第 32 回オリンピック競技大会は数日間にわたって開催され、地球上のあらゆる場所でテレビ信号を通じて放送され、視聴者数は数十億人に達します。世界で最も重要なスポーツ イベントは、何十年にもわたってテレビとの断ち切れない関係を築いてきました。これは、複数の要求による双方向の現実へと進化し、その結果、放送の技術的進歩につながり、継続的な追加が行われました。テレビで放映される作品を改善するための絶え間ない努力の中で、あらゆる可能なレベルでの革新が行われ、本質的にはレースの概念そのものと同一のものとなっています。
この双方向の関係は特にシンプルで機能的です。一方で、国際オリンピック委員会が管理するテレビ放映権料は、オリンピックの最大の明白な収入源である。その量は膨大であり、常に増加しています。その一方で、要件は 1 つであり、完全に明確です。製品のプレゼンテーションを可能な限り最高のものにするために、品質とテクノロジーへのアプローチと活用のさまざまな方法を可能な限り印象的にする必要があります。したがって、オリンピック競技大会は（1936 年から現在まで）ほぼ 90 年にわたって、社会全体の継続的な改善とアップグレードに対する最大の「強制的インセンティブ」であったと主張する人がいるとしても、それは誇張ではないでしょう。テレビ放送のような感覚。
テレビとオリンピック、双方向の関係
非常に多くのさまざまなイノベーションの応用があります。 これらは何年もの間、新しい大会のたびに登場しており、オリンピックのたびに（大会と大会の間は4年ごとに）行われることで、さらに多くの（そのほとんどは印象的な）研究への変更や追加が保証されると安心して主張できます。計画、記録、完成、そして最後にオリンピックの 2 週間の競技会での実施。そしてもちろん、このすべての技術的な「ノウハウ」は、非常に広大な視野の中でテレビ全体の状況を示す羅針盤となり、自動的にテレビとオリンピックの関係が進化自体の観点から最も重要なものになります。
もちろん、テクノロジーは飛躍的なペースで進歩しており、オリンピックとテレビの間に生まれたこの関係さえも追い越す可能性があります。オリンピックを視聴できる可能性（だけではありません）は、従来のテレビ画面のインチを超え、携帯電話、タブレット、ラップトップなど、より小型でありながら使いやすい他の端末にも収まるようになりました。それにも関わらず、少なくとも現時点では（そして間違いなく近い将来も）、試合を観戦する人々の確固たる、そして確かに巨大な核という点において、世界規模でのフラッグシップは依然としてテレビであり、テレビ界の注目のほとんどはそこにある。各社とも注力している。同社は、即時性、質の高い、包括的な情報に対するテレビ視聴者のあらゆる欲求を満たしながら、ますます専門化するテレビ報道の方法で、印象的なものと実用的なものを組み合わせる新しい方法を模索しています。
技術開発の役割
この 85 年間を通じて、あらゆるレベルで数え切れないほどの変化が起こりました。カメラ、スピード、画像、フレーム、機械、コンソール、人材、マイク、スピーカー、レンズ、タイマー、ショット、送信モード、素材の輸送、これらすべてなどなど、前例のない改善の論理で進化しましたが、その主な原動力は単に競技会と IOC の要件でした。このこと自体、オリンピックがテレビ分野の品質の洗練と発展にもたらした（そしてこれからも与え続ける）有益な効果について多くを物語っています。
技術的な取り組み (とにかくその結果は素晴らしいものです) としてだけでなく、技術サポートとカメラの前後のジャーナリズムの存在をより包括的に考慮したものでもあります。テレビが登場する前は、オリンピックの情報の基本となる三部作はラジオ、写真、そして報道でした。しかし、これら 3 つのメディアはいずれもアスリートの動きの感覚を忠実に再現できませんでした。 映画館のみ 単純な偶然ではありますが、映画と最初の近代ゲームはまったく同じ時期に「誕生」しました (1895 年に映画、1896 年にアテネ オリンピック)。
1936 年の大会の最初のステップ
しかし、完全に実験的な形でテレビが初めてこの方程式に登場したのは 1936 年のことでした。3 台のビデオ カメラと閉回路映写システムが 25 の劇場で使用され、合計 138 時間のレース番組が上映されました。 138,000人の観客が視聴しました。 。同時に、ツェッペリン飛行船はフィルムのリールを米国に輸送するために使用されました。しかし、36年のオリンピアコスは、レニ・リーフェンシュタールの映画『オリンピア』によって広く知られるようになった。 1936 年のテレビ放送では、画面上の試合結果も充実していました。 1928 年からアムステルダムでは、解像度が 1/100 秒に達するフィルム カメラによる測定が行われました。
ドイツの技術者は、最終的なタイムを画像に統合することに成功し、テレビ視聴者に完全なプレゼンテーションを提供しました。テレビ視聴者は、結果を文字で探したり、ラジオで結果を聞くのを待つ必要がなくなりました。 1940 年の大会を引き継いだ東京はテレビ中継の改善に尽力したが、第二次世界大戦のため結局は開催されなかった。 1948 に到着 そしてロンドンでは、オリンピックをテレビ放映するという初めての本格的な試みが見られます。すでに 40 年代には、テレビ技術は急速に発展していました。
