この勧告は戦争が勃発する数か月前に発行されましたが、誰もそれが確実に実施されることを保証しませんでした。実際の作業は、予想される侵攻の前夜に始まりました。そして、その賭け金はポーランド文化の遺産全体でした。
1939 年の春、戦争の脅威が漂う雰囲気の中で、宗教宗派・公教育省芸術局長のヴワディスワフ・ザヴィストフスキ博士は、武力紛争の際にポーランド文化の財産を確保するためのガイドラインを提供しました。 。現場保護は以下に適用されることになっていました:
移動可能な記念碑:アーカイブ、図書館、博物館、公共および個人のコレクション、教会の宝庫、公共企業や個人に属するその他の貴重な記念碑。ただし、避難の対象となるのは、主にポーランド美術、写本、古い版画、ポーランド国家の歴史に関するアーカイブなど、特別な価値のある作品のみである。
残念なことに、同省は博物館、図書館、アーカイブの館長や個人所有者の独立したイニシアチブを頼りに、勧告を出すことに限定していた。
彼女は箱に偽りの署名をして秘密裏に連れてこられました。ワルシャワ国立博物館
ワルシャワ国立博物館の館長、スタニスワフ・ロレンツ氏は、自身が管理していた博物館のコレクションを保護するために講じた措置について次のように述べました。
もう一度考えた結果、私は何も持ち去らず、行くところがなかったので、可能であればその場でコレクションを確保することにしました。私は、コレクションを分散させて宮殿や田舎の邸宅、あるいは大きな中心地から離れた修道院のどこかに置くことはできないと考えていました。そうすれば戦争事故で焼かれたり略奪されたりする危険があり、私たちはそうすることはできません。これらのコレクションは、美術館のスタッフによって十分な注意を払って提供されます。
ワルシャワ国立博物館の館長、スタニスワフ・ローレンツ氏（右）は、自身が率いる博物館のコレクションをどこにも持ち出さないことを決めた。
後で私の推論が正しかったことがわかりました。 4月に博物館の大工工場で、亜鉛板を打ち抜いた鍛造木箱の準備を始めた。そのうち数百個が作られました。同時に、学芸員たちは、順番に梱包する必要がある作物の極秘リストを作成し始めました。
6 月に、Roger Raczyński から連絡があり、Rogalin 絵画ギャラリーを美術館に寄託することに同意するかどうか尋ねられました。それは箱を偽って秘密裏に持ち込まれた。 7月と8月には、さらなる寄託物が流入し始めました。8月25日、私たちは確立されたリストに従ってコレクションの梱包を開始し、箱を博物館の保管庫に運びました。
その後、地方や都市の宮殿から多くの作品がローレンツ監督と彼のチームの手に渡りました。ワルシャワとさらに東に位置する町は安全であり、侵略者の行動から救われると思われた。
ランタンの下で最も暗い。クラクフの宝物の避難
クラクフの国立博物館でもフェリックス・コペル教授の指導のもと、戦争が起こった場合の備えが行われた。 1939 年 8 月中旬、コレクションはそこで梱包され、織物会館からマハ通り 3 番地に新しく建てられた博物館の建物にある防空壕に運ばれました。貨幣学者は樽に入れられて埋葬されました。
素晴らしい プロイセンへのオマージュ ヤン・マテイコは、1939年9月1日の都市への最初の空襲の後、国外追放され、ザモシチの聖カタリナ教会の地下に隠蔽された。しかし、ゲシュタポは彼の痕跡を見つけました。格言によれば、ランタンの下は最も暗いため、ポーランド人は11月17日にこの絵をクラクフに持ち帰り、国立博物館の分館であるエメリク・フッテン・チャプスキーに隠し、そこで静かに暮らして終末を見届けた。戦争。
聖マリア教会のウィット・ストス作の有名な祭壇は、1939 年 8 月後半、医師カロル・エストライヒャー ジュニアの監督のもと、クラクフの消防士によって解体されました。その主要な要素は木箱に詰められ、ヴィスワ川を流れてサンドミエシュまで運ばれました。そこで、戦争勃発の日、彼らはゴシック様式の 14 世紀の聖母マリア降誕大聖堂と教区神学校に隠されました。
地下室には 28 個のチェストが壁で囲まれています。個人コレクションの保護
芸術作品の個人コレクションは主に第三帝国に隣接する地域から避難されました。ロガリンのラチンスキのコレクションについてはすでに述べました。チャルトリスキ家は、有名なコレクションから最も貴重な展示品を、ポズナン近郊のゴウフフとクラクフからシエニアワの宮殿の別館に移しました。 オコジョを持った女性 レオナルド・ダ・ヴィンチ、 若い男の肖像 Raphael Santi と 善きサマリア人のいる風景 著 レンブラントのほか、金細工芸術の傑作やポーランド王の歴史的記念品も展示されています。
