用された小道具の大部分は、非常に現実的かつドラマチックな方法でビーチを作成した「エニグマ」協会に属していました。
大西洋岸の採掘
海上砲兵アブタイルング専用の風景 618 (MAA 618)、バスクとの戦いの支援グループの 1 つ 、すでにサンチョ・デ・ブルコによるテラーマインの1ダースの1:1スケールモデルの購入を意味していました。 35 は、テラーマインと組み合わせたモデルです。 42、 いわゆるアトランティックの壁のビーチ 大規模に採掘された、または大西洋の壁 。それはフランスとスペインの国境から始まり、ナチス・ドイツが連合国の海からの侵攻を防ぐために大規模な要塞化を行ってノルウェーに達した海岸線でした。ドイツ人が多かれ少なかれ標準化された方法で海岸に設置した障害物は、干潮線から、いわゆる「ロンメルアスパラガス」と呼ばれる、上陸用舟艇を止めるための地雷を上部に備えた支柱に基づいていました。 「チェコのハリネズミ」は、車やボートを止めるために 3 本の金属製の梁を斜めに交差させたものです。また、同様の対ボート機能を備えた高さ 2 メートルを超える重金属構造物「ベルギー ゲート」が設置される可能性もあり、満潮時にはさらに多くの「スタッド」、「ハリネズミ」、三脚に乗った丸太スロープが設置される可能性があります。これらの障害物は、装甲車両や車両全般の速度を低下させるために設計されたピラミッド型のコンクリート構造物、いわゆる「ドラゴンの歯」で完成させることができます。その中には砂や有刺鉄線に埋もれた地雷も多数ありました。潮汐帯を越えると、対戦車砲を備えた側面掩蔽壕、塹壕、機関銃の巣など、他の防御要素が存在する可能性があります。「ベルギーのドア」を除くすべての要素は、セットの小道具として提供され、雰囲気は汚れ、サポートは砂で覆われていました。
写真を撮るための一般的なショットを除外せずにエブロ貯水池の膨大な量の水が背景にあるため、装飾がほんの一部しかカバーしていなかったにもかかわらず、時代錯誤に陥らないように景観を考慮してビーチの境界をできるだけ区切ることが決定されました。このため、ポストプロダクションで景観をデジタル的に変更し、将校や下士官のグループの監視の下、沿岸砲兵が機雷を一方の側からもう一方の側に移動させながら、さまざまな防御要素を重ね合わせる必要がありました。このために、私たちは文献目録、写真、およびボルドー港の出口をロワイヤンとともに閉鎖した抵抗勢力の拠点であるポワント・ド・グラーヴのドイツ軍に関する3年以上の記録作業中に収集されたさまざまな資料を使用します。戦争の終わりに。 MAA 618 ではゲルニカ大隊が戦った。 1945年4月19日、彼はシリンジャー中佐の指揮下にあり、レ・ザロス砲台に射撃指揮所を置き、合計5つの沿岸砲台を担当した。おそらく、ドイツ守備隊の間で非常に一般的な任務である海岸の採掘に関するこのシーンが、歴史の再現で上演されたのは初めてである可能性があります。第二次世界大戦後、ジュネーブ条約に違反して、数千人の囚人が地雷除去作業を強制され、その結果多くの人が命を落としましたが、その状況はデンマークの映画ランド・オブ・ 」で完璧に描かれています。私の .(5)
キーファー コマンドとダーラム家
同じ装飾で、他に 2 つの写真セッションが行われ、そのうちの 1 つは、いわゆるキーファー コマンドに捧げられました。 この神話上の部隊に参加したバスク人を特定するために、我々は以前に調査していた。自由フランス人にとって、それはDデイの前衛部隊に参加することを意味していた。参加したのはギー・ジョセフ（ヴィラルディ）・ド・モンロー少尉（ビアリッツ、1918年）、甲板長ジョセフ・ジュリアン・アウルクリガライ（エスキウラ、1920年）、ローラン・ピエール・カサロンガ（ドノスティア、1922年）、船員ルネ・ミレモン（アングレット、1919年）であったが、後者は参加しなかった。