<凡例> ラス・メニーナス、ディエゴ・ベラスケスによって 1656 年頃に描かれた • ウィキメディア・コモンズ
1656 年、ディエゴ ベラスケスは高さ 3.18 メートル、幅 2.76 メートルの巨大なキャンバスを完成させました。このキャンバスは現在、ラス メニーナス というタイトルで知られています。 。画家はおそらく 1655 年の秋にこの絵を描き始め、影と窓から入る光の相関関係がこの時期を暗示しています。ベラスケスはその絵に署名しなかった。彼の側では通常のやり方ですが、この特定のケースでは署名は役に立たなかったでしょう。
等身大の大きさ、画家の自画像の存在、この絵が旧アルカサルの地下深くにある王の私的な夏の「執務室」のために意図されていたという事実、そこではフェリペ 4 世だけが熟考することができた、そして彼の作品– 持ち上げられた筆致で描かれた肖像画 – メニーナスを作る これはスペイン国王の宮廷画家の作品としか考えられない類まれな絵画です。
「秘密」の絵画
しかし、この作品はスキャンダルを引き起こしかねない一種の「秘密」の絵画だった。確かにラス・メニーナスについて語る人は誰もいません。 1696 年以前、1662 年頃にこの絵を見たポルトガル人のフェリックス・ダ・コスタが、アンチギダーデ・ダ・アルテ・ダ・ピントゥーラの中でこの絵を説明し批判した。 。彼にとって、これは「皇后（マルガリータ王女）の肖像画というよりも、ベラスケスの自画像」です。
逆に1700年頃、画家のルカ・ジョルダーノは「絵画の神学」と称して賞賛した。その後、彼の著書スペインのパルナッソスで 1724年に書かれたこの本には、ベラスケスの長い伝記が含まれており、画家で理論家のアントニオ・パロミノが、私たちの時代に伝わるこの絵画について最も正確に説明し、その主題を特定しています：オーストリアの幼児マルグリット・テレーズと彼女の高貴な花嫁付添人たちまたはメニーナス 、ドニャ・マリア・アグスティナ・サルミエント・デ・ソトマヨールとドニャ・イザベル・デ・ベラスコ。小人で従者のニコラシト・ペルトゥサトと小人のマリ・バーボラ。ドニャ・マルセラ・デ・ウジョア、女王の侍女。匿名の警備員。最後にベラスケス自身が、背面しか見えない大きなキャンバスの前で作業しています。
実際には、ベラスケスは画家としてではなく、王に仕えているために絵に登場します。
この絵を 17 世紀の宮廷美術世紀の他の作品と比較すると、ラス メニーナスの最も印象的な側面の 1 つとなります。 絵の左側にある画家の存在は、特に革新的な全身表現です。実際には、ベラスケスは画家としてではなく、王に仕えているという理由でこの絵に登場します。彼のコートとベルトにぶら下がっている金の鍵は、彼がフェリペ 4 世のおかげで獲得した王室アパートのグランドマスターという高い地位を示しています。
1623年に国王の画家に任命されて以来、ベラスケスはスペイン宮廷で、厳密には芸術的ではないものの、高い給与と賃金を与えられる行事を執り行ってきた。彼はイダルゴ（貴族）の社会的地位をなんとか与えられ、1659 年にはサンティアゴ騎士団の騎士に任命され、最も栄誉ある栄誉を獲得したとザ紙が報じた。 ラス・メニーナス 完成した絵に彼または彼の知人の別の画家が描いた光沢のある十字架によって描かれています。
絵を描くことは職業ですか?
ベラスケスはこれらの栄誉を得るのに苦労したが、特に最後の栄誉は、候補者を元キリスト教徒で構成すること、イダルゴ教徒であること、肉体労働をしたことがないことを要求するサンティアゴ勲章の規定だった。ベラスケスの場合には非常に多くの問題があり、その先祖は確かに改宗したユダヤ人であり、父方の祖父は靴下製造業者や小規模貿易商として働いていました。
さらに、絵画は貴族の地位とは相容れない「職業」と考えられていました。したがって、ベラスケスは、彼の家系と画家としての活動の「自由な活動」の性質の両方を証明するために、証人を探しに行かざるを得なくなりました。演習は「もっぱら個人的な楽しみと君主を喜ばせるため」です。
最後に、フェリペ 4 世の決定と教皇の支援により、彼は証明不可能なことを証明する必要がなくなり、1659 年にマドリードのコルパス クリスティ修道院でサンティアゴ勲章の習慣と十字架、または記章を公的に受け取りました。 。王の決定に不満を抱いた他の騎士たちは、画家を無視することを選択しました。この個人的な出来事がラス・メニーナスの構成に影響を与えた可能性があります。 .
ベラスケスは自分の芸術を卑屈さのない自由な活動とみなしました。したがって、絵画における画家の優位性は...