1948 年の「高解像度」
絵画用カメラは、明らかにより洗練された CPS Emitron (一種の超絵画) に置き換えられました。この CPS Emitron には 3 つのレンズが内蔵されたマウントがあり、オペレーターの作業が大幅に容易になりましたが、依然として非常に重かったです。英国では、EMI が構築したモノクロアナログテレビ用の 405 ラインと呼ばれるシステムを使用していました。 BBC は 1936 年にこのシステムを初めて使用しており、それは当時の「高解像度」でした。 1948 年、BBC テレビ ネットワークの受信者数は約 80,000 台で、行われた放送は録画され、50 万人以上のテレビ視聴者が視聴したと推定されていますが、これは明らかにイギリス国内だけでした。
1948 年と同じシステムが、次の 2 つのイベント、1952 年のヘルシンキと 1956 年のメルボルンで使用されました。どちらの場合も、送信は国境内に限定されていましたが、1 つの重要な革新がありました。彼女は誰でしたか？主催者は撮影したリールの映像だけをコピーして海外に送り、そこで地元のテレビ局がオリジナルのフィルムに独自の説明を書き、自国の視聴者に上映することができた。同時にヘルシンキでも メルボルンと同様に、ヨーロッパとアメリカの主要なテレビネットワークとテレビ放映権の販売交渉を初めて試みました。
オメガと最初の写真撮影
交渉は主催国の要求金額をめぐる意見の相違で決裂したが、新たな「哲学」の基礎が築かれ、恐る恐る発展し始めたが、その意図は完全に明確だった。テレビ放映が試合を商品化し、可能な限り有利な条件を獲得することを目的として、商業上の処分を開始する必要があり、さらに改善する必要がありました。しかし、すでにイノベーションは次々と成功を収めていました。 1948 年にロンドンからオメガとテレビ放送の協力を得ました。これにより、オリンピック競技大会のテレビ放送の歴史における「ステーション」が誕生しました。
スイスの会社はスターターのガンを電気センサー（無効なスタート用）に接続し、フィニッシュには複数のフレームと高解像度を備えたアスリート写真撮影システムの時代の複合体、つまりおなじみの写真フィニッシュを導入しました。メルボルン (1956 年) では初めてカラーフィルムが登場しましたが、テレビ用の用途は有名な アリフレックス の白黒にまだ限られていました。 カメラ。一方、電信と電話に加えて、テレックスが登場し、通信が大幅に容易になり、写真仕上げシステムが接続され、画像と一緒に転送されたため、画像の転送の発展に直接関係しました。最終ランキング。外国のテレビ ネットワークが独自のリールに組み込んでいます。
1960 年代、電子時代の入り口
1960 年代に入ると、大きな変化が起こり、テクノロジーの状況が大きく変化し、最初はオリンピック競技大会、次にすべての生放送、スポーツなどのテレビ中継が致命的に取り上げられました。この変化は電子時代への突入でした。その余波はすぐに現れ、オリンピックとテレビの間の双方向で完全に依存した関係が本格的に始まりました。後方支援により、数え切れない実際的な問題が解決され、人材にさまざまな解決策が提供されました。人材は、スピードと品質という 2 つの主要な要求を快適に達成できる、技術的に優位な環境の主人公であると感じ始めていました。
テレビ放送の制作に関しては、キネスコープの代わりにテープ レコーダーが使用されました。これは本質的に、放送が 100% ライブで行われるようになったということを意味します。テレビ会社は新しいトランジスタを利用しました。 新しい受信機を製造することができ、古い受信機よりも明らかに機能が向上し、最も重要なことに、前例のない大量生産により安価になり、世界規模で、ただし主にアメリカとヨーロッパでデバイスの数が急増しました。こうして 1960 年のローマでは、大きな前進に向けてすべての準備が整いました。試合はヨーロッパ 18 か国で生中継され (米国、カナダ、日本でも録画されました)、初めてテレビ放送が国境を越えました。
1964 年の東京での世界報道
そして 4 年後の 1964 年、東京で二重の革命が起こりました。信号を接続するために初めて衛星が使用され、カラー画像が初めて表示されたため、現在では世界中でライブ中継が行われています。東京大会が「テレビオリンピック」と呼ばれたのは偶然ではない。試合は、米国ではシンコム 3 (人工静止軌道衛星) を介して生中継され、ヨーロッパではリレー 1 を介してそれぞれ生中継されました。柔道、バレーボール、体操を含む 8 つの競技は (日本国内のみではありますが)新しい東芝カラー伝送システム。
また、開会式と閉会式がカラーで放送されたのはこれが初めてであり、1964 年の大会はもう 1 つの非常に重要な変化を示し、それがテレビ自体に大きな影響を与えました。オリンピックのテーマの背景は、厳密には有益なものではなくなり、エンターテイメントとしてのアイデンティティを獲得し始めました。この移行は 1968 年にメキシコシティで正式に完了しました。すべての報道が衛星とカラー画像で行われた最初のイベントは、今では世界中で行われています。これは、私たちが今日までその概要を知っているように、テレビ放送の新時代を定義する転換点でした (後述するように、その後数年間にわたって変化が続きました)。