ノルマンディー上陸作戦で。イーストニー王立海兵隊でイギリス人によって訓練を受けた彼らは、1942 年末に第 1 コマンド海兵隊ライフル中隊 (第 1 CFMC) として特殊部隊に編入されました。絶対的に象徴的な人物であるメン・デ・キーファーについて、まだ語られていないことはほとんどありません。軍隊内で伝統を守り続けているフランス人のためのグループで、D-Day 75周年に敬意を表します。 1944年6月6日、彼らはハーマンヴィル・シュル・メールのソード・ビーチに上陸し、その後イギリス軍と協力してウイストラムを占領し、死者10名、負傷者30名を出した。この作品では、イギリスの特殊部隊と同じ制服を使用し、国籍バッジとベレー帽の記章を追加しました。さらに、マーケット風景で既に使用されていたバイポッドを備えた Vickers K GO モデルを含む完全なキットを使用しました。庭。
また、装飾を私たちのメンバーと共有できたことを嬉しく思います。ダーラム軽歩兵第6大隊「ダーラムズ」の友人。第6DLI部隊はDデイに第2波で抵抗なくゴールドビーチに上陸し、すぐに内陸に侵入したが、ヴィレ・ル・セック付近で若干の抵抗に遭遇した。移動縦隊として編成された彼らは、より大きなドイツ軍と接触するまで前進し、6月9日には装甲レールの部隊を奇襲した。歴史の再現で取り上げられた場面には、このテキストに添付されているホセ・パブロ・ペレスによる素晴らしい画像でわかるように、沿岸砲兵による捕虜の上陸と捕獲が含まれていました。 「ロス・ダラム」のミケル・メンディグシア氏、ゴンサロ・デル・フレズノ氏、ゴンサロ・マー氏、サンティアゴ・デ・ラ・ペーニャ氏、人事グループのメンバーであるラウル・ロサーノ氏、アシエル・アウレコエチェア氏、エネコ・タベルニラ氏、エデル・アルタル氏、エゴイツ・エレニョ氏に個人的に感謝せずにこのセリフを終わらせたくなかった。そして、この記事ですでに言及したものすべて。彼らがいなかったら、たとえ数時間であっても、ブルゴス北部の一部をアトランティック ウォールのビーチの 1 つに変えることは不可能だっただろう。
ギャラリー
ファイティングバスクプロジェクトのための大西洋壁のビーチの風景の写真 © ホセ・パブロ・ペレス・グティエレス、アルマとあなた。
メモ
- (1) ハビエル ナバロ デ ズビジャガ:「2 つの光の間:舞台美術の進化」イラストとロマン主義ノートブック #19 (2013)。カディス大学。 pp. 256～257。
- (2) フアン セルベラ ボラス:「演劇の理論と技術」
- (3) ジョセフ・マクブライド。 (2004)。ジョン・ フォードの足跡を辿る。 マドリード:T&B Publishers。 P.493.
- (4) Félix Murcia より引用。 （2000年）。映画館の舞台美術。外見の芸術。 マドリード:著者財団。ムルシアは、この創造的なプロセスを強調し、次のように述べています。「映画に登場するシナリオのうち、自然なものであれ、人工的なものであれ、あらゆるタイプのシナリオを実現するには、その表現的価値が常に優先事項として考慮され、そのために存在するものすべてを分析しなければなりません」何事も無作為で制御できないものであるため、確認する必要があるものに加えて、避けるべきものもあります。」
- (5) グレゴリオ ベリンチョン。 (2017/03/10)。 「ナチスが設置および撤去した地雷。」
- (6) ミシェル ベルトラン:雑誌雑誌の「Les Forces Navales Françaises Libres」 #10 (1980)。パリ：アルグーエディション。 P61-62。 http://ecole.nav.traditions.free.fr/pdf/dossier_lelien_kieffer.pdf も参照してください。