モスクワのボリショイ劇場、サンクトペテルブルクのマリインスキー劇場。ロシアを代表する両劇場のバレエダンサーたちは、200年にわたり調和のとれた動きで観客を魅了し続けてきました。しかし、その美しい外観の裏には、貧困、陰謀、過酷な労働、そしてハラスメントやいじめの実態が隠されています。
ロシアにおいてバレエは国民から特別な愛を受けている芸術です。事実、それは国民的誇りであり、輸出品でもあります。だからこそバレリーナたちは頂点を目指して努力を惜しまないのです。名声と観客の称賛に値するなら、あらゆる手段を使ってでもその座を掴もうとします。
血と汗と涙
「コール・ド・バレエ(群舞)のダンサーになるためでさえ、何年にもわたる体系的で長時間の練習が必要です」と、ロシアのバレリーナたちの舞台裏を綴った著書を持つオルガ・コヴァーリクは書いています。「キャリアの初日から最後の日まで、バレリーナはリハーサルで同じ動きを繰り返し、ほぼ機械的な精度で踊れるようにしなければなりません」。
帝政時代も現在も変わらず、ボリショイ劇場とマリインスキー劇場では毎日午前9時にウォームアップが始まります。これは必要不可欠なことです。1週間でも練習を休めばフォームは急激に低下し、取り戻すには平均2か月の集中的なトレーニングが必要だとされているからです。
才能と身体的素質は常に重要でしたが、成功の鍵を握っていたのは骨の折れる地道な努力でした。
偉大なるアンナ・パヴロワ
伝説のアンナ・パヴロワはアスリートらしい体格ではありませんでしたが、筋肉を発達させることに成功しました。舞踏家イサドラ・ダンカンは次のように回想しています。
「私は驚きと敬意をもって、パヴロワの3時間に及ぶ練習を見守りました。その間、彼女は機械のように動き続け、一秒たりとも休むことはありませんでした!正午に届けられた食事にも一切手をつけなかったのです。」
帝立マリインスキー劇場のプリマバレリーナだったマチルダ・クシェシンスカは、果てしなく練習に励み、毎日体重を測り、食事を厳しく管理していました。公演の2時間前には劇場に到着し、筋肉を温めるのが日課だったといいます。
完璧を追求するあまり、彼女は自らの健康さえ危険に晒しました。例えば、練習の際に椅子4脚を長方形に並べ、その狭い空間の上を跳躍で渡るという訓練を行っていました。ポーランド出身の彼女が振り上げる脚の速さを考えれば、誤って椅子に触れれば大怪我につながる可能性がありました。さらに舞台での演技をより印象的にするため、8本の刃先を上に向けた剣の間を踊るという命懸けの芸当も厭わなかったのです。
バレリーナたちは関節の変性や脊椎の損傷に苦しみ、足首は内出血し出血することもありました。怪我の痛みはあまりに激しく、公演前に医師が鎮痛剤を処方することもあったほどです。「朝目覚めて痛みを感じなければ、私は死んでいるのよ」――現代を代表するダンサーの一人、マイヤ・プリセツカヤはそう冗談めかして語っています。
私生活
帝政時代、プリマバレリーナは十分な報酬を得て引く手あまたでしたが、一般のダンサーたちは貧しい暮らしを強いられていました。そんな彼女たちの経済的問題を解決したのが、裕福なバレエ愛好家たちでした。ロシアにはそうした男性が大勢いたのです。彼らは寵愛するバレリーナに快適な生活を提供しました。流行の保養地への旅行、パリの仕立て屋のドレス、宝石、最高級レストランでのディナーなどです。貧しい同僚と恋に落ちたり、金のない若者と結婚したりした娘たちは、劇場で嘲笑の対象となりました。
富裕層の男たちはしばしばダンサーに劇場を去るよう勧め、残りの人生を面倒見ると約束しました。ところが数年後、飽きた男が働き口のないバレリーナを追い出し、娘は泣きながら劇場の支配人のもとへ戻り、団員として再び受け入れてくれるよう頼むこともあったのです。そしてまた別のパトロン探しを始めるのでした。