画面上のライブタイミング
1968 年のイベントでは多くの革新がもたらされ、新記録が樹立されました。競技観戦者数の合計は初めて5億人を超え、オリンピック出場国と中継国との差は目に見えて縮まり始めた。つまり、メキシコでは 112 州からアスリートが集まり、そのうち 70 州でテレビ信号が受信されました。この差は、その時点から、完全な逆転に達するまで減少し続けます。 1968 年に使用されたシステムは、NASA の実験衛星 ATS-3 を使用した Intelsat でした。ヨーロッパ諸国にサービスを提供するために、初めて信号が PAL に変換されました。
これらはまた、すべてのアスリートが自動的かつ電子的に計測または計測された最初の試合でもありました。オメガの新システムオメガスコープ 、テレビの視聴者は、レースの進行と同時に、時間の経過を画面上でライブで見る機会が得られました。当時としては完全に革新的なオメガスコープは、引き金用の特別な銃、終端に光電池を備えたベース、写真タイマー、同期時計、およびテレビで画像を再生するためにカメラに接続されたデジタルタイマーで構成されていました。
テロリストからリプレイまで
4 年後、ミュンヘンで 初めてポータブルカラーカメラを使用しました。その軽量さにより（常に固定式の持ち上げられない白黒カメラと比較して）スタジアム内やスタジアム内での試合中のカメラの移動がはるかに簡単になりました。これらの外では、他のオープンスペースで競技会が開催されました。もう 1 つの非常に重要な技術的追加は、特にスプリント中にレール上を移動する場合に、カメラ ロボットの存在です。 1972 年と 1976 年にモントリオールで衛星接続が完成しました。これは間違いなく最も重要なステップであり、信号が直ちに問題なく世界の隅々に届くようになりました。
1980 年までに、一連の衛星によるテレビ信号結合システムが完成し、現在では大西洋、太平洋、インド洋をカバーするようになりましたが、特定の国のみにサービスを提供する一連の小型衛星に自動的に接続する機能も備えていました。しかし、1972 年のミュンヘンでは、スポーツとは何の関係もありませんでしたが、いわゆる生放送における情報とテレビ画像の力の認識における新たな出発点となる、さらに別の新しい要素がありました。
オリンピック村に対するブラック・セプテンバーのテロ攻撃とイスラエル選手11人の殺害は、テレビ受信機を通じて文字通り48時間オンラインで行われ、テレビ視聴者の「参加」の可能性に対する全く新しいアプローチの基礎を築いた。行動のこと」。 、これまで未踏のジャーナリズムの道を切り開き、常にテレビ視聴者に伝える主題に関連した画像の自由の限界についての一連の非常に微妙な疑問を引き起こしました。1968年に恐る恐る登場した別の新しい技術は、1968年に大幅に改善されました。 1972 年と 1976 年に完成し、1980 年にモスクワで、さらに 1984 年にロサンゼルスで完成したのが有名なリプレイです。これは、視聴者がアスリートの努力やレース全体などをもう一度見ることができるというものです。
年月が経つにつれて、リプレイにはスローモーションが追加され、私たち全員にとっておなじみのスローモーションが追加されました。アメリカ人はさらに一歩進んで、1984 年に元の形式でスーパー スロー モーションを発表しました。もちろん、これは現在の同等のものとは何の関係もありません。同じイベントでは、ギリシャ語で「結合電荷配置」を意味する CCD (電荷結合素子) システムを搭載したさらに小型のカメラも展示され、デジタル処理が可能になり、画質がさらに向上しました。 1988 年のソウル大会では、コンピュータ グラフィックスも完成し、テレビでの試合観戦がさらに充実しました。
80 年代と 90 年代のテレビの絶頂期
Παράλληλα, αυξανόταν συνεχώς και ο αριθμός των τηλεθεατών, ο οποίος το 1984 ε για πρώτη φορά το ένα δις (900 εκατομμύρια), για να φτάσει οκτώ χρόνια αργότερα, 1992 年στολος藻獣ζεςέγινεκαιηπερίφημηαντιστροοφήαυτούπουαναμελίγ対πιοπλω、είχαραδωδするげるするげεςχώρεςπουμετέΔωσαντηλεοπτικなな宿主τουςολυμπιακοςπ対πήρανμέροςστουςαγώνες（156-140με11111111 ϊκοτ反）。 Οι αγώνες του 1984 απέφεραν σημαντικά κέρδη για τους διοργανωτές (για πρώτη φορά εταπολεμικά)、κυρίως λόγω της σωστής διαχείρισης των τηλεοπτικών δικαιωμάτων αλλά και της μαζικής εμφάνισης ιδιωτικών χορηγών。
