ノベルティ：アルミニウム

宮殿に入った人々は、カタログに示されている論理的な順序に従うことはほとんどありませんでした。放射状の小道の一つに入り、円周の中心に近づくと、彼らは光り輝くもの、サンゴバンの鏡、セーヴルの磁器、ゴブランの絨毯、バカラのクリスタル、あるいはボヘミア。それから私たちはクリストフル家の目玉作品と、フロマン・ムーリス家のより控えめな傑作を鑑賞しました。最も注目に値するのは、新たな発見や新たな産業応用に向けた取り組みでした。
すべての機械のギャラリーの中で最も外側にあり、他のすべてを包括するものは、多くの観察対象を提供しました。古い蒸気装置に加えて、ガスや圧縮空気などの他の駆動力に従う他の装置も登場し始めました。鉱山向けの採掘機械は、間もなく提供されるサービスの重要性に比例して改良を受けました。鉄道の展示も非常に有益で示唆に富んだものでした。この偉大な輸送産業は、他のすべての産業の政府を掌握する傾向にありましたが、当時、完全な進化を遂げていました。最初彼らは速度を得ることに満足していたが、その驚異を実感した公衆や技術者自身が、成功に安住しているかのように、一瞬立ち止まってしまった。今、人々は新たな進歩を求めていました。したがって、長距離旅行の利便性を保証するあらゆる種類の標準的なワゴン。
機械のギャラリーから原材料のギャラリーに入ると、その側面は魅力的ではなく、かなり厳しいものでさえありました。軽くて丈夫であると同時に多くの好奇心を集めた新しい金属、それがアルミニウムでした。また、かなり長い間知られていたにもかかわらず、当時はほとんど使用されていなかった、いわゆる石油にも注目しました。
以下のギャラリー、特に衣類のギャラリーにより、石油の運命をたどることができました。繊維産業のすべて。
綿産業には、1861 年から 1865 年にかけて重くのしかかってきた危機の痕跡がまだ残っていた。したがって、展示会の特定の部分では、製品があまり細かくなく、あまり堅くありません。絹産業もやや厳しい時期を迎えていました。彼女はセヴェンヌ全土を荒廃させた蚕の病気の影響を受けていると感じた。ファッション革命でも同様でした。人々は、カーテンや調度品に適したこれらの豪華な装飾が、トイレの好みを誤った大げさな過剰なものにすぎないことを認識し始めていました。また、クリノリンは消失傾向にあった。この賢明な復帰は、リヨンの製造業者にかなり深刻な打撃を与えることに失敗せず、洗練された作品や作品の多様性の点で、シャン・ド・マルス博覧会は前任者との比較に耐えるのが難しかったでしょう。
一連のギャラリーは安価なオブジェクトに特化していました。確かに、一見したところ、全体的な外観はかなり些細な混乱であり、さらに、幼稚さ、
不器用さを指摘するのは難しくなかったでしょう。しかし、これらの汚れは、組織を主宰していた寛大な設計の中で消えていきました。この展示は、公園内に点在する人気の模型住居を補完するものでした。模範を示し、皇帝は労働者の家の争奪戦を望んでおり、出展者の中で自分をランク付けしていました。
円周の中心のすぐ近くには、いわゆる労働者の歴史のギャラリーがありました。 。それは本物の回顧博物館でした。
労働歴史ギャラリーと並んで、美術ギャラリーが宮殿の中心を占めていました。選択肢は 1855 年 1 月 1 日以降に制作された作品に限定されていたため、前の時代を描いた偉大な巨匠を探しても無駄でした。少し衰退したとはいえ、フランス学派は依然としてシャン・ド・マルス博覧会に最初に登場し、直前に亡くなったイポリット・フランドランが登場し、次にジェローム、メッソニエ、カバネル、テオドール・ルソー、コロー、ミレー、ブルトンが登場した。彫刻においても、クラウク、カルポー、ファルギエール氏、ギョーム氏らによって我が国の優位性が同様に示されました。