実際、この絵が表現する風景の一見、ありきたりでさえある自然さには、より深い要素が隠されています。この注目すべき作品で、ベラスケスは、絵画が職業である人々に挑戦しました。彼は自分の芸術を、いかなる卑屈さのない自由な活動と見なしていました。したがって、絵の中の画家の優位性は確かに脇に置かれていますが、その姿が最も印象的です。
ユニークだまし絵
18 世紀、ラス・メニーナス 単にラ・ファミーユ・ド・フィリップ4世と呼ばれていました。 、宮廷肖像画の伝統的なタイトル。しかし、ベラスケスの絵ははるかに複雑で独創的な作品でした。私たちは、ベラスケスの非常に個人的な視点から、画家が絵の中で描いた肖像画に再現された宮廷生活の場面を見ることができます。その等身大のプロポーションは、この構図を巨大で革新的なだまし絵、つまり「三次元キャンバス」、つまり鑑賞者が単なる絵画ではなくフレームを超えて現実を観察できる一種のドアまたは窓に変えました。鏡の反射のような表面。したがって、19 番目 で 20世紀、作家テオフィル・ゴーティエは次のように考えました。「しかし、その絵はどこにあるのでしょうか？」 »
ラス・メニーナス は、絵画ジャンルの一部として革命的な作品でした。パロミノはそれをカプリチョ ヌエボと定義しています。 、「新しいファンタジー」、つまり、その作品を熟考する人を驚かせ、驚かせることを意図した画家の想像力の成果です。それまで肖像画が単純な模倣に基づいた二次ジャンルとみなされていたとしたら、ベラスケスはそれが発明や思考の芸術でもあり得ることを実証しました。
絵の後ろに置かれた鏡は、この作品で画家が示した妙技と創意工夫の証拠です。この鏡はフィリップ 4 世とオーストリアのマリー アンヌのイメージを復元しており、したがってベラスケスは左側に置かれた絵画にこの像を描いていることになります。遠近法に関して言えば、絵画を熟考している観客は、したがってこの鏡を通してのみ見える君主の隣にいます。鏡。
したがって遠近法に関しては、観客は主権者の隣にあり、 鏡を介してのみ見ることができます。
1656年、国王は10年以上宮廷画家の代理を拒否していた。彼が 1653 年の手紙に書いたように、「私はベラスケスのユーモアと筆致を通過することに自分を卑下したり、自分が年をとるのを見たくない」と書いていますが、これはレス・メニーナスが ベラスケスにとって、これらの写真は、この禁止を回避し、国王が拒否した場合でも国王を描く手段であり、こうして君主の肖像画という新しいカテゴリーを生み出しました。
あたかもキャンバスが「永遠の」鏡であるかのように、自然の驚異を筆で再現することができます。しかし、ベラスケスの生き生きとした筆運びとその後のレタッチは、道具と画家の精神の間に人の手が存在することを示していました。一見した努力や明らかな意志もなく、ある意味何気なく筆を扱った人の手は、作品の作者の高貴さと礼儀の最高の象徴として。 「完璧とは、いくつかの効果的な筆運びで構成されています。これらの筆運びが労力を必要としないからではなく、その実行が自由で、努力や愛情を込めずに行われているように見える必要があるからです」と現代人は書いています。 「この非常にエレガントな手法により、ディエゴ ベラスケスは今日有名になりました。[...]なぜなら、彼は微妙な器用さで、わずかなタッチで、芸術、簡単さ、そして実行の速さで何ができるかを示しているからです。まさにそこに彼の芸術の奇跡が眠っています。 .
さらに詳しく
ベラスケス 、 イヴ・ボティノー著、城塞とマゼノ、2015 年。
タイムライン
1649 年
ベラスケス 二度目のイタリア旅行。ヴェネツィアでは、ティントレットとヴェロネーゼの作品を賞賛しました。パルマとボローニャのコレッジョの作品。彼はローマで教皇の肖像画を制作しました。
1651 年
サン ルカ アカデミーの会員となったイタリアから帰国後、ベラスケスはウィーン宮廷のためにマルガリータ王妃の肖像画を描きました。
1656
ベラスケスは彼の代表作であるラス・メニーナスを描いています。 そしてエスコリアルでの絵画や芸術作品の配置を監督します。彼は 1658 年にサンティアゴ騎士団の騎士に叙任されました。
1660 年
ベラスケスは宮殿のグランドマスターとして、キジ島でのフィリップ4世とルイ14世の会談の準備を担当しました。帰国時に体調を崩し、8月6日に亡くなった。
画家と王との話し合い
フェリペ4世は芸術をこよなく愛した人でした。彼は作曲して音楽を演奏し、イタリア語から本を翻訳し、絵を描きました。彼は特に絵画に熱心でした。若い頃、ルーベンスが命令を遂行するためにスペインの宮廷に定住していたとき、国王は彼の仕事ぶりを観察するために頻繁にルーベンスを訪れました。彼はベラスケスにも同じことをします。ベラスケスは、すぐにその価値を認め、40年間にわたって彼を支援することになる画家です。同時代の人々は、画家が制作した国王の15枚の肖像画によって指示された長時間のポーズをとるセッション中、あるいは別のキャンバスに取り組んでいる間、国王がスタジオでベラスケスと「何時間も話し合って」過ごしていたことを知っていた。 。確かに親近感はありますが、時々言われていることに反して、本当の友情と混同しないでください。