Η εμπορευματοποίηση σε τόσο μεγάλο βαθμό έκανε για πρώτη φορά την εμφάνισή της και από εκείνο το σημείο και μετά είχαμε μια κατακόρυφη άνοδο στα ποσά που ητούσε η από τα τηλεοπτικά κανάλια για να παραχωρήσει τα δικαιώματα, κάτι που πολύ γρήγορα ήγησε στο άλλο άκρο, δηλαδή στηνυπερβολήκαιτονλατοπλουτισμちδιεθνήολυμπιακήεπιτροπήνακρατついγιαλογαριαρομπωωωπα Δων、ενώμέχριτο1980περιοριななおおさまですτο2％με4％！ Με το πέρασμα των διοργανώσεων, οι καινοτομίες δε σταμάτησαν να κυριαρχούν σε ένα πεδίο που όσο υπερβολικό και αν ακούγεται, έμοιαζε κυριολεκτικά "ανεξερεύνητο"。
Το 1988 στη Σεούλ, άρχισαν να εφαρμόζονται ερέως οι οπτικές ίνες για τη του τηλεοπτικού σήματος, ενώ το 1992 στη Βαρκελώνη, οι σχολιαστές τηλεόραση ς είχαν για πρώτη φορά στη διάθεσή τους το περίφημο CIS (ダウンロード情報システム)、με το οποίο μπορούσανα έχουν πρόσβαση μέσα σε ελάχιστα δευτερόλεπτα σε πληροφορίες που χρειάονταν γηα ωντανή μετάδοση (λίστα συμμετεχόντων, προσωπικές επιδόσεις, στατιστικά, ρεκόρ κλπ)。 Στην τηλεοπτική κάλυψη των αγώνων του 1992, οι γραφίστες-προγραμματιστές είχαν κ αταφέρει πλέον να προσθέσουν, πέρα από τις εικόνες, επαναλήψεις σε αργή σούπερ αργή κίνηση, χρονομέτρηση, τα ονόματα των συμμετεχόντων, τη σημαία και τα ρχικά της κάθε χώρας, τα αποτελέσματα και τα ολυμπιακά και παγκόσμια ρεκόρ。
ΚΑΛΩΔΙΑΚΗ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ &ΙΝΤΕΡΝΕΤ
Παρ' όλες όμως αυτές τις επιτυχίες, ο "κίνδυνος" παραμόνευε και δεν άργησε καθόλου να βγει στην επιφάνεια με τη μορφή δυο "εχθρών"。 Ποιοι ήταν αυτοί οι "εχθροί" που σταμάτησαν την ανοδική πορεία της τηλεοπτική ς κυριαρχίας στους Ολυμπιακούς; Ο πρώτος ήταν ο άνισος - όπως αποδείχθηκε - ανταγωνισμός από τις καλωδιακές τηλεορ άσεις και ο άλλος - πολύ πιο επικίνδυνος - το διαδίκτυο。 Το 2000 年 Σίδνεϊ, το αμερικανικό NBC κατέγραψε χαμηλότερους αριθμούς τηλεθέ ασης από το 1968! Πτώση όμως στη συγκεκριμένη διοργάνωση παρουσίασε η συντριπτική πλειοψηφία των ελεύθερων καναλιών που μετέδιδαν τους αγώνες。
Η ολοένα και μεγαλύτερη παρουσία των ιδιωτικών σταθμών που διαχειρίζονταν καλωδια κά κανάλια με συνδρομή, έστειλε τον ανταγωνισμό σε δυσθεώρητα ύψη, αφού έτσι κι ς, τα ποσά που απαιτούσε πλέον η ΔΟΕ για την παραχώρηση των δικαιωμάτων, ξεφύγε ι από κάθε λογική, όριο και μέτρο。 Οι "αθάνατοι", με μοναδικό γνώμονα την απληστία τους, αδιαφορούσαν για όλα υπόλοι πα、αρκεί να συσσώρευαν κέρδη στην Ελβετία。 Από την άλλη μεριά, η παρουσία του διαδικτύου, στο οποίο οι ενδιαφερόμενοι μπορ ούσαν να μαθαίνουν τα αποτελέσματα, αλλά και να έχουν εικόνα σε πραγματικό έκ, νε τα πράγματα ακόμα δυσκολότερα。 Το πανίσχυρο όμως τηλεοπτικό λόμπι των ΗΠΑ 、κατάφερε να βρει λύσεις και να βγει από το αδιέξοδο。
