絵画の修復は、単に適切な場所に新しい塗料を塗布するだけではありません。デン・ハーグのマウリッツハイス美術館の絵画修復家であるアビー・ヴァンディヴィアが、それが何であるかを語ります。
マウリッツハイス美術館は、デン・ハーグのビネンホフの隣にある風格のある記念碑内にある、人気の美術館です。修復スタジオは 17 e の最上部にあります。 世紀の建物、重い木の梁の下。通常は訪問者立ち入り禁止となっております。ただし、サイエンスウィークエンド中はそうではありません。その後、訪問者は修復作業を見ることができます。ケニスリンクはすでに味を感じています。
マウリッツハイス美術館では、ただ美しい絵画を飾ったり、物語を語ったりするだけではなく、もっと多くのことが行われている、と同美術館教育局のヘルト・ヤン・ボルグスタイン氏は言う。 「科学研究は私たちの優先リストの上位にあります。私たちは、レンブラントの絵画「サウルとダビデ」に関する研究展示などで、研究結果を来場者と共有しています。」この絵画の大規模な研究と修復には 8 年かかりました。
技術研究
修復家のアビー・ヴァンディヴィアはすでにスタジオで待っています。彼女は絵画の修復に何が関係しているかを示すのが好きです。マウリッツハイス美術館は、 ギャラリーにある真珠の耳飾りの少女などのいくつかの絵画を修復しました。 フェルメールの作品とヤン・ステーンの作品。来場者がその様子をその場で確認できるようにするためです。しかし、これはもちろん、長く広範囲にわたるプロセスのほんの一部にすぎません。
たとえば、修復に先立つ技術的な研究は講堂では行うことができません。修復者はこのためにさまざまな技術と装置を使用します。彼らはパネルやストレッチャー（キャンバスの後ろの木工品）の良い写真を撮るためにX線を撮ります。さらに、赤外線スキャンにより、画家が絵を描き始める前に作成した基礎的なスケッチが表示されます。
修復家はまた、さまざまな種類の光でペイントやワニスを観察します。通常の光、かすかな光、紫外線はすべて異なる側面を示します。たとえば、かすかな光はペイント上をほぼ平らに「スミア」するため、表面の不規則性を認識することができます。 UV 光の下では、ワニス、元のペイント、上塗りは非常に異なって見えることがよくあります。これにより、修復者は日光の下でのみ見る場合よりも区別しやすくなります。次のステップは、ピン刺し程度の大きさのペイント サンプルを作成し、透明な樹脂で包みます。
技術的な研究に加えて、修復家はアーカイブも詳しく調査します。とりわけ、彼らは以前の修復のメモを研究し、キャンバスを画家の他の作品と比較します。そのため、スタジオの図書室にはフォルダーや美術史に関する本がたくさんあります。
唾付き綿棒
修復者が絵画に関する十分な背景情報を入手したら、大規模な清掃を開始できます。ヴァンディヴィエール：「まずは表面の汚れを落とすことから始めます。マウリッツハイス美術館では、この作業に特別な洗浄剤を使用しますが、一部の修復家は唾と綿棒を使用してこれを行います。黄ばんだニスも溶剤で丁寧に取り除きます。まずは小さな隅から始めて、顕微鏡を通して絵がこれにどのように反応するかを観察します。すべてのワニスとその後の上塗りが除去されると、絵画の裸の状態を見ることができます。」
Vandivere さんは赤外線を使用して署名のスケッチ線が見えるかどうかを確認できるようになりました。次に、元の色を飽和させ、古い塗装を保護するために絶縁ワニスの層を塗ります。その結果、修復者がその後再度適用するすべてのものは、元の下層を損傷することなく、将来的に除去することができます。
建設段階が始まります。経年劣化によって生じた穴、塗料の粒子の欠落、その他の欠陥があれば埋められます。その後、レタッチ（更新）が始まります。ヴァンディヴィエール:「私たちは 17 e からペイントを正確に作っているわけではありません。 というのは、その塗料は非常に腐りやすいからです。たとえば、乾燥顔料を混合するために別のバインダーを使用します。」つまり、絵の具のチューブはなく、乾燥した顆粒が入った小さな瓶を使い、ヴァンディヴィールはそれをさらに細かくこすり、結合剤と混ぜ合わせた。 「17 e では 世紀の画家たちは顔料を油と混ぜましたが、そのような油絵の具は合成バインダーを使用した場合よりもはるかに早く変色します。」
