1945 年の降伏後、ハンブルクの劇場でも「ゼロアワー」が始まりました。イギリスは文化産業を促進し、アイダ エーレは同年にカンマーシュピーレを設立しました。
ピーター・ヘリング
著第二次世界大戦は、1945 年 5 月 8 日にベルリンでドイツ国防軍が無条件降伏して終結しました。ナチス国家の崩壊は「ゼロアワー」とも呼ばれます。しかし、それは本当に存在したのでしょうか？この言葉は「タブラ・ラサ」、つまり白紙の状態のように聞こえます。ただ、「以前」はまだ存在していた。老若男女のナチスの偉人、毒された見解と彼らの文化だ。戦争が終わった後、ハンブルクの劇場は最初からやり直さなければなりませんでした。それらのほとんどは戦後破壊されましたが、何よりも、茶色の怪物は外に出なければなりませんでした。ナチスによる迫害にもかかわらず、ここで何か新しいものを築く勇気を持った演劇芸術家たちによって、新たなスタートが可能になりました。そして、ハンブルクは演劇界のレジェンド、アイダ・エールリッヒに恵まれて本当に幸運でした。
「凍えるような寒さで、人々は毛布やコートに包まれて座っていましたが、私たちの息は消え、数人の観客の息遣いが私たちに近づいてきました。そこにはおそらく25人か30人ほどの人がいたと思いますが、3週間後には劇場は満員になりました。」女優は終戦から 40 年後にこう回想した。
1945:石炭のための芸術
1945 年の劇場とは、荒廃した劇場の凍えるような寒さ、入場券としての練炭、俳優への賃金のことを意味していました。 「俳優たちには現金で給料が支払われていた」と俳優のピーター・マーテンスは語る。このことから、たとえホールを暖めることができなかったとしても、ハンブルクの人々がいかに劇場を愛していたかがわかる、とハンブルクの歴史家ニルス・シュテフェンは言います。
ドイツシャウシュピールハウスはほぼ無傷のまま
1945 年 5 月 8 日に戦争が終わり、ハンブルクが解放されたとき、街は廃墟と化していました。街中のほぼ全ステージも。ほぼ完全な形で残っている数少ない劇場の 1 つがシャウシュピールハウスでした。イギリス軍はこの家を没収し、ギャリソン劇場と名付け、市内の自国の軍隊をもてなすために使用した。それは 1948 年までドイツ人に返還されませんでした。実際の演劇アンサンブルはいわばホームレスで、ベーゼンビンダーホフの組合ビルで演奏されていました。
同盟国は文化を促進しました
ニルス・シュテフェンはハンブルク大学のパブリックヒストリー分野のコーディネーターです。「連合国は文化とその効果の重要性を知っていたので、ドイツの多くの都市の劇場に資金が提供されました。特に文化を通じて非ナチス化と民主化の可能性を見出していたからです」とニルス・シュテフェンは言う。レパートリーは主に「ファウスト」や「賢者ネイサン」などのドイツの古典を取り上げました。ナチスによって迫害されていた監督や俳優が徐々に戻ってきました。そして彼らとともに、新たな精神が現場に現れました。 「このようにして、劇場は徐々に国家管理の教育機関から社会批判の場、つまり当時の問題が交渉される芸術空間へと変化していきました」とニルス・シュテフェンは言います。
戦後の舞台:瓦礫の撤去
しかし、まずは掃除をして瓦礫を取り除く時間でした。タリア劇場の正面の建物だけが残った。国立歌劇場は正面の建物と講堂を失った。アイダ・エールリヒと彼女の仲間の俳優たちの多くが今望んでいたのはただ一つ：「この瓦礫をすべて取り除き、瓦礫を自分自身から遠ざけ、自分の周囲のすべてのものを取り除き、自分の言うことを誰にも邪魔されずに、自分の頭と心で再び呼吸できるようにすること」 。
アイダ・エールリヒはユダヤ人だった。彼女は 1989 年 2 月 16 日にハンブルクで亡くなりました。彼女は 1933 年以前からすでに輝かしいキャリアを積んでおり、ナチス時代のフールスビュッテル強制収容所でかろうじて生き延びました。 1945 年の今、この機会が彼女に訪れました。ウィーンにルーツを持つ英国人将校が彼女にそれを贈った。 「ある日、彼が私のところに来てこう言いました。軍事政府の許可があれば、劇場は無料です。私は劇場を持っていましたが、何をすればよいのかさえわかりませんでした。」と女優は言います。
アイダ エーレがカンマーシュピーレを開く
それはハルトゥング通り、現在のカンマーシュピーレにあったかつてのユダヤ人宿泊施設でした。それらは 1945 年 12 月 15 日にオープンしました。非常に短期間で、アイダ オナーは一流のアンサンブルを自宅に連れてきました。彼女は最も現代的な演劇を演じることができました。それは「人類の劇場」であるはずだった。ナチスのプロパガンダの代わりに、彼女は海外から最新の作家を連れてきて、「また逃げた」、「トロイ戦争は起こらない」、後にサルトルの「蠅」などの戯曲を上演した。家は満員になり、アイダ・エールリッヒは回想します。「聴衆は半分白熱灯のある講堂に座って見ていました。」
1947:「アウトサイド ザ ドア」世界初演
もちろん忘れられないのは、1947 年のヴォルフガング・ボルヒェルト監督の『アウトサイド・ザ・ドア』の初演です。しかし、1945 年には即興演奏がすべてでした。タリア劇場の芸術監督を長年務めたウィリ・マーテンスの息子、ピーター・マーテンスもそれを知っている。 1945 年、彼は一時的に監督として働くことになっていたが、実際には 18 年間働いていたことが判明した。 「これは、即興の物事がハンブルクのルールより長く続くことがあるということを示しています」とマーテンス氏は言います。
戦後のハンブルクの文化への飢え
もちろん、当初は人々にとってスウェーデン人は劇場のチケットよりも重要だったが、歴史家のニルス・シュテフェンによれば、文化への渇望は大きかったという。 「他に娯楽の選択肢がほとんどなかったため、戦後の劇場は非常に混雑し、最大80パーセントでした。」 1919 年に設立されたハンブルガー フォルクスビューネも、終戦後に会員数が急増しました。 「演劇は特別なものです。外に出て、何かをします。それは生で、感情的です。ほんの一瞬、周囲のすべてを忘れさせてくれます。そして、それは時にはとても貴重なことです。そして幸運なことに、それは今でも変わりません。」