Η πίεση που άσκησε στη ΔΟΕ υπήρξε συνεχής και αφόρητη。 Και οι "αθάνατοι"、συνειδητοποιώντας ότι η ισορροπία πάνω στην οποία έχτιζαν τ ις δικές τους - οικονομικές - φιλοδοξίες, είχε σαφώς διασαλευτεί, προχώρησαν συγ κεκριμένες παραχωρήσεις, οι οποίες βοήθησαν στην επανάκαμψη της τηλεοπτικής κυρ ιαρχίας στη μετάδοση των Ολυμπιακών αγώνων。 Οι αλλαγές που έγιναν στο πρόγραμμα των αγώνων, όπως η αύξηση των αγωνιστικών ημερώ ν αρκετών δημοφιλών αθλημάτων όπως η κολύμβηση και η γυμναστική, αλλά και το προνόμ ιο του NBC να αποφασίζει (ή ακόμα καλύτερα να επιβάλει) αυτό στην ουσία την ώρα διεξαγωγή ς συγκεκριμένων αγωνισμάτων (των πιο δημοφιλών προφανώς, όπως για παράδειγμα ο τελικός των 100 μέτρων), έτσι ώστε η η ω ντανή τους μετάδοση να συμπίπτει με το τηλεοπτικό "プライムタイム" των ΗΠΑ, έφεραν τα προσδοκώμε να αποτελέσματα。
Η τηλεθέαση από το 2004 και μετά παρουσίασε αύξηση μεγαλύτερη του 20% τόσο στην Αθήνα όσο και στο Πεκίνο, ενώ οι αγώνες του 2012 στο Λονδίνο είχαν τη μεγαλύτερη συνολι κή τηλεθέαση (στις ΗΠΑ αλλά και στον υπόλοιπο κόσμο) στην ιστορία του θεσμού。 Φυσικά όλο το "κόλπο" ήταν η εκ νέου προσέλκυση των διαφημιζόμενων εταιρειών και προϊόντων, που βλέποντας μεγαλύτερη σε διάρκεια παρουσία των δημοφιλών αθλημάτων μετάδοση των σημαντικότερων τελικών στην ώρα αιχμής, δε δίστασαν να γεμίσουν ξανά τα τηλεοπτικά κανάλια με υπέρογκα ποσά, κλείνοντας με αυτόν τον τρόπο την "τρύπα" που είχε κάνει την εμφάνισή της τα προηγούμενα χρόνια。
Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΣΤΟΥΣ ΑΓΩΝΕΣ ΤΟΥ 21ου ΑΙΩΝΑ
Πλέον η "ισορροπία" έχει επανέλθει και οι ίδιοι οι τηλεοπτικοί σταθμοί, με τις τσ έπες και πάλι γεμάτες, μπορούν να "συνεργαστούν" χωρίς ανησυχία (προς το παρόν τουλ άχιστον) με τον άλλο "εχθρό" που όπως είπαμε, προέκυψε τα τελευταία χρόνια。 Η τηλεόραση, από τη στιγμή που δε γίνεται ούτε να αψηφήσει, ούτε να πολεμήσει ίντ ερνετ、είναι έτοιμη να το αφομοιώσει και να το εκμεταλευτεί με κάθε δυνατό τρόπο、 νοίγοντας μια νέα、παράλληλη πορεία συνύπαρξης μαζί του。 Έτσι κι αλλιώς, οι νέες τεχνολογίες έχουν ήδη ενσωματωθεί στις λεγόμενες έξυπνες τηλεοράσεις (スマート TV) και οι απώλειες με αυτόν τρόπο ελαχιστοποιούνται, αυνε ργασία" ανάμεσα στο παραδοσιακό και το καινοτόμο είναι μια πραγματικότητα。
