アーティストのヤスミン・ヴィッサーは地雷が大好きです。そして葛藤も伴う。これら 2 つのトピックは、フォークランド諸島のプロジェクトでまとめられました。その結果、本が出版され、アラード ピアソン博物館に地図資料が展示されることになりました。
アムステルダム大学の考古学博物館であるアラード・ピアソンでは、数枚の地図の展示は通常の訪問者が期待するものではありません。ミニマルなアレンジメントは、 本コンフリクトアトラス のティーザーとして意図されています。マルビナス諸島 - フォークランド諸島における地政学と不測の事態 ヤスミン・ヴィッサー著。
それどころか、この本は情報に溢れており、意図的に展覧会とのコントラストを形成しています。全体はフォークランド諸島（スペイン語でマルビナス諸島）での数か月にわたる調査期間を経て生まれました。ここでヴィッサーは、この地域の歴史の無計画さを経験しました。彼女はそれを見事に描写しています。 NEMO Kennislink は、Visser とキュレーターの Reinder Storm (Special Collections) に展覧会について話しました。
科学とダンス
フォークランドプロジェクトでは、アーティストのヤスミン・フィッサー氏がさまざまな科学者と協力して、さまざまなレベルの紛争を調査しました。アルゼンチンと英国がこの諸島をめぐって戦った 1982 年のフォークランド戦争は、良いテストケースでした。ヴィッサー:「この紛争はコンパクトであるため、地政学的な紛争の経過とそこでの人間の行動は追跡および分析が容易です。」
ヴィッサー氏は、この科学とのコラボレーションをダンスとして表現しています。 「科学者は皆、独自の研究手法を持ち込んでいますが、アーティストとして私は紛争をまったく異なる方法で見ています。」彼女は著書の中で、フォークランド紛争の出来事を地域レベルと世界レベルで結び付けています。展覧会では、彼女は6つの最も特別なつながりに焦点を当てています。これらはフォークランド諸島だけでなく、英国の植民地時代の過去の他の出来事とも関係があります。
これを説明するために、ヴィッサー氏は特別コレクションのアーカイブを徹底的に調査しました。その後、彼女は展示スペースに 6 つの部屋を作成し、通常はアーカイブに残る地図を保管しています。 「スペシャル コレクションは 17 世紀の地図で有名ですが、ここには人々が決して目にすることのない後期の宝石がたくさんあります。この展覧会は、より現代的な地図をいくつか展示する良い理由だと思いました。」
コレクションにびっくり
キュレーターのラインダー・ストーム氏がヴィッサーの選択について次のように述べているように、その結果は驚くべきものでした。「コレクションは 100,000 枚以上のカードで構成されており、私たちの主な任務はそれらを適切に保存し、アクセスできるようにすることです。ヴィッサーが選んだカードの多くは何十年も見ていませんでした。アーティストとして、彼女は私たちとはまったく異なる方法でコレクションを検討し、私たち自身のもので私たちを驚かせました。」
科学者は地図資料だけに限定されず、より広いテーマを調査します。 「たとえば、印刷業者の活動や、人々が過去の世界について持っていた知識、つまり世界がどのように見えていたかなどです。」科学研究にとって地図がどのようなものであるかは必ずしも重要ではありませんが、ヴィッサーにとっては重要です。彼女は展覧会の素材を非常に視覚的に選びました。
つながりを作る
2013年、ヴィッサー氏はフォークランド諸島で数か月を過ごし、1598年に発見されて以来、この地域を巡る紛争の原因を調査した。彼女は地元のアーカイブからの情報やフォークランド戦争を経験した住民へのインタビューに興味を持っただけでなく、彼女自身の島での経験。歴史に影響を与えた気候を経験することが重要でした。