また修復家は絵画を元の状態に戻すことは全く本意ではありません。何世紀にもわたって変化した色がそのまま残されています。レタッチが完了すると、修復者は絵画を保護するために最終ニスを塗ります。
データの保存と知識の共有
主に小さな絵画をコレクションしているマウリッツハイス美術館では、通常、1 人の修復家が最初から最後まで 1 つの絵画に取り組みます。 「私たちがこのように取り組んでいるのは、異なる研究手法間のつながりをよりよく理解できるからです。しかし、もちろん研究結果についてはよく話します。私たちはまた、博物館の外での会議や科学論文で知識を共有しています。また、大学や研究機関とも緊密に連携しています。さらに、修復スタジオは過去 20 年ほどの間、より多くの情報を共有するようになりました。海外旅行に行くときは、必ず修復スタジオを訪れます。」
プロセス全体の文書化は、後の修復や研究にとって重要です。これらは修復者が行うすべての作業と使用する材料を文書化します。絵画と一緒に保管してあります。良い例は、塗料サンプルでいっぱいのタンスです。 「とてもきちんとしていて、整理整頓されていてとても嬉しいです！そうすれば、何が起こったのかが誰の目にも明らかです」と彼女は言います。「塗料サンプルは非常に小さいため、これは特に当てはまります。私たちはすべての X 線と赤外線スキャンをデジタルで保存します。この完全な情報は科学研究には不可欠です」 。
今後の研究
マウリッツハイス美術館の修復家は、修復した絵画の研究を行うだけではありません。彼らはまた、より大きな研究上の疑問に答えようとします。たとえば、彼らは現在、さまざまな都市で絵画の下地であるプライミングの使用に関する研究を行っています。ヴァンディヴィール:「画家たちはどの都市でも同じ材料を入手できるわけではありません。たとえば、ヤン・ステーンはいくつかの都市で働いてきました。これが基盤に反映されているかどうかを調査中です。彼はすべての都市で同じプライマーを使用しているのでしょうか、それとも都市ごとに異なる素材で構成されていますか?それとも既製の下塗りキャンバスを購入したのでしょうか？私たちはシェル テクノロジー センター アムステルダムなどの外部関係者と協力しています。 そこでは科学者が微量元素を比較して地球がどこから来たのかを調べます。このようにして、私たちは絵画の起源についてさらに学びます。」
自分の赤ちゃん
何か月も集中的に絵画の制作に取り組む修復家は、その絵画と特別な絆を深めます。ヴァンディヴィールさんはマウリッツハイス美術館で働いてまだ日が浅いですが、すでにお気に入りの絵があります。 「雄牛」 ポールス・ポッターの作品は私のお気に入りの 1 つです。 12年前、私が美術史の本を読むためにオランダ語を勉強していたとき、カウパイという言葉の横にこの絵の絵が載っていました。それはとても美しいと思いました。今も前に立つと羊を撫でたくなりますね、絵の具の質感がとても上品ですね！そして、一人の人がこの巨大な絵を描いたということが本当に信じられません。彼には助けがあったかもしれないが、まだ分からない。」
ヴァンディヴィエール氏によると、修復家に関する最大の誤解は、スタジオで正確な仕事をするには非常に忍耐強い人でなければならないということだという。 「私は常に忍耐強いわけではありません。特に列に並んで待たなければならないときや、電車の静かな車内で人々が話しているときは、すぐにそれについて何か言います。でも、私はとても忍耐強く絵に取り組むことができます」と彼女は満面の笑みで言いました。
マウリッツハイス美術館 サイエンスウィークエンドの参加者です。 Weekend of Science は未来の舞台です。企業、研究機関、研究機関、大学、博物館、天文台などのさまざまな組織が 2017 年 10 月 7 日と 8 日に開館し、あらゆる年齢層の訪問者に科学技術の世界を生で体験する機会を提供します。彼らは、トライアル、実験、デモンストレーション、公開日、展示会など、ユニークで独占的なアクティビティを企画しています。
参加団体のバックステージへはどなたでもご参加いただけます。科学週末中のすべてのアクティビティについては、ここをご覧ください。