一方、ソ連時代には、妊娠中に練習できず体型を永久に失うことを恐れて、バレリーナが出産することは禁じられていました。マイヤ・プリセツカヤは回顧録の中で、複数回の中絶経験を認めています。しかもどこでではなく、クレムリンの病院でです。この禁令を破ったのは1980年代後半、息子を出産したリュドミラ・セメニャカでした。この出来事はソ連全土で大きな話題となりました。
現在、ロシアのバレリーナたちも母親になりますが、劇場での地位が盤石となった40代になってから出産を決めることが多いようです。
陰謀と策略
陰謀と舞台裏の駆け引きの真の名手だったのが、ニコライ2世の愛人として主に知られるマチルダ・クシェシンスカです。ポーランド出身の彼女は最も優れたダンサーの一人で、驚異的に高い技術レベルを誇っていました。ロシアのバレエファンは彼女の放つ魅力に抗えませんでした。批評家アレクサンドル・プレシチェーエフはこう述べています。
「彼女〔クシェシンスカ〕の踊りはまさに生命そのもの、炎、喜びです。ただ姿を見せて微笑むだけで、舞台全体を明るく照らします。」
しかもその微笑みは、「脚が描く模様が命に関わるものでなくても、関節脱臼の危険がある」というような場面でも消えることはありませんでした。
ニコライ2世との関係が終わった後、マチルダは皇帝の叔父セルゲイ大公、次いで従兄弟アンドレイ大公と関係を持ち、後に後者と結婚しました。宮廷との深い結びつきにより、帝立マリインスキー劇場で絶大な影響力を握ったのです。クシェシンスカはすべての公演の配役を決定し、自分の望む役を選んでいました。「通常はダンサーがレパートリーに依存するものだが、この場合はレパートリーがダンサーに依存していた」と、劇場支配人のウラジーミル・テリャコフスキーは苦々しげに語っています。
マチルダ・クシェシンスカは、ニコライ2世の愛人としてポーランドでは広く知られています
マリインスキー劇場が契約を結んだあるイタリア人ダンサーが、バレエ『うっかり娘』(ラ・フィーユ・マル・ガルデ)に出演する予定でしたが、クシェシンスカは頑として譲りませんでした。「これは私のバレエよ。絶対に渡さない」。マチルダの抵抗を崩せなかったテリャコフスキーは、ニコライ2世に暗号電報を打ちました。届いた返信はこうでした。「これがクシェシンスカのバレエなら、そのままにしておけ」。
テリャコフスキーの知人が、自分の影響力が一部の事柄に関してはほとんど無視できるほどなのに、どうしてマリインスキー劇場の支配人なのかと無邪気に尋ねたことがあります。「確かに私は支配人だが……」と彼は答えました。「実際には別の女性幹部たちが仕切っているのだ。ただ手違いで管理職名簿に載っていないだけでね」。
昔も今も変わらず、バレリーナたちはライバルを妨害しようとします。トウシューズに割れたガラスを仕込んだり、舞台衣装を破壊したりするのです。また、才能に劣る一部のダンサーはロシアのオリガルヒ(新興財閥)と親密になり、文字通り役を買ってもらいました。当然ながら、そうしたキャリアは長続きしませんでした。相応の訓練を積んでいないことは、すぐに露呈するからです。
2011年には、ボリショイ劇場の幹部ゲンナジー・ヤーニンが主催した乱交パーティーの映像が流出しました。調査の結果、この男性はたびたび同様のイベントを開き、部下たちを招いては、劇場からの追放をちらつかせたり、夢の公演への出演を約束したりして誘っていたことが判明しました。業界内外からの圧力を受け、ヤーニンは辞任に追い込まれました。
参考文献
- O. コヴァーリク『ロシア帝立劇場のバレリーナたちの日々』(原題:Повседневная жизнь балерин русского Императорского театра)、モスクワ、2011年
- ドキュメンタリー映画『バレエの舞台裏戦争』(原題:Закулисные войны в балете)、2016年
- V. ヴィエルニツカ『クレムリンを支配したポーランド人女性たち』、ワルシャワ、2018年