現在、世界的に有名なルネサンスの芸術家、レオナルド・ダ・ヴィンチの絵画を見るために、世界中から人々がロンドンを訪れています。ナショナル・ギャラリーでの展覧会は何ヶ月も完売した。しかし、レオナルドは絵を描くだけではありませんでした。彼は「ホモ・ユニバーサル」というルネサンスの理想を体現した。科学的なオールラウンダーです。
レオナルド・ダ・ヴィンチが科学に集中的に関わるようになったのは、さらに後になってからでした。彼は理論を発明したり実験を行ったりする、現代の意味での科学者ではありませんでした。レオナルドは、自然を注意深く観察し、見たものを詳細に描くことで自然を理解しようとしました。私たちは、植物学と動物学の分野における彼の研究から、この素晴らしい例を数多く知っています。
植物の詳細
レオナルド・ダ・ヴィンチは、スケッチブックに植物の無数の説明や絵を描きました。アーティストとして、そして自然への個人的な興味に基づいて、彼は植物や木がどのように組み合わされ、どのように正確に成長し、それぞれがどのような特徴を持っているかを記録したいと考えました。ダ・ヴィンチはそれを非常に詳細に行ったので、ほとんど科学的研究と呼ぶことができました。
たとえば、彼は木の幹に対する枝の太さを考えました。ダ・ヴィンチによれば、1年に伸びる枝の太さを合計すると、木の幹の太さに等しいという。彼はまた、木の低い枝は高い枝よりもよく成長するという考えを思いつきました。これは、下から枝に栄養を与えなければならない樹液が、木の上部よりも下部に集まりやすいためです。さらに、彼は葉が常に上を空に向けていることを観察し、葉が植物の茎に付着する方法のパターンを発見しました。
ダ ヴィンチの植物に関する知識は、彼の 2 つの有名な絵画に見ることができます。 「受胎告知」という作品では、天使ガブリエルが細部まで細工されたユリを抱えており、マリアの処女性を象徴しています。 「岩の上の聖母」という絵には、マリアがイエス、ヨハネ、大天使ウリエルと一緒に描かれています。彼らの周りの風景は、美しく精巧な植物や花でいっぱいです。詳細が非常に明確であるため、植物学者はアートワークからどの種が関与しているかを判断できます。
魂を求めて
同様に同様に正確な方法で、ダ・ヴィンチは人体の解剖学的構造の研究を進めました。しかも、 それをしたのには特別な理由がありました。
レオナルドは不可能な飛行機械を夢見ていました。しかし、彼の本当の魅力は、おそらくすべての機械の中で最も複雑で神秘的なものである人体にありました。ダ・ヴィンチは、私たちの体の内部構造とその機能に非常に興味を持っていました。そして解剖学を学ぶことで、最終的には私たち人間を生かしているもの、つまり魂を見つけたいと考えました。
ダ ヴィンチは実証的研究に基づいていました。彼は自分自身の認識だけに頼って、現象を描いて説明することによって現象を理解しようとしました。したがって、人体解剖学を習得するには、解剖することしかありませんでした。そのために彼は強い胃を持っていたに違いありません。 16 世紀には死体を保存するための冷凍庫はなかったので、腐敗した死体の悪臭は耐えられなかったに違いありません。
彼の創意工夫により、ダ ヴィンチは非常に詳細な絵を描くことができました。たとえば、脳空洞を明らかにするために脳を熱蝋で満たした後、彼はさまざまな角度から頭蓋骨をスケッチしました。彼はまた、動きを理解するために、マリオネットのように骸骨に紐を結び付けました。彼のノートは美しいですが、同時にグロテスクでもあります。ページは皮を剥がされた体の一部と胎児で埋め尽くされています。彼は絵の中で、人間の解剖学的構造を豚、牛、鳥、カエル、馬の解剖学的構造と比較しました。
しかし、魂はダ・ヴィンチを見つけることはできませんでした。彼はまた、生前に解剖学の本を出版することができませんでした。それは 1632 年まで実現しませんでした。しかし、解剖学の彼の理解は医学にとって大きな意味を持ちました。その後、彼のスケッチは医学書に掲載され、当時の医師は人体の正確な図面を入手できるようになりました。
人間のミス
彼は数学の分野でも素晴らしい洞察力を持っていましたが、時折間違いが忍び込みました。