Έτσι λοιπόν, οι συνδυασμένες δυνατότητες που προσφέρουν οι σύγχρονοι τηλεοπτ ικοί δέκτες、δεν έχουν να ζηλέψουν τίποτα από ένα κινητό、ένα タブレット ή ένα ラップトップ (εξαιρώντα ς μόνο την πρακτική πλευρά του μεγέθους）。 Το 2016、στους Ολυμπιακούς του Ρίο、είδαμε την εφαρμογή ακόμα περισσότερων τεχ νολογιών:μέρος των αγώνων - ανάμεσά τους και οι τελετές έναρξης καιήξης μεταδό - θηκε για πρώτη φορά σε εικόνα υψηλότατης ευκρίνεια ς (超高解像度、8K UHD)、καθώς και μέσω πανοραμικών βίντεο εικονικής πραγματικότητας。 Η συνολική τηλεοπτική διάρκεια των αγώνων (που πλησίασε τις 7.000 ώρες), μεταδόθηκε αγκοσμίως σε εικόνα HD、1080p και ήχο サラウンド 5.1 καναλιών。
Φέτος、στο Τόκιο、όλοι οι δείκτες πηγαίνουν προς τα πάνω。 Στην Ιαπωνία, η τηλεοπτική κάλυψη των αγώνων θα είναι σχεδόν διπλάσια από εκείνη τ ου Ρίο。 Στις ΗΠΑ, η NBCUniversal θα προσφέρει περισσότερες από 7.000 ώρες μεταδόσεων (τηλεόραση ψηφια κές πλατφόρμες)、ολυμπιακό ρεκόρ για τη χώρα。 Στην Ευρώπη, το Discovery Eurosport θα ξεπεράσει τις 4.000 ώρες ζωντανών συνδέσεων με τηλεοράσεις κα ι ψηφιακές πλατφόρμες 50 διαφορετικών κρατών, κάτι που επίσης αποτελεί ρεκόρ για ην ήπειρό μας。 Η OBS (オリンピック放送サービス)、η αρμόδια δηλαδή εταιρεία παραγωγής, έχει δημιουργήσει μια σειρά ψηφιακών "ε ργαλείων" ως μέρος του πρότζεκτ "情熱を分かち合いましょう"、τα οποία επιτρέπουν στους αθλητές να επαφή με τους φίλους τους και τις οικογένειές τους, αλλά και στους φίλαθλους από όλον κόσμο να υποστηρίζουν ενεργά τα αθλητικά είδωλά τους。
Το「ファンビデオマトリックス」、κ「Cheer Map」και το「Athlete Moment - Family &Friends」είναι τα σημαντικότερα από αυτά。 Η OBS θα ξεπεράσει φέτος τις 9.000 ώρες συνολικής τηλεοπτικής παραγωγής, περίπου πε ρισσότερες από το Ρίο。 Για πρώτη φορά στην Ολυμπιακή ιστορία, ολόκληρη η κάλυψη μεταδίδεται σε εικόνα概要 (超高解像度、4K、HDR) イマーシブ オーディオ 5.1.4 καναλιών。 τηλεοπτικόκなならθαέχε対στηδι謝した人τουγιαπρώτηορωというλήψειςαπατελείωτεςδιαφορε§πωςπππππππちゃちゃ掛入りのものεςζωντανή仮想現実（εικονικήςπραγματικότητα圏）κλυαιπολύπερισπρααναλυτικななδεδρωναπωωωωωωωωするげするげするげするげするげするげするげεπεξεργασμένααπόi（人工知能、τεχητήνοημοσύνη） 。 καθόλου藻πημαγιαμιαιστορίαπουナーシングχισεναεξελίσσεταις85χρόνια、δεσυμφωνε彼の