「気候は人々の意思決定に影響を与え、ひいては歴史の展開に影響を与えます。一方、歴史書では気候は（主要な）役割を果たしていない。たとえば、1765 年にはイギリスとフランスの両国がフォークランド諸島に定住していましたが、お互いの存在を知りませんでした。どうしてそんなことが可能なのか不思議に思いました。面積はフランダースよりも大きくありません。しかし、私がそこに行ったとき、島では風の強さを経験しました。それが、人々が単に探検に行かなかった重要な理由です。」
この展覧会は普通の展覧会ではなく、芸術作品です。ヴィッサーは、彼女の紛争アトラスと特別コレクションの地図のインフォグラフィックと地図を結びつけます。たとえば、彼女は月の表面を構成する 40 枚の地理地図を、1982 年の月食のインフォグラフィックの隣に配置しています。アルゼンチンがフォークランド戦争でイギリスに敗れ、軍事政権が崩壊したのと同時に、アルゼンチンはこの日食によって影が薄れてしまいました。 。同時に、推定後継者であるイギリスのウィリアム王子が誕生しました。これは歴史における偶然のつながりをうまく表していると思いました。」
ストーム氏によると、キュレーターはヴィッサー氏と同じカードを展覧会に選ぶことは決してないだろうという。芸術家は科学とは異なる方法で物語を語るからです。これらの 40 の月図はその良い例です。 「ストーリーを説明するために、すべてではなく、そのうちの 1 つだけを表示します。それはまったく異なる効果をもたらします。」
鉱山
ヴィッサーは、彼女のアートワークで歴史の豊かさと複雑さを表現したいと考えています。 「ジンバブエを例に挙げると、これは私が示している地域史と世界史の間の6つのつながりのうちの1つです。ジンバブエ人はフォークランド戦争後の地雷除去で重要な役割を果たした。彼らは、1980 年までイギリスの植民地だった自国で地雷除去を行ってきたため、このような専門知識を持っています。そのため、彼らは現在、地雷が差し迫った脅威にならない島で、かつての抑圧者のために地雷除去を行っています。地雷原は柵で囲まれており、戦後爆発したヤギと牛は一頭だけだ。ジンバブエでは、鉱山は国民にとって直接の危険です。そこでは地雷撤去員がさらに必要とされているが、彼らはフォークランドでより多くの収入を得ている。その皮肉を強調したいと思います。」
地雷原はそれほどひどいものではないことが判明しました。それらはフォークランド諸島の野生生物に良い影響を与えています。地雷は少なくとも 15 キロの重さを踏むと爆発します。絶滅危惧種のペンギンは戦後、人間の立ち入りが不可能な地域でも自由に移動できるようになった。地雷原はペンギンの保護区に変わり、ペンギンに避難場所を提供しています。
映画のように
展示スペースに入ると、まず廊下を歩くと、白い壁に黒いフレームのカードがいくつか置かれています。この背景にある考え方は、展覧会は一種のフィルムであり、各カードはそのフィルムのフレームであるということです。 Visser 氏は、ストーリーボードを作成して、文字通りそれに命を吹き込みたいと考えています。このアイデアは、ヴィッサーがホールの入り口にある廊下を見たときに生まれました。それは彼女にヒッチコックの映画「めまい」のワンシーンを思い出させました。ここでは、男性が女性を追って暗い路地を通って花屋に入っています。
「展示スペースには、パナマに関するカラフルな地図があり、映画に出てくる花屋の光と色の海に匹敵します。」 1914 年にパナマ運河が開通するまで、フォークランド諸島は船舶が備蓄する最後の停留所でした。したがって、運河は世界貿易と島の地元経済の両方に大きな影響を与えました。
これらのカードはヴィッサーの映画の冒頭シーンを構成し、その後にジンバブエの物語が続きます。月の部屋は最後であり、最終結論はアルゼンチンの独立である。 「つまり、フレームは文字通りです。アートには幅広い解釈が可能ですが、本からのメッセージは重要です。それは歴史における人間の行動の無計画さを示しています。訪問者は、本を手にそのテーマに直接取り組むか、その気がない場合は美しいカードを眺めるだけかを選択できます。展覧会はさまざまなレイヤーで機能します。」