レオナルド・ダ・ヴィンチはノートの1つにこう書いています。「絵画の科学は点から始まり、次に線が来ます。3番目は面であり、4番目は面で覆われた身体です。」それは平易な言葉です。ダ・ヴィンチが（空間）幾何学を理解していたことは明らかです。しかし、彼もまた人間であり、人間は時には間違いを犯すものです。ダ・ヴィンチもそうです。彼の数学的貢献の 1 つは、菱形立方八面体の描画です。 (8 つの正三角形と 18 の正方形、24 の頂点と 48 の辺を含む 26 の面を持つ凸多面体) の側面にピラミッドがあるものは、最もよく知られています。
オランダの数学者で芸術家のリヌス・ロエロフスが昨年この絵に誤りがあることを発見するまで、何世紀にもわたってこの絵は絵の強力な例とみなされていました。それは悪いことですか？ 「いいえ」とリヌス・ロエロフスは言う。ダ・ヴィンチは間違いなく天才であり、おそらく史上最高の天才でした。しかし、彼は考え、論理的に考える必要があり、時には間違いを犯す人でもありました。そしてそれが彼をさらに偉大な天才にしているのです。」
地球、太陽、月
ダ ヴィンチは、天体の鋭い観察を通じて、太陽からの光が（地球を介して）どのように月に当たるのかをすでに洞察していました。
レオナルド・ダ・ヴィンチの最も重要な天文学的貢献は、彼のいわゆるレスター写本に見ることができます。ダ ヴィンチによる天体観測 (とりわけ) のメモやスケッチが詰まった 18 枚の折り紙のコレクション。
彼は天文学がまだ初期段階にあった時代に生きていました。たとえば、望遠鏡はまだ発明されておらず、地球が宇宙の中心であるという考えがまだ広く普及していました。ダ・ヴィンチ自身は後者を信じていましたが、この誤った仮定によって、たとえば月について特に鋭い観察を行うことが妨げられることはありませんでした。ダ ヴィンチは、この天体の照明の仕方に特に魅了されました。
レオナルドは、月自体が光を発しているのではなく、太陽の光が反射して地球に戻ってくると確信していました。このアイデアは新しいものではありませんでしたが、一般的な信念に反していました。しかし、ダ・ヴィンチが発見したのは、地球自体も月に光を当てているということでした。これは新月の「鎌」の内側で見ることができます。特に日没直後は月全体の光が見えます。それは、地球を通る太陽からの光が月の裏側をぼんやりと照らしているからです。ダ ヴィンチが最初にこれに気づき、書き留めました。
ダ・ヴィンチのもう一つのポイントは、月の表面は鏡のように滑らかではないということでした。もしそうなら、太陽からの光は小さな領域に集中することになります。したがって、ダ・ヴィンチは、月の表面が荒れている地球上のどこにでも月が見えるという事実を説明しました。彼は正しかったが、その表面が何でできているかを埋める際に、ダ・ヴィンチは間違った。彼は月が完全に水で覆われるだろうと書いた。自分の目でメモを見たい人向け:このコーデックスはマイクロソフトの創設者ビル ゲイツの手元にあり、時々展示されています。
山の高いところにある貝殻
おそらくレオナルドの最も興味深いアイデアは地質学の分野で見つけることができます。地球が4,000年も古いわけではなく、神は化石などで私たちの地球を創造したと聖書が教えていた時代に、 ダ・ヴィンチは自分自身の考え方に従いました。
北イタリアでは石や化石に囲まれて育ちました。したがって、ダ・ヴィンチが地質学的観点から根本的な疑問を自分自身に問いかけたのも不思議ではありません。この場合も、5 世紀前の彼の発言は現在の洞察と驚くほど似ていました。
たとえば、化石化した貝殻や海洋生物はどのようにして高山にたどり着いたのでしょうか。それはおそらく、地質学に関する限り、ダ・ヴィンチが最も悩ましい問題でした。 「私たちの目撃者は、海から遠く離れた高山で発見された、塩水で作られた物体です...」とダ・ヴィンチは書いています。 「これらの場所はかつて海岸だったと考えなければなりません。」これは物議を醸す立場でした。
当時の一般的な考えは、砲弾は洪水によって山の頂上に落ちたか、あるいはデ・シェッパーによって山の一部として作られたかのどちらかだというものでした。ダ・ヴィンチは、確かに洪水が何らかの役割を果たしたかもしれないと考えましたが、どうして砲弾が一部の層にしか残らなかったのでしょうか?なぜ山中に散らばらなかったのでしょうか?