管理すべき大きな負荷
ベラスケスの人生の最後の段階で、ベラスケスの絵画制作は大幅に減少しましたが、これは間違いなく、画家が宮殿で引き受けなければならなかった役割のせいでした。宮殿アパートのグランドマスターの執務室 - そのシンボルはベルトからぶら下がっている二重の鍵であり、ラス メニーナスの彼の自画像で見ることができます。 – ベラスケスの地位は大幅に向上しましたが、彼は一日のほとんどを忙しくさせられました。グランドマスターは、宮殿全体が清潔であること、必要に応じてドアや窓が開閉していることを確認する責任があり、石炭と薪の供給を担当しました。彼は国王が公の場で食事をするときにテーブルを用意し、式典中に椅子を並べた。ベラスケスには、特に新しい絵画ギャラリーなど、アルカサルの大規模な再構築工事を指揮するという使命もありました。
王の画家の私財
ベラスケス死去 レ・メニーヌを終えてから 4 年後 、心筋梗塞の可能性があります。 1週間後、妻のフアナ・パチェコさんも亡くなった。配偶者の財産の完全な目録は、王の画家の生活水準の高さを明らかにしています。ベラスケスとドニャ・フアナは、中二階と屋根裏部屋のある 2 階建ての家に住んでおり、充実した高品質の家具 (大理石のテーブル、クルミの椅子など)、多数の彫刻、タペストリー、絵画、そして大量の美術品が備え付けられていました。銀製品。ベラスケスは、男性用のフルスーツ5着と帽子7着という、豊富なワードローブを持っていました。台帳には銀色のタバコ入れ2個とライター12個が記載されていることから、この画家はタバコ愛好家だったようだ。彼は 154 冊の本を備えた図書館もありました。
人生のワンシーン
従来の肖像画とは異なり、ラス メニーナスの主題は ポーズをとるのではなく、スナップ写真のように動きながら撮影されます。このシーンの 1 つの解釈は次のとおりです。幼児はアーティストの仕事を見るためにスタジオに行きます。彼女は水を求め、メニーナの一人が彼女に水を差し出すと、国王夫妻が入ってきた。右側のメニーナはお辞儀をし、画家は作業を中断して君主たちを見つめ、そして一秒前には小人の一人が遊んでいた犬を見ていた幼児が両親に視線を向ける。小人は動かないまま、女官は用心棒との会話に夢中になっている。背後では侍従が君主たちの出発を待っているようだ。
画期的な作品の鍵
1 その絵はどこで描かれましたか?
ラス・メニーナスに描かれた部屋 は画家のスタジオではなく、近くのアルカサルの2階にあるギャラリーです。ゴメス・デ・モラの設計図のおかげで、この部屋は長さ約 20 メートル、幅 5 メートル、高さ 4 メートルで、片側に 7 つの窓と後ろに 2 つのドアがあり、そのうちの 1 つは正面に開いていることがわかっています。上の階へ続く階段。建築と遠近法の専門家であるベラスケスは、この空間を非常に正確に再現しています。こうして彼は 7 つの窓のうち 5 つと、壁を飾っていた画家の絵を描きました。
2 ベラスケスはどのようにしてそれを描いたのですか?
ベラスケスの場合 ラス・メニーナスを描いた アトリエではなく宮殿のギャラリーで、どうやって自画像を制作したのか不思議に思う人もいるだろう。彼は自分を観客の立場に置き、代わりの人にイーゼルの前に立つよう頼んだだろうと考える人もいる。もう一つの仮説は、彼が場面全体を映すために大きな鏡を使用したというものです。一方、絵画の観察高さは 1.35 メートルと計算されており、いわゆる天井透視に従って、被写体よりも低い位置にある視点から風景を見ることになります。 .
3 鏡には何が見えますか?
直感的には、 絵の背景の鏡に映る像は、鑑賞者がいる場所でその場面を観察する国王夫妻の像であると考えられています。この「トリック」は、アルノルフィーニの配偶者などの他の絵画にも見られます。 ヴァン・エイク著。しかし、パロミノはすでに 1724 年に、その鏡はベラスケスが描いていた絵を反映していると断言しており、この理論は、ベラスケスが使用した遠近法を分析し、鏡に映った像は単に現れたものであることに気づいた現在の研究者によって確認されています。左側の要素から。
4 隠された政治的メッセージはありますか?
一部の歴史家 ラス・メニーナスが提案した 道徳的または政治的な重要性を伝えます。この絵は、理想的な君主が持つべき美徳と能力を教えた論文である「王子たちの鏡」の具体的な変形を構成することになる。 ラス・メニーナスの場合 レッスンを受けるのはマーガレット王女――弟である将来のカール二世がまだ生まれていなかったため、当時ハプスブルク家の相続人だった――で、彼女の両親は鏡に映った彼女の模範によって道を示すことになる。