カロル・エストライヒャー・ジュニアは、ポーランド文化の宝物をクラクフから避難させる責任を負いました。
ワルシャワのクレディトワ通りにある家族所有の長屋の地下室には、ゴウフフの貴重な骨董品、古代青銅、象牙製品、リムジンのエナメル、ギリシャローマのグラス、16世紀フランスの絵画が詰まった28個のチェストとブリキパイプがあった。ドイツの巨匠や個人的な贈り物。
タルノブジェク近郊のジクフ城に展示されていたタルノフスキー家のコレクションの最も貴重な作品は、リヴィウのルボミルスキ公爵美術館に持ち込まれた。アーカイブと図書館のコレクションは、城の地下室とドミニコ会修道院の地下の地下室の壁に囲まれて保管されていました。
アルフレッド・ポトツキ伯爵は、コレクションの一部をワニカットの宮殿内のさまざまな隠れ場所に巧みに隠し、残りのコレクションは現在の場所に残しました。
はしけのアラシー。戦争勃発後の美術品の疎開
戦争勃発後、ポーランド人は最も貴重な記念碑の避難を続けた。最も劇的な経過は、8月にジグムント2世国王が購入した16世紀のいわゆるヴァヴェルのタペストリー138枚を含む250点をヴァヴェル城のコレクションから撤去するという行動だった。適切な輸送手段がなかったため、彼らは 1939 年 9 月 3 日の夕方、城の従業員の世話の下、ヴィスワ島の石炭はしけで避難しました。
ヴァヴェルのタペストリーは、9 月 3 日にバージで避難させられました。最終的に、彼らはカナダでのみ安全な避難所を見つけました。
ドイツ軍の急速な進軍、空軍の統治、そして燃料入手の困難によって引き起こされた多くの冒険の後、同様に珍しい貨物を積んだこの珍しい輸送手段は、約250キロメートルを走行した後、町の海岸に到着しました。カジミエシュ・ドルニ近くのミエンチミェシュの。そこから、多くの地元の善意の人々の関与と軍の援助のおかげで、ヴァヴェルの宝物が運び出され、1939年9月18日にルーマニアの国境を越えました。
その後、コンスタンサ港を経由し、海路でコンスタンティノープル、ピレウス、マルタ、パレルモ、ジェノバを経由し、フランスのマルセイユに到着しました。陥落後、ポーランドの宝物はロンドンにたどり着きましたが、そこから侵略の脅威にさらされたため、最終的にはポーランドの遠洋客船「バートリ号」によってカナダに輸送されました。彼らがポーランドに戻ったのは 1961 年になってからです。
馬台でのグルンヴァルトの戦い
有名なグルンヴァルトの戦い の避難にも同様に劇的な状況が伴いました。 ヤン・マテイコ。ワルシャワのザヘンタ美術館に展示されている、ドイツ騎士団に対するポーランド人の勝利を描いたこの芸術作品は、ナチスに影響を与えた。ナチスは、雄牛に赤い布を敷くように、スラブ人に対するドイツ民族の優位性についての理論を説いた。
絵画は木箱に詰められ、1939年9月7日に馬の台に乗って爆撃された首都から持ち去られた。輸送は、ザチェンタの行政責任者であるスタニスワフ・ミクリチ・ラデツキ氏とその妻でザチェンタ副大統領、画家のスタニスワフ・エイスモント氏、画家のボレスワフ・スラウォ氏が支援した。 2日間の旅の間に、ドイツ軍機によって撃たれた馬は2度変更された。
ドイツ人は特にヤン・マテイコの『グルンヴァルトの戦い』を手に入れたがった。
最終的に、この絵は地元の博物館の所在地であるルブリン城に特別に作られた図書館カウンターに隠されました。ルブリンの街路では、激しい爆撃が行われ、エイスモンドさんとスラウォさんは瓦礫の下敷きになって死亡した。
モシツキが王城から宝物を持ち出す
オフィスからの避難の一環として、ポーランド共和国大統領の本拠地であるワルシャワの王城からも、数多くの貴重なコレクションが東に持ち去られた。スタニスワフ・ロレンツが書いているように、そこには「マテイコによる2枚の絵画『プスコフ近くのバトリ』と『ワルシャワセイムのレイタン』(...)、チャレッキの紋章が描かれたタペストリー2枚、食器が入ったパッケージ17枚」があった。持ち去られた品物の中には、ウィーン近郊でヤン3世・ソビエスキ王の軍隊によって捕獲されたという伝説を持つ、16世紀のヴィラヌフ絨毯と呼ばれる非常に貴重なペルシャシルク絨毯も含まれていた。
イグナツィ・モシツキ大統領とともにあらゆる物資の輸送はすぐにヴォルィーニのオウィツェにあるラジヴィウ城に到着した。モシツキはその貴重な鉱床をそこに残したが、後にソ連軍によって押収された。その結果、マテイコの絵画はルーツクの美術館に置かれました。その後、それらはドイツ人に接収されましたが、ペルシャ絨毯の痕跡は残されていませんでした。
参考文献:
この記事は、ダリウシュ・カリンスキによる「危害のバランス。ドイツによるポーランド占領の実際の様子」と題された本からの抜粋です。