彼は、他の選択肢を取る人々に対してほとんど敬意を払っていなかった。「一部の愚か者は、自然の力や天の力が山でこれらの貝殻を作ったと考えている」と彼はこのことについて書いている、「あたかも私たちが魚の骨も発見していないかのように、それでもなお、魚の骨は発見されていないかのように」成長するのに時間がかかるし、ザルガイや貝殻の中で生きていく月や年は数え切れないほどだ。」
ダ・ヴィンチ自身も、海底がどのようにして高高度に到達したのかを実際には説明できませんでした。水が関与していることだけが彼には明らかだった。結局のところ、地球全体は水で満たされている、と彼は確信した。そして、プレートが衝突するという話は誰も聞いたことがありませんでした。
ダ・ヴィンチが理解していたのは、川が川底をかき混ぜ、土砂を運び、道路のさらに下に堆積させる可能性があるということだった。彼は、山は岩の層で構成されており、明らかに連続した川の洪水の際に堆積したものであるため、異なる年代のものに違いないと認識しました。最下層が最も古い層です。これは、地質学の基礎となる現在の基本原則の 1 つですが、当時は決して簡単なことではありませんでした。
父親のピエロは彼にラテン語、数学、幾何学の基礎知識を教えました。レオナルドは14歳のとき、「フィレンツェで最も優れた教師の一人」として知られる芸術家アンドレア・ディ・シオーネに弟子入りしました。ディ・シオーネは彼に絵や絵画を教えただけでなく、絵の具作り、金属加工、木彫り、革細工などの技術も教えました。
1480 年頃、レオナルドはすでに成熟し、熟練した芸術家になっていましたが、影響力のあるメディチ家と初めて接触しました。メディチ家は非常に裕福な銀行家の一族で、15 世紀から 16 世紀にかけて長期間にわたりフィレンツェ市を事実上統治しました。
イタリア半島での権力を確保したい狡猾な政界のキツネ、ロレンツォ・デ・メディチは、1482年にレオナルド（「非常に才能のある音楽家」）をミラノ公に送った。1482年から1499年まで、レオナルドはミラノに滞在した。彼は、壁画「最後の晩餐」や「岩上の聖母」など、最も有名な絵画のいくつかをここで制作しました。
1502年、レオナルドは教皇アレクサンデル6世の息子で重要な軍事戦略家であるチェーザレ・ボルジアに仕えました。レオナルドはボルジアの非常に詳細な地形図を描きました。軍事や政治にますます関与するようになり、生涯の最後の段階ではローマ、ミラノ、フィレンツェに交互に住んでいました。
1515年、フランス国王フランソワ1世がミラノ公国を征服し、レオナルドはフランス宮廷に仕えました。晩年はクロ・リュセ城に住み、1519 年にそこで